◇ 文 / 本刊記者 周瑞豐 ◇ 圖/ 受 訪者提供

◇ 文 / 本刊記者 周瑞豐 ◇ 圖/ 受 訪者提供

他原本是不喜歡拍電影的。

“那是很復雜的事情，需要很多設(shè)備又要拉贊助，這些都不是我喜歡的。”1986年，原本在四川美術(shù)學院附中習畫的李一凡，陰差陽錯邁進了中央戲劇學院的大門。

在北京、在中戲的日子，讓他眼界大開。

似乎順理成章，畢業(yè)就到了廣東省群眾藝術(shù)館?？伤哪旰?，他選擇了回到家鄉(xiāng)重慶。

不喜歡，但卻再一次陰差陽錯與電影結(jié)緣，這緣于2001年與導演施潤玖的一次交談，后者曾拍攝《走到底》等影片?！霸谀谴谓徽勚形业弥?，現(xiàn)在數(shù)碼技術(shù)已解決了很多問題?！?/p>

李一凡和朋友合資買了臺索尼150p的小攝影機，開始了紀錄片之路。

2002年，李一凡和朋友鄢雨前往奉節(jié)拍攝紀錄片《淹沒》。片子的拍攝和剪輯，各自花了一年時間。他試圖通過拍攝搬遷的過程，揭示人性在整個現(xiàn)代化進程中被淹沒的過程。

《淹沒》的剪輯過程，深受安東尼奧的紀錄片《中國》的影響?！芭臄z紀錄片時，很多人會容易情緒化，但是安東尼奧的克制以及理性、客觀的態(tài)度對我影響很大。我的片子一點都不濫情?！?/p>

影片很快獲得了各個國外電影節(jié)的青睞。去柏林電影節(jié)領(lǐng)獎的那天，快40歲的李一凡一點也不激動，“我只是解決了自己想去解決的問題，并不是實現(xiàn)了什么電影夢想?！?/p>

紀錄片沒有劇本，拍攝過程中，需要導演有自己深刻獨到的見解?！拔腋信d趣的是如何表達我自己對現(xiàn)今世界的一個看法，拍紀錄片是為了解決心中的困惑，我的好奇心引導我去了解和發(fā)現(xiàn)一些東西。有時候我會覺得好奇心把我引入了一個黑洞，可以不停地去了解以前不懂的東西，了解社會的方方面面，這對于我來說有更大的意義。”

雖然拍攝很辛苦，但李一凡卻一點不覺得累，甚至感覺是在玩耍?！皩W藝術(shù)的人有一個優(yōu)勢，他們也許一輩子也搞不清楚哪天是在玩，哪天是在工作。因為喜歡，所以就有不斷去探索的欲望?！?/p>

《淹沒》之后，李一凡再次回到奉節(jié)，拍攝《鄉(xiāng)村檔案》，流水般記錄奉節(jié)鄉(xiāng)村的多樣生活?！班l(xiāng)村對我來說有很大的吸引力，我就想拍攝一部關(guān)于中國農(nóng)村的紀錄片?！边@部片子沒有復雜的語言，畫面單純、坦率。

在四川美術(shù)學院油畫系，李一凡有了區(qū)別于紀錄片導演的另一個身份：大學講師。

他教授錄像藝術(shù)。他說自己一直以一種業(yè)余的心態(tài)生活，不管是做紀錄片，還是當講師?！拔蚁矚g保持一個業(yè)余的狀態(tài)，認真做事，跟著自己的心去做。其實藝術(shù)到了現(xiàn)在，技術(shù)已經(jīng)很不重要了，重要的是人的看法。所有的藝術(shù)都不是藝術(shù)，是人生?！?/p>

李一凡“穩(wěn)坐”重慶?！拔覜]有去外地拍攝的打算，就像《百年孤獨》里的村莊也可以訴說拉丁美洲的孤獨與文化一樣。在重慶，我也可以拍出我想表達的東西?！?/p>

剪輯《鄉(xiāng)村檔案》時，李一凡的助手對拍攝出來的農(nóng)村沒有“土”的感覺大惑不解?！爱斢辛藝H視野和當代視野時，電影又怎么會土？電影和小說不一樣，電影是具體的，做視覺藝術(shù)一定是落地的，落地在一個點上。這個點的選擇就在于你的修為了，如果你有國際化的視野，那這個點就是一個世界?！?/p>

李一凡，1991年畢業(yè)于中央戲劇學院，現(xiàn)生活、工作于重慶。與鄢雨合作紀錄片《淹沒》，2005年獲第55屆柏林電影節(jié)青年論壇“沃爾夫?qū)固吞鬲劇薄⒎▏鎸嶋娪肮?jié)作家協(xié)會大獎、日本山形國際紀錄片電影節(jié)國際競賽單元大獎、云之南紀錄影像展大獎“青銅獎”等多項國內(nèi)外獎項。