李 睿

清代的安徽全椒作為人文薈萃之地，詞學(xué)十分發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了一批詞壇名家，乾隆時(shí)期的吳敬梓、吳檠、吳烺，嘉慶時(shí)期的吳鼒、金望欣，還有晚清的薛時(shí)雨均擅長(zhǎng)填詞。其中金兆燕是不可忽視的一位。金兆燕（1719－1790后），字鐘越，號(hào)棕亭，安徽全椒人。生于康熙五十七年（1719），乾隆三十一年（1766）進(jìn)士，官揚(yáng)州府學(xué)教授、國(guó)子監(jiān)博士，工詩詞曲。七十二歲猶作藤花詩，享盛譽(yù)。著有《國(guó)子先生詩文集》、《棕亭詞鈔》。其詞數(shù)量眾多，成就突出；同時(shí)他交游廣泛，與同鄉(xiāng)吳敬梓、吳烺唱和頻繁，與浙派健將吳錫麒、江昉等交往密切。金兆燕中進(jìn)士以后官揚(yáng)州府學(xué)教授，他多次參加了揚(yáng)州詞壇的雅集活動(dòng)，與寓居揚(yáng)州的安徽詞人一起進(jìn)行詞學(xué)的交流與切磋，推動(dòng)了詞學(xué)的發(fā)展。嚴(yán)迪昌先生說：“自雍正朝到乾隆前期約五十年的時(shí)間，是浙派風(fēng)靡海內(nèi)的鼎盛期。中期浙派的詞人群體，按照籍貫和活動(dòng)地域分，主要是浙江的杭嘉湖地區(qū)、江蘇的蘇州地區(qū)，以及寓居揚(yáng)州的皖籍人氏等三大塊?！保?］356“在乾隆前期，活躍于揚(yáng)州地區(qū)的浙派詞人，成就和影響都要比浙江本籍的群體大得多，其中以江昱等最為著名?！保?］358嚴(yán)迪昌先生對(duì)寓居揚(yáng)州的安徽詞人的詞學(xué)貢獻(xiàn)給予了高度評(píng)價(jià)。遺憾的是對(duì)金兆燕這位交游廣泛、成就突出的詞人，目前的研究論著都還付之闕如。筆者將金兆燕的詞學(xué)活動(dòng)與貢獻(xiàn)略作勾勒如下。

一、金兆燕與寓居揚(yáng)州的安徽詞人群體

清代中期是浙派風(fēng)行的時(shí)期，揚(yáng)州作為浙派第二代領(lǐng)袖厲鶚的壇坫之地，詞學(xué)活動(dòng)頻繁。揚(yáng)州也是金兆燕詞學(xué)創(chuàng)作與交流的重要場(chǎng)所。他擔(dān)任揚(yáng)州府學(xué)教授期間，時(shí)常參加揚(yáng)州詞壇的雅集活動(dòng)，他的詞中，涉及揚(yáng)州詞壇唱和活動(dòng)的有多首。寓居揚(yáng)州的詞人中，有相當(dāng)一部分安徽詞人，他們既有著共同的愛好，加上同鄉(xiāng)的情意，交流唱和十分頻繁。歙縣文人程夢(mèng)星的筿園與程名世的筠榭齋為寓居揚(yáng)州的詞人交流與唱和之所。程夢(mèng)星，字午橋、伍喬，號(hào)茗柯、筿園。程名世，字令延，號(hào)筠榭、柘溪漁長(zhǎng)。他們都雅好詞學(xué)，程名世曾與吳烺、江昉一起編纂了《學(xué)宋齋詞韻》，對(duì)詞韻進(jìn)行規(guī)范。金兆燕有些詞便是作于筿園與筠榭齋宴集之時(shí)，這是除了馬曰琯、馬曰璐兄弟的小玲瓏山館之外揚(yáng)州詞壇的雅集活動(dòng)。這些雅集活動(dòng)對(duì)于詞學(xué)的興盛，起到了推動(dòng)作用。此外，江昉的紫玲瓏閣也是雅集的重要場(chǎng)所。除了聚會(huì)宴飲之外，游覽揚(yáng)州的名勝也是雅集的內(nèi)容。金兆燕的詞友中，還有他的同鄉(xiāng)、全椒詞人吳烺，寓居揚(yáng)州的歙縣詞人江昉、江立。吳烺（1719－1768后），字荀叔，號(hào)杉亭，安徽全椒人，吳敬梓長(zhǎng)子。乾隆十六年召試舉人，授內(nèi)閣中書，官甘肅寧夏府同知，有《靚妝詞鈔》，《杉亭集詞》四卷。又與江昉、程名世合輯《學(xué)宋齋詞韻》。金兆燕與吳烺曾在揚(yáng)州一起游玩唱和，如泛舟至平山堂，集凈香圓觀荷，納涼署齋，還曾一起回鄉(xiāng)。金兆燕有好幾首詞都表達(dá)對(duì)好友的思念之情。江昉（1727－1793），字旭東，號(hào)橙里，又號(hào)硯農(nóng)。本籍安徽歙縣，寓居揚(yáng)州，候選知府，著有《練溪漁唱》。江立（1732－1780），初名炎，字圣言，號(hào)云溪，歙縣人，寓居揚(yáng)州，監(jiān)生，有《夜船吹笛詞》二卷。他與江昉齊名，稱為“二江”，為厲鶚高足。金兆燕與他們酬贈(zèng)唱和的詞有30余首之多。寫到吳烺的有11首，寫到江昉的有16首，寫到江立的有6首。過從甚為密切，形成了一個(gè)交往唱和的群體。

最值得一提的是金兆燕與浙派名家江昉的詞學(xué)交流。江昉奉張炎詞為圭臬，他有《集山中白云詞句》26首詞，全部集自南宋詞人張炎的《山中白云詞》。清代是集句詞的高峰，集句詞形式多樣，豐富多彩。而像江昉這樣專門集一位詞人的詞，則是首次，是對(duì)詞體形式的突破與創(chuàng)新?！都街邪自圃~句》共使用19個(gè)詞調(diào)，題材有抒懷、詠物、贈(zèng)答、紀(jì)游、題畫、題詞等，風(fēng)格清空高雅。乾隆前中期對(duì)張炎詞主要是風(fēng)格上的仿效，江昉則專門采集張炎的詞進(jìn)行再創(chuàng)作，呈現(xiàn)出鮮明的風(fēng)格特征，是一種獨(dú)特的接受方式。對(duì)江昉的集句詞，金兆燕給予高度評(píng)價(jià)。他為江昉作《集山中白云詞序》，其中云：“鯖合五侯之美，蔥渫皆調(diào)；酒含百末之英，蘭馨斯發(fā)。珠穿乙乙，遂成瓔珞之奇觀；錦織層層，全藉組訓(xùn)之妙手。然挦撦詩句，不過五言七言，若排比詞家，或易同音調(diào)，未有抉百弓之畝澮，另起波瀾；卸七寶之樓臺(tái)，自為榱桷，如橙里詞人之集玉田詞句者也，蓋其好之既專故爾。”［2］

二人詞學(xué)趣尚一致，詞風(fēng)也接近，金兆燕有好幾首次江昉韻的詞。試看江昉《凄涼犯·秋草》：

凄迷望極，平原外、亂蛩一片聲急。長(zhǎng)亭怨?jié)M，王孫去后，無情自碧。蒼茫暮色，襯殘照、荒涼漸迫。黯粘天、遙連塞陌。隱隱間沙白。 回首芳堤畔，慣碾香輪，飛花狼籍。斜川韋曲，甚青青、舊時(shí)游歷。昨夜新寒，怕匝地、霜華乍入。又西風(fēng)、遍野暗剪更瑟瑟。

金兆燕《凄涼犯·江橙里以秋草詞見示，依韻和之》：

流光暗擲，天涯路、愁心獨(dú)抱誰識(shí)。夕陽易下，西風(fēng)漸老，幾番縈織?；脑朋A。但添與、寒煙羃歷。便低迷、依人砌畔，憔悴更無色。 留戀閑庭側(cè)，只有黃花，不嫌殘碧。舊時(shí)芳徑，記曾經(jīng)、醉鋪瑤席。待約春山，斗新樣，裙腰翠濕。倩多情、幾點(diǎn)冷露為潤(rùn)浥。

兩首詞在語言、意境上都很相似，語言力求生新而能出以自然，押入聲韻，情感于婉約之中見出促迫，意境幽冷而不甜熟。都綜合運(yùn)用了渲染、襯托、比喻、聯(lián)想、對(duì)比、鋪敘等藝術(shù)手法，體物工細(xì)，韻致空靈，可謂得秋草之神理。可見金兆燕與江昉不僅有著相似的詞學(xué)觀念與審美趣尚，創(chuàng)作風(fēng)格上也趨同，這正體現(xiàn)了詞人群體的特征。

除了上述詞人之外，金兆燕還與以下徽州詞人有交往：江昱（1706－1775），字賓谷，號(hào)松泉，原籍安徽，寓居江蘇儀征，諸生，有《梅鶴詞》四卷，集外詞一卷。另撰有《山中白云詞疏證》，《蘋洲漁笛譜疏證》。汪棣，字韠懷，號(hào)對(duì)琴，歙縣人，貢生，官刑部員外郎，有《春華閣詞》二卷。朱昂，字適庭，號(hào)秋潭，別號(hào)香嚴(yán)庵主，休寧人，有《綠陰槐夏閣詞》四卷，一名《百緣語業(yè)》。汪杰，字中也，號(hào)雪礓。歙縣人，居江都。汪焯，字心來，號(hào)陶村，歙縣人。方元鹿，字蘋友，號(hào)竹樓、紅香詞客，歙縣人，寄籍儀征。程晉芳（1718－1784），字魚門，號(hào)蕺園，歙縣人，寓居揚(yáng)州，乾隆三十六年進(jìn)士，改庶吉士，授翰林院編修，有《勉行堂詩馀》?？梢娊鹫籽嗯c寓居揚(yáng)州一帶的安徽詞人尤其是徽州籍詞人交往唱和甚多，成為中期浙派的中堅(jiān)力量。

從金兆燕的詞集《棕亭詞鈔》中可以勾勒出揚(yáng)州詞壇的部分詞學(xué)交流活動(dòng)：揚(yáng)州程夢(mèng)星約往竹西亭看種竹，未至。金兆燕有《倦尋芳慢·程午橋太史約同往竹西亭看種竹，因雨不果》；同胡壽泉過竹西亭，作《玉女搖仙佩·同胡壽泉過竹西亭》；癸未（乾隆二十八年，1763）九日在揚(yáng)州與同人泛舟，作《秋霽·癸未九日，同吳杉亭舍人，攜兒子臺(tái)駿，泛舟至平山堂》；癸未冬日，飲程名世齋中，作《憶舊游》（癸未冬日，飲筠榭齋中，憶丙子秋雨諸同人挈定郎歡醉于此，忽忽已八年矣。漫賦此闋，并邀筠榭同作）；與胡壽泉在揚(yáng)州見面，作《賀新涼·題胡壽泉瀟湘云水圖，時(shí)壽泉自粵東初歸邗上》；初冬與閔玉井等人泛舟紅橋，看黃葉，作《金縷曲》，有小序；在揚(yáng)州同鮑海門、吳月川唱和，作《穆護(hù)砂·揚(yáng)州同鮑海門、吳月川作》；揚(yáng)州詞壇雅集，作《齊天樂》，有小序：“王秋汀自蜀入京，江云溪自浙來揚(yáng)，兩人同日過訪，即邀集江橙里、汪雪礓、陳春渠、吳杉亭納涼署齋，作竟日話。時(shí)春渠正擬南歸，杉亭亦將北上”；在揚(yáng)州作詞贈(zèng)伶工，即《金縷曲·吳伶唐鹿賓工琵琶，與余同客揚(yáng)州數(shù)日，余以事歸，唐亦將去，臨別譜此贈(zèng)之》；乙酉（乾隆三十年，1765）揚(yáng)州雅集，作《掃花游·乙酉春正三日，硯農(nóng)招集齋中，命酒聽歌，時(shí)云溪遠(yuǎn)游未歸，即席譜此寄意》；作《慶春朝》，回憶在程夢(mèng)星齋中的文酒之會(huì)。有小序；同人觀荷，作《玉漏遲 · 橙里招同杉亭、雪礓，集凈香園觀荷》；在程名世齋中雅集，作《春云怨·程筠榭席上詠頭發(fā)菜》；同人紅橋賞荷，作《百字令·田芷香招同吳榖人、萬華亭、盧竹圃紅橋看荷，次榖人韻》；同人觀荷，作《水龍吟·凈香園觀荷》；同人月夜泛舟，作《秋霽·秋夜泛月，同江橙里用草窗韻》。辛丑年（乾隆四十六年，1781）在揚(yáng)州江昉的紫玲瓏閣分詠得秋蛩，作《紫陽臺(tái)》。除日在揚(yáng)州城北獨(dú)步晚眺，作感懷詞《沁園春》。除夕燈下疊前韻，元日再疊前韻?；仡櫾趽P(yáng)州的文酒之會(huì)，暗含功名未就的悲哀，也表達(dá)幾年來傾力填詞的熱情：“生平小杜揚(yáng)州。嘆草草年華逝水流。算畫橋風(fēng)月，幾番沉醉，紗籠翰墨，到處勾留?！薄皫纵d詞場(chǎng)，上賦詩臺(tái)，登文選樓。但江山佳處，旋開醉眼，鶯花上日，慣作遨頭?！庇纱丝梢娊鹫籽嘣趽P(yáng)州駐留的時(shí)間之久、在揚(yáng)州的詞學(xué)活動(dòng)之頻繁。

二、題材豐富，不拘一格

金兆燕的詞以交往唱和詞為主。現(xiàn)存的412首詞中，有近三分之一是次韻和韻詞，絕大多數(shù)是次當(dāng)代人的韻，也有追和前人韻的，如《曲江秋·和楊無咎韻》以及《秋霽·秋夜泛月，同江橙里用草窗韻》、《秋宵吟·中元雨夜，次白石韻，同吳榖人、盧竹圃作》。和韻尤其是次韻，是一種重要的詞學(xué)交往方式，從藝術(shù)實(shí)踐的角度來看則增加了束縛，要在原有的韻中自出新意，不能與原詞重復(fù)，因此對(duì)作者的才力提出很高要求。優(yōu)秀的詞人，不是犧牲情感遷就格律，而是能在韻腳與抒情之間找到平衡點(diǎn)，以聲傳情，達(dá)到聲情諧美的境地。大量作和韻詞，顯示出金兆燕詞深厚的功力。如《齊天樂·乙丑除夕，查英石以詞見贈(zèng)，依韻酬之》：“雪砌生寒，霜鐘破夢(mèng)，故鄉(xiāng)何許。關(guān)山滿目，贏得鬢絲梳雨。乍相逢、塵襟頓消，清言靜對(duì)蘭心侶。更蠻箋一幅，新詞慰我，天涯愁旅。凝聚。腸回處，只幾拍紅腔，深情如縷。冷吟低詠，自嘆沉鱗翛羽。漏沉沉、香銷夜闌，小窗兀坐賡麗句。掩重扉、獨(dú)守孤燈，暗送韶華去?！比~自然流麗，毫無湊韻之痕跡。

金兆燕詞中，還有諸多題畫題圖之作。詞與畫相結(jié)合在宋代已經(jīng)出現(xiàn)，清代詞人則大大發(fā)展了題畫題圖詞。這類詞拓展了詞的表現(xiàn)范圍，增加了詞的文化內(nèi)涵，體現(xiàn)了清人將不同藝術(shù)門類融會(huì)貫通的能力。金兆燕的題圖詞善于通過想象挖掘畫面的弦外之音，不囿于圖畫本身。如《憶舊游·題徐荔村秋林獨(dú)步圖》的下片：“寒流。斷魂處，記柳密藏鶯，蘋暖眠鷗。轉(zhuǎn)首西風(fēng)下，只殘煙縈黛，終日凝眸。舊路不堪重問，春水武陵舟。又幾杵疏鐘，柴門片月深巷幽?！辈皇菃渭兊拿枘。窍胂螽嬛腥饲锪知?dú)步時(shí)懷舊的情感，并加以渲染，與畫家的情感相通，也融進(jìn)了自己的人生體驗(yàn)。再如《賀新涼·題胡壽泉瀟湘云水圖，時(shí)壽泉自粵東初歸邗上》下片云：“前年分手金臺(tái)路。灑窮途、西風(fēng)別淚，東華塵土。鴻爪雪泥相判后，何限斷腸云樹。又共聽、淮南秋雨。禪智山光青眼在，拂墻腰、且續(xù)王郎句。莫更憶、弄珠浦?！彪m是題畫，實(shí)際上是敘寫與友人之間的聚散離合，融入了深沉的人生感慨。

金兆燕詞中感舊述懷之作也較多。他辛巳（乾隆二十六年，1761）下第后，四十八歲（乾隆三十一年，1766）才中進(jìn)士，期間四方游歷，落拓不得志，故多身世之感與惆悵之思。《臨江仙·暮春客舍贈(zèng)安雨輔》：“柳線絲絲水面，苔錢點(diǎn)點(diǎn)墻陰。天涯時(shí)序最驚心。新蠶才入繭，雛燕已披襟。歸夢(mèng)知君更遠(yuǎn)，客愁到我偏深。新詞讀罷自沾襟。殘燈人寂寂，孤館夜沉沉?！逼鄾鐾褶D(zhuǎn)，情辭兼勝，在清新自然之中見出勾勒安排的功力。他也擅長(zhǎng)用長(zhǎng)調(diào)進(jìn)行鋪陳，如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：“石闕千尋，車輪九轉(zhuǎn)，一時(shí)齊上心頭。悵舊歡如夢(mèng)，筆筆都鉤。剩有相思幾疊，知無益、欲罷難休。疏櫳外，寒煙滿目，又是深秋。颼颼。辭柯落葉，似天涯薄倖，不為人留。甚西風(fēng)一夜，只繞妝樓。影翳銀釭欲滅，羅幃掩、猶射星眸。深更永，蛩聲四壁，訴盡離愁?！痹偃纭赌伦o(hù)沙·揚(yáng)州同鮑海門、吳月川作》的下片：“同是天涯羈旅。勸觥船、十分休阻。嘆瓊花根斷，玉簫聲杳，千秋粉香脂雩。只剩有、白楊荒草墓。吹不盡、西風(fēng)平楚?？窜圮邸⑾﹃栁飨?，聽漭漭、長(zhǎng)河?xùn)|去。千里關(guān)山，百年身世，人生何計(jì)是良圖。盼寒煙、幾點(diǎn)歸鴉，又城頭暮鼓。”蒼涼沉郁，感慨深沉，充滿了傷懷念往的情感，是坎壈詠懷的佳作。

金兆燕的詞風(fēng)格多樣，他一生羈旅四方，創(chuàng)作了不少懷古詠史的佳作，情感充沛，氣勢(shì)遒勁，豪邁奔放。《沁園春·送仁趾叔之中州》：“短劍褒衣，此去中原，慨當(dāng)以慷。怪金鞍幾載，岱宗仄屴，鞭絲更指，汝水蒼茫。小閣論心，晴原側(cè)帽，才得春來醉幾場(chǎng)。濃陰下，又驪歌欲唱，珠淚沾裳。

知君立馬神傷?？淳徘鷾喓永@太行。嘆雀臺(tái)零落，分香妙伎，叢臺(tái)磨滅，挾瑟名倡。三月鶯花，兩河關(guān)塞，吊古懷人總斷腸。東風(fēng)外，想侯贏空館，一片斜陽?！备锌n茫，寓婉約豪放于一體，具有很強(qiáng)的感染力。再如《拜新月慢》一詞寫家國(guó)之感，感慨深沉。前面的小序云：“湖墅菜，一名徐夫人菜。夫人為前明魏國(guó)公女，適開平王裔孫懷遠(yuǎn)侯常延齡，國(guó)變后，夫婦以灌園自給。白云道人張瑤星為之作傳?！逼渖掀疲骸耙鞍渡称?，湖天云老，一片荒畦無數(shù)。往事銷沉，記傷心禾黍。斜陽外，多少煙苗雨甲，尚帶金仙殘露?！睂懲鰢?guó)之恨，十分真摯感人。另外金兆燕還有不少詠物詞、感懷詞、思鄉(xiāng)詞等，可以說是豐富多彩，不一而足。

三、手法多樣，善于創(chuàng)新

感情真摯、獨(dú)抒性靈，是金兆燕詞最大的特點(diǎn)。他的詞很少有泛泛的流連光景之作，而是將深刻的人生體驗(yàn)和盤托出，不加矯飾，自然感人。《浣溪沙·葛城小橋題壁》組詞六首寫自己在落第之后歸鄉(xiāng)的感受。其三：“村塾兒童犢鼻裈，攔街拍手笑紛紛，笑儂衣上有京塵。周燮岡前茅舍在，羅含宅里菊苗新。從今不負(fù)北山云?！逼渌模骸八A山亭千萬重，郵簽今夜數(shù)才終，京華回首暮云中。豈有逸群空冀北，尚留殘夢(mèng)寄墻東。壯心且付酒鱗紅?！睌懧涞谥蟮氖渑c悲哀，真實(shí)可感，令人動(dòng)容。一些懷人寄友詞也情思濃郁?！端堃鳌?寄孫鳳鳴》：“亂紅零落西園，匆匆春去無蹤跡。拆綿時(shí)節(jié)，筑毬天氣，閑愁堆積。記得論心，凝香閣畔，秋光如織。只數(shù)行衰柳，半村落葉，便夢(mèng)里，難尋覓。惆悵旗亭分手，對(duì)青樽、淚同沾臆。而今別緒，暗縈芳草，和煙弄碧。料得文窗，晝長(zhǎng)人倦，也應(yīng)相憶。正濛濛絲雨，一聲腸斷，畫樓瓊笛?！庇僧?dāng)下寫到回憶再寫到夢(mèng)中，再回憶餞別，再想象對(duì)方思念自己，回環(huán)曲折，往復(fù)纏綿，備極頓挫之妙。在詠物詞中，金兆燕也托物詠懷，寄慨遙深。如《探春慢·落葉》一詞融入身世之感，令人把玩不盡。其上片云：“堆砌霜高，攪窗聲碎，一夜孤吟人老。突兀奇峰，槎枒古木，并共客懷幽峭。能幾多生意，忍付與、寒流瀟照?？v教堪代膏焚，飛煙知入誰抱。”客子飄零之感與落葉打成一片，懷抱孤峭，情意深厚。

善用比喻，語言精警，也是金兆燕詞的特點(diǎn)?！白唏R連年似轉(zhuǎn)蓬”“新桐翠陰似幄，又籠窗罩戶”“人間世，事事秋云同薄”“客身一笑輕如絮，未許濕泥沾著”“聽淅瀝、檐溜齊喧，更砰磕、山泉高瀉”“客子閑愁，渾一似、新安江漲”“影兒事，悵梗偶萍逢，大半無根”“天涯客愁正絕，似寒蟬老樹，空抱吟葉”等，這些比喻都新穎而精辟，能很好地抒情達(dá)意；他還善于運(yùn)用數(shù)字的對(duì)句，或整齊優(yōu)美，或酣暢淋漓，如“幾點(diǎn)遙青入海，數(shù)行綠濃屯煙”“三月鶯花，兩河關(guān)塞，吊古懷人總斷腸”“三更風(fēng)雨，十年心事，一枕孤舟夢(mèng)”“嘆惟有、二分明月，更添得、一段寒煙”“千里關(guān)山，十年塵土，輸爾蛾眉姓字傳”“繞鳳城、一片笙歌，滯鴻爪、三年蹤跡”等，句式整齊，對(duì)仗精工，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，體現(xiàn)了金兆燕詞高超的語言功力。

想象豐富，善于描寫，也是金兆燕詞的特點(diǎn)。如《沁園春·觀吳中小道士徐端平飛缽之戲，因以贈(zèng)之》上片：“一片寒光，跳擲層霄，乍浮乍沉。似珠簾揭后，翩翾玉翦，彩繩高處，搖蕩瓊林。妙手空空，仙姿奕奕，裹住斜暉冷不禁。交融影，閃雙瞳秋水，注向冰心?！庇昧吮扔鳌⒖鋸?、通感等手法，用詞精煉，富于表現(xiàn)力，尤其是副詞與動(dòng)詞極為傳神，將道士的飛缽之戲描繪得入木三分。

金兆燕的詞用調(diào)廣泛，小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)均有，體現(xiàn)了比較全面的對(duì)詞調(diào)的把握能力。尤其值得一提的是，他還對(duì)詞體形式進(jìn)行探索與拓新，他擅長(zhǎng)以組詞的形式抒情達(dá)意。一般來說，一首詞的容量是有限的。組詞能圍繞一個(gè)主題，更加全面完整地表達(dá)意思。金兆燕的組詞有《浣溪沙·葛城小橋題壁》六首，《減字木蘭花·偶讀陳迦陵集中歲暮等下作家書后小令數(shù)闋，走筆效之》九首，前者寫落第之后的失意與悲傷，后者寫對(duì)妻子兒女的思念，首尾照應(yīng)，前后聯(lián)系，形成神完氣足的整體。其一：“才歸幾日，驅(qū)我饑來還又出。南北西東，飄盡秋原斷后蓬。揚(yáng)州舊路，月底簫聲聊小住。不似從前，一到燕臺(tái)便隔年?！逼渚牛骸澳涸铺戾耄吐肺措x三百里。夢(mèng)斷鴛機(jī)，何限遼陽老戍妻。須藏斗酒，待我歸來消九九。準(zhǔn)擬今年，看汝椒花頌一篇。”離家之惆悵，思鄉(xiāng)之情切，漂泊之神傷，寫得真切感人，最后表達(dá)對(duì)回家的期盼、向往。每首各有分工，又渾然一體。

除了組詞之外，金兆燕還嘗試了其他詞體形式上的革新。獨(dú)木橋體詞是一種特殊的押韻方式，即通篇以一個(gè)字作為韻腳。宋代的黃庭堅(jiān)和蔣捷都寫過獨(dú)木橋體詞，黃庭堅(jiān)有《阮郎歸·效福唐獨(dú)木橋體作茶詞》，隔句押“山”字韻；宋末蔣捷有一首《聲聲慢·秋聲》，通篇俱押“聲”字韻。金兆燕有三首獨(dú)木橋體的《醉太平》：“名香禮真，諸天降真，幾番喚得真真。才今宵會(huì)真。神真色真，情真意真。丹青描取容真，是蓬山太真。”其二：馮夷奉珠，望舒現(xiàn)珠。爭(zhēng)將一顆明珠，向珠娘賽珠。江邊弄珠，亭前玩珠。何時(shí)覓得隋珠，效珠郎撒珠?！逼淙骸盎ㄖΦK船，燈光在船。待他系上衣船，抱琵琶過船。錦帆送船，彩云護(hù)船。共君一棹觥船，莫前溪換船?！边@三首詞為艷情詞，但寫得節(jié)制而優(yōu)美。三首分別押“真”“珠”“船”韻，以一韻到底的形式，反復(fù)疊沓，充滿了民歌的詠嘆情味，清新活潑，不失質(zhì)樸之風(fēng)。金兆燕還寫了三首回文詞《菩薩蠻》，如《菩薩蠻·龍?zhí)稌园l(fā)》：“碧潭龍臥云房石，石房云臥龍?zhí)侗?。晴曉待人行，行人待曉晴。馬行排障畫，畫障排行馬。紅日映花宮，宮花映日紅。”回文詞源于宋代，雖然有文字游戲之嫌，但它對(duì)作者的才情提出了較高要求，頗見巧思，可以聊備一格。金兆燕還有《虞美人·寓七言律一首》一詞：“閑庭過雨青膚濕，風(fēng)送流螢入。翠帷羃歷竹枝垂，短砌溟濛花氣、護(hù)疏籬。衫籠方縠輕紋繞，人對(duì)圓冰小。影隨夢(mèng)杳篆煙微，有字倩誰寄與、到天涯?！痹谶@首完整的詞中，又嵌入了一首七律：“閑庭過雨青膚濕，翠帷羃歷竹枝垂。衫籠方縠輕紋繞，影隨夢(mèng)杳篆煙微?！痹~中包含詩，匠心獨(dú)具，十分巧妙。再如《柳梢青·夢(mèng)至一大宅，有雙鬟，名阿三者持箋索賦，醒后獨(dú)記“芙蓉三醉，楊柳三眠”二句，戲補(bǔ)成之》：“三角鬟偏，三三徑畔，閑譜三弦。三月煙花，三更燈火，魂斷三年。三生石上前緣，相思處、三星夜懸。三秋空憶，芙蓉三醉，楊柳三眠?！币浴叭弊纸Y(jié)撰全篇，有回環(huán)往復(fù)之妙。

綜上所述，金兆燕是清代乾隆時(shí)期一位不可忽視的詞人。他交游廣泛，尤其與揚(yáng)州詞壇的安徽詞人群體交往密切，他多次參與了揚(yáng)州詞壇的詞學(xué)交流與唱和，對(duì)詞壇的繁榮作出了貢獻(xiàn)。他的詞數(shù)量眾多，內(nèi)容豐富，藝術(shù)精湛。特別是在詞體形式的拓新上作出了一定的努力與嘗試，體現(xiàn)了不拘一格的創(chuàng)新精神。清代中期的詞壇，浙派風(fēng)行天下，姜夔、張炎的清空之風(fēng)受推到推崇，但不善學(xué)者，失之空枵饾饤，情感淡薄，弊端漸次呈現(xiàn)；金兆燕的詞感情真摯，語言警策，手法多樣，以姜、張為宗而轉(zhuǎn)益多師，形成了自我的特色，在清代中期詞壇上獨(dú)樹一幟。

［1］嚴(yán)迪昌.清詞史［M］.南京：江蘇古籍出版，1999.

［2］江昉.集山中白云詞句·卷前序［M］.民國(guó)石印本，出版年不祥.