尹攜攜

(湖南警察學(xué)院基礎(chǔ)課部，湖南 長(zhǎng)沙 410138)

張愛(ài)玲的《小團(tuán)圓》出版后，不但受到了讀者追捧，同時(shí)也在學(xué)術(shù)界引起了研究熱潮，但是，這次對(duì)張愛(ài)玲作品研究的熱潮中，對(duì)書(shū)中內(nèi)容真實(shí)性的研究要多于其文學(xué)價(jià)值?！缎F(tuán)圓》以張愛(ài)玲自傳的形式出版，書(shū)中內(nèi)容的真實(shí)性有待考究。一些學(xué)者將書(shū)中的人物與張愛(ài)玲的親人進(jìn)行核實(shí)，驗(yàn)證書(shū)中內(nèi)容的真實(shí)性，同時(shí)，還有一些人通過(guò)研究張愛(ài)玲前期的作品，從中找出《小團(tuán)圓》與張愛(ài)玲前期作品的互文性。

一、《小團(tuán)圓》與張愛(ài)玲早期作品的互文性

(一)《小團(tuán)圓》與張愛(ài)玲小說(shuō)內(nèi)容的互文性

在《小團(tuán)圓》的人物構(gòu)造上可以找到很多張愛(ài)玲前期作品的人物原型，張愛(ài)玲的寫(xiě)作方式中，常常把男性形象塑造成比較弱勢(shì)的人物。她筆下的男性形象多是身負(fù)殘疾、昏庸無(wú)能、猥瑣懦弱，或者是一些人格不健全的浮華浪人［1］。在《小團(tuán)圓》中的卞先生、盛乃德等人物都可以從她前期作品《花雕》和《私語(yǔ)》等作品中找到對(duì)應(yīng)人物。不僅小說(shuō)中的人物具有互文性，很多故事情節(jié)也都非常相似。

(二)《小團(tuán)圓》與張愛(ài)玲早期作品風(fēng)格的互文性

《小團(tuán)圓》不僅在內(nèi)容上與張愛(ài)玲前期作品互文，在作品風(fēng)格上也存在互文性，主要體現(xiàn)在文本結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言敘述和情感基調(diào)上。在《小團(tuán)圓》中，學(xué)者們通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，其文本風(fēng)格結(jié)構(gòu)與前期作品極度相似，比如，首尾相疊中穿插跳躍式片段、敘事時(shí)多采用倒敘或者預(yù)敘、在文章結(jié)構(gòu)中對(duì)環(huán)境進(jìn)行渲染和鋪設(shè)，并采用內(nèi)心剖白的方式來(lái)表現(xiàn)人物［2］。在張愛(ài)玲的早期小說(shuō)中比喻和象征修辭手法常被應(yīng)用，這在《小團(tuán)圓》中也有體現(xiàn)。張愛(ài)玲作品的情感基調(diào)多是悲涼的色彩，張愛(ài)玲自己也說(shuō)過(guò)，她不喜歡壯烈，更喜歡悲壯和蒼涼，這在《小團(tuán)圓》中都能找到相似的情調(diào)。

二、《小團(tuán)圓》與張愛(ài)玲早期作品互文的原因

(一)成長(zhǎng)記憶的影響因素

張愛(ài)玲屬于經(jīng)驗(yàn)型作家，她的作品內(nèi)容與她的生活或多或少都有聯(lián)系，她的人生經(jīng)歷是她作品創(chuàng)作的主要淵源［3］。張愛(ài)玲出生在一個(gè)家境顯赫的世家，但在家庭中，張愛(ài)玲并沒(méi)有體會(huì)到溫暖，父親的冷漠，親情的淡薄反而使她倍感孤獨(dú)。由于父母感情不和，張愛(ài)玲從小就在恐懼和不安的環(huán)境中長(zhǎng)大，這對(duì)她的性格影響很大。雖然最后張愛(ài)玲逃離了冷漠的父親，滿(mǎn)懷期望的投入母親的懷抱，但在母親那里并沒(méi)有得到她期望的母愛(ài)，反而備受傷害。家庭的影響使她形成了孤傲冷漠的性格，所以在她的作品中沒(méi)有一段完美的感情生活。雖然張愛(ài)玲一直在逃避她的家庭，但在她的作品中可以反映出她從來(lái)都沒(méi)有逃出對(duì)那段家庭成長(zhǎng)經(jīng)歷的記憶，從而使作品內(nèi)容結(jié)構(gòu)和感情色彩具有互文性。

(二)成長(zhǎng)時(shí)代的影響因素

張愛(ài)玲幼年時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)浩劫，內(nèi)心受到過(guò)沉重的打擊，特別是目睹親人和朋友在戰(zhàn)爭(zhēng)中去世，那種恐懼和孤獨(dú)滲透到骨子里。張愛(ài)玲的童年充滿(mǎn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，親眼目睹了泱泱大國(guó)的落敗，以及戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的災(zāi)難。加上西方國(guó)家的入侵，使中西文化發(fā)生強(qiáng)烈撞擊，中國(guó)文化發(fā)生解體，使她的精神陷入極度的苦悶和焦慮中，這種情緒反映到她前期的作品中，在《小團(tuán)圓》中也有所體現(xiàn)。

(三)人格特性的影響因素

張愛(ài)玲的性格中聚集著很多矛盾，她的作品中總是體現(xiàn)出對(duì)蕓蕓眾生的憐憫，可在現(xiàn)實(shí)生活中卻冷漠孤傲;她的文章內(nèi)容總是貼近生活，現(xiàn)實(shí)中卻與他人保持距離，讓人無(wú)法碰觸她的內(nèi)心。這是因?yàn)樗齾T乏構(gòu)建人際關(guān)系和與人交際的能力。這種以自我為中心的性格，在其作品中往往以塑造的人物形象表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，這也是張愛(ài)玲作品中人物形象逼真，情節(jié)深刻動(dòng)人的原因?！缎F(tuán)圓》中的人物形象也多半與其早期作品的人物形象類(lèi)似，可見(jiàn)，其性格是造就作品人物的主要原因之一。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《小團(tuán)圓》與張愛(ài)玲早期作品在內(nèi)容上、情感上、文章結(jié)構(gòu)上都具有很強(qiáng)互文性。以往對(duì)張愛(ài)玲作品的分析，主要觀(guān)點(diǎn)是作品的故事情節(jié)和人物設(shè)置是基于她的生活環(huán)境背景虛構(gòu)出來(lái)的，但通過(guò)對(duì)《小團(tuán)圓》的研究發(fā)現(xiàn)，她作品中的情節(jié)和人物大部分都是真實(shí)存在的，所以《小團(tuán)圓》是張愛(ài)玲的自傳具有極大可信度?！缎F(tuán)圓》的出版使從來(lái)不將自己寫(xiě)進(jìn)作品的張愛(ài)玲破例將自己的生活展示給讀者。雖然出版界一致認(rèn)為《小團(tuán)圓》屬于張愛(ài)玲的自傳小說(shuō)，但其真實(shí)性有待進(jìn)一步確認(rèn)，所以在進(jìn)行研究時(shí)，還需要借助于其生前的作品作為依據(jù)，以挖掘這部作品的真正價(jià)值。

［1］呂學(xué)琴.《小團(tuán)圓》:張愛(ài)玲的又一巔峰之作?——《小團(tuán)圓》文學(xué)價(jià)值及相關(guān)問(wèn)題審理［J］.海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2010，(3):12-16.

［2］付清泉，邱艷.絢麗之后的平淡——從《小團(tuán)圓》看張愛(ài)玲晚期小說(shuō)創(chuàng)作的風(fēng)格［J］.西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社科版)，2011，(5):211-214.

［3］王曉雁.淚光中的追憶——張愛(ài)玲的小說(shuō)《小團(tuán)圓》解讀［J］. 遼東學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2010，(4):134-137.