陳晨臣（北京電影學(xué)院　北京 100000）

淺談潛臺(tái)詞在表演藝術(shù)中的重要性

陳晨臣
（北京電影學(xué)院北京 100000）

演員藝術(shù)的重點(diǎn)在于善于創(chuàng)造性地再現(xiàn)和補(bǔ)充劇作者的深邃意圖，善于挖掘隱藏在臺(tái)詞背后的豐富的潛臺(tái)詞，使劇作者“未完成的作品”臻于完善，并獲得鮮明的生活色彩。演員只有通過(guò)劇本，了解角色的性格以及內(nèi)心豐富的感情，才能清晰地抓住角色內(nèi)心的潛臺(tái)詞。反之，如果僅僅機(jī)械地背誦臺(tái)詞，或表面化地處理臺(tái)詞，往往導(dǎo)致臺(tái)詞的蒼白和表演的簡(jiǎn)單化、一般化。

潛臺(tái)詞；表演；重要性

演員應(yīng)當(dāng)善于創(chuàng)造性地再現(xiàn)和補(bǔ)充劇作者的意圖，善于挖掘隱藏在臺(tái)詞背后的豐富的潛臺(tái)詞，使劇作者“未完成的作品”臻于完善，并獲得鮮明的生活色彩。人物的真正意圖形成語(yǔ)言的潛臺(tái)詞或內(nèi)在含義，潛臺(tái)詞表現(xiàn)出深藏在話(huà)語(yǔ)中的角色的真正動(dòng)機(jī)?，F(xiàn)實(shí)生活中的人，說(shuō)出來(lái)的話(huà)語(yǔ)往往只是內(nèi)心深處全部心理語(yǔ)言的百分之二十，甚至只有百分之十，絕大部分的內(nèi)心世界往往深藏在心靈深處，而在臺(tái)詞中往往只有蛛絲馬跡的反映。挖掘潛臺(tái)詞的涵義并把它傳達(dá)給觀眾，這就是演員在創(chuàng)作中的“補(bǔ)充”作用。

一、潛臺(tái)詞

（一）什么是潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞按照詞典的解釋就是“臺(tái)詞中所包含的或未能由臺(tái)詞完全表達(dá)出來(lái)的言外之意”，其實(shí)就是“話(huà)里有話(huà)”。潛臺(tái)詞緊緊依附于臺(tái)詞，但臺(tái)詞的價(jià)值往往蘊(yùn)藏在潛臺(tái)詞中。演員創(chuàng)造角色時(shí)，必須挖掘出臺(tái)詞字里行間的深邃意圖，通過(guò)創(chuàng)造性地處理人物語(yǔ)言，把臺(tái)詞表面意思之外的深層含義揭示出來(lái)，體現(xiàn)出來(lái)。千萬(wàn)別小看了潛臺(tái)詞的作用，演員不僅在影視劇中充分地利用它來(lái)使臺(tái)詞表達(dá)更加豐富，而且在很多地方都會(huì)使我們受益匪淺。

對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，潛臺(tái)詞是人物在行動(dòng)過(guò)程中真實(shí)的內(nèi)心表現(xiàn)，它是表現(xiàn)人物形象的靈魂，是掌握臺(tái)詞的一把鑰匙。同樣的臺(tái)詞和唱段，由于對(duì)潛臺(tái)詞的理解不同，掌握起來(lái)也就不同。要善于挖掘潛臺(tái)詞，潛臺(tái)詞挖掘好了，人物的動(dòng)作也就出來(lái)了。找到了潛臺(tái)詞，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、動(dòng)作、語(yǔ)言等表達(dá)方式，也就有了依據(jù)。

（二）為什么要掌握角色的潛臺(tái)詞。第一，演員是通過(guò)語(yǔ)言和肢體動(dòng)作來(lái)傳達(dá)信息的，然而在很多時(shí)候演員是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)流露真情實(shí)感、表達(dá)作者的寫(xiě)作意圖的。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們說(shuō)出來(lái)的話(huà)語(yǔ)往往只是內(nèi)心深處全部心理語(yǔ)言的百分之二十，絕大部分心理語(yǔ)言仍潛藏在內(nèi)心深處，而潛臺(tái)詞是臺(tái)詞中的潛在含義，臺(tái)詞中的真正價(jià)值往往存在于潛臺(tái)詞之中，所以演員必須要掌握理解潛臺(tái)詞的含義。

第二，演員在塑造角色時(shí)，因?yàn)橐?guī)定情景的制約，以及現(xiàn)實(shí)生活中人物的不同性格色彩、豐富的情感世界和強(qiáng)烈的心理活動(dòng)，往往都潛藏在臺(tái)詞的背后。所以只有挖掘潛臺(tái)詞，根據(jù)人物的行為邏輯確定臺(tái)詞的重音，念出臺(tái)詞的豐富含義，才能更好地表現(xiàn)人物。

二、潛臺(tái)詞的重要性

（一）掌握角色的潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞是臺(tái)詞的靈魂，角色的內(nèi)心情感、肢體的動(dòng)作以及下意識(shí)的動(dòng)作都要依附于潛臺(tái)詞的挖掘。所以掌握角色的潛臺(tái)詞是很重要的。

在畢業(yè)片段《秋海棠》中，我曾飾演季兆雄這一角色。在季兆雄與丫鬟的對(duì)話(huà)中，明顯流露出對(duì)丫鬟的調(diào)戲和一種輕蔑的態(tài)度，季兆雄自身帶有一些流氓氣息，所以在設(shè)計(jì)肢體動(dòng)作的時(shí)候，必須點(diǎn)帶有些流氓慣有的拖沓的步伐，以及在臺(tái)詞處理上，要流露出既帶有調(diào)戲的口吻又有仗勢(shì)欺人的一面。在發(fā)現(xiàn)秋海棠和太太的奸情的時(shí)候，季兆雄有一句臺(tái)詞：“我五萬(wàn)大洋買(mǎi)你們?nèi)龡l人命，這算便宜了吧？”這句臺(tái)詞看似簡(jiǎn)單，其實(shí)透露著很多層潛臺(tái)詞。第一，季兆雄點(diǎn)明了自己的態(tài)度，告誡太太和秋海棠，他已經(jīng)知道他們的奸情。季兆雄已經(jīng)胸有成竹，抓住了二人的把柄，所以在語(yǔ)言和動(dòng)作上要和以往有所不同，以前是一種低姿態(tài)，現(xiàn)在則相反了。第二，又表明了季兆雄的動(dòng)機(jī)，表明他只是為了錢(qián)，而不是為了要揭發(fā)他們，表明這只是一樁生意，所以在語(yǔ)言處理上不要怒。第三，這一句是反問(wèn)句，所以必須還要帶有質(zhì)疑的語(yǔ)氣。

在季兆雄遇到師長(zhǎng)的時(shí)候，他有一句臺(tái)詞：“師長(zhǎng)，小的對(duì)你是忠心耿耿啊，小的有多大的膽子，膽敢造太太的謠言??？”這句話(huà)也有三個(gè)含義：第一，闡述對(duì)師長(zhǎng)的一個(gè)態(tài)度，求師長(zhǎng)饒過(guò)自己一命。所以，必須要以一種低姿態(tài)，表明自己的立場(chǎng)。第二，又闡明了對(duì)太太的尊重，所以在設(shè)計(jì)后半部分的臺(tái)詞時(shí)，要帶有一種闡述事實(shí)的口吻。第三，又一次提醒師長(zhǎng)，太太和秋海棠有奸情，所以必須在臺(tái)詞中流露出這層含義。

潛臺(tái)詞是人物在行動(dòng)過(guò)程中真實(shí)的內(nèi)心表現(xiàn)，它是表現(xiàn)人物形象的靈魂，是掌握臺(tái)詞的一把鑰匙，同樣的臺(tái)詞，由于對(duì)潛臺(tái)詞的理解不同，掌握起來(lái)也就不同。要善于挖掘潛臺(tái)詞，潛臺(tái)詞挖掘好了，人物的動(dòng)作也就出來(lái)了。找到了潛臺(tái)詞，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、動(dòng)作、語(yǔ)言等表達(dá)方式，也就有了依據(jù)。

（二）在實(shí)踐中潛臺(tái)詞對(duì)角色的重要性。人物在舞臺(tái)上的情緒變化通常離不開(kāi)“喜、怒、哀、樂(lè)”。事件的發(fā)展、環(huán)境氣氛的轉(zhuǎn)換，牽制著人物內(nèi)心情緒的變化。在創(chuàng)造角色的過(guò)程中，要掌握人物情緒的變化，就必須先掌握好人物內(nèi)心的變化，也就是對(duì)潛臺(tái)詞的挖掘。這是非常關(guān)鍵的，如果只注意到劇本所提供的文字而忽略了對(duì)潛臺(tái)詞的挖掘，就不能準(zhǔn)確地把握人物內(nèi)心的發(fā)展過(guò)程。

例如在《王茂生進(jìn)酒》中，門(mén)官遇到王茂生的兩段表演都有“笑”，由于對(duì)人物內(nèi)心潛臺(tái)詞的挖掘不同，其表達(dá)的內(nèi)容就明顯不一樣。第一段：門(mén)官見(jiàn)王茂生來(lái)王府拜壽，對(duì)王茂生的形容是“一副窮骨頭，餓不死，存?zhèn)€喉”，他叫王茂生把酒抬到號(hào)房，打算把酒占為已有，當(dāng)他看到王茂生上當(dāng)時(shí)，為自己的陰謀得逞感到沾沾自喜，但又不能讓王茂生發(fā)現(xiàn)他的陰謀，此時(shí)的“笑”應(yīng)是在偷笑、嗤笑。他此時(shí)的潛臺(tái)詞是：窮鬼想要到王府騙吃，反而被我騙了，真是傻瓜一個(gè)！第二段：王爺?shù)弥T(mén)官將王茂生擋在門(mén)外，非常生氣，把他訓(xùn)了一頓，命其把王茂生找來(lái)。門(mén)官誠(chéng)惶誠(chéng)恐地找到王茂生，向王茂生賠了笑臉，盡力去奉承王茂生。此時(shí)的心情肯定是笑不出來(lái)的，但又非笑不可，只有勉強(qiáng)撐出一個(gè)“燦爛的笑容”。他此時(shí)表里不一，潛臺(tái)詞是：王大爺，小人有眼不識(shí)泰山，您大人有大量，乞求您饒了我吧。

通過(guò)這兩段表演的對(duì)比，我們可以看到，一個(gè)“笑”字，非常生動(dòng)地刻畫(huà)出門(mén)官的人物形象，而這兩段表演中的“笑”又截然不同，所以說(shuō)：要細(xì)心去挖掘潛臺(tái)詞，才能抓住人物的內(nèi)心，正確地表現(xiàn)出人物的情緒變化。

在許多影片中，也能體現(xiàn)出潛臺(tái)詞對(duì)角色的重要性，比如《阿甘正傳》：影片主人公阿甘智商只有75，卻成為橄欖球星、越戰(zhàn)英雄、全國(guó)名人、億萬(wàn)富翁，最終還擁有了幸福家庭。每一個(gè)美國(guó)人的夢(mèng)在阿甘身上得到了虛幻的實(shí)現(xiàn)。第一，影片告訴人們阿甘之所以成功首先得益于“巧克力精神”。全片反復(fù)出現(xiàn)阿甘母親的名言：“生活就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道會(huì)碰到什么味的?！边@句臺(tái)詞中的潛臺(tái)詞說(shuō)明了人生就像巧克力一樣，不管是福是禍，只要盡力嘗試，把握自己的命運(yùn)就能成功。第二，阿甘奔跑是貫穿影片的行為，也是構(gòu)筑和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主要因素。在這部電影中，珍妮、布巴還有丹中尉，在全片中都在重復(fù)這一句話(huà)：“弗雷斯·甘，跑，跑?！边@句臺(tái)詞的潛臺(tái)詞說(shuō)明了阿甘在奔跑中甩掉了人生的禁錮，獲得成功。奔跑既是一種行為方式，也是一種思考方式。它象征著積極向上、執(zhí)著向前不回頭、主動(dòng)出擊、堅(jiān)持不懈的實(shí)干精神。第三，在電影前半部分，校長(zhǎng)有一句臺(tái)詞：“他的智商只有75。”但是這句臺(tái)詞的潛臺(tái)詞卻說(shuō)明了阿甘的傻勁是一種保持孩童般的純真，心無(wú)雜念、寵辱不驚、大智若愚的人生態(tài)度。阿甘雖傻，但他與身邊的智者相比，倒顯得更高明、聰明。他誠(chéng)實(shí)、善良、奮斗、執(zhí)著，喚起了千萬(wàn)美國(guó)人對(duì)傳統(tǒng)美德的推崇。與阿甘相比，珍妮是垮掉的一代的化身和象征。

三、運(yùn)用潛臺(tái)詞

（一）如何找出角色的潛臺(tái)詞?！皾撆_(tái)詞”是劇作者沒(méi)有在劇本中直接用文字表達(dá)出來(lái)的、潛藏在臺(tái)詞背后與字里行間的“無(wú)形臺(tái)詞”。因?yàn)樗鼪](méi)有從演員口中直接念出來(lái)或唱出來(lái)，故稱(chēng)之為“潛臺(tái)詞”。臺(tái)詞不能滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單地讓人聽(tīng)出某句話(huà)表面的意思，還要使觀眾懂得其中的言外之意、弦外之音，也就是“潛臺(tái)詞”，然后才能充分介紹人物。因此，作為一個(gè)演員在閱讀劇本、分析臺(tái)詞時(shí)，不能僅僅停留在看得見(jiàn)的臺(tái)詞上，更重要的是，要能通過(guò)用文字表達(dá)出來(lái)的臺(tái)詞的表面意思去挖掘沒(méi)有寫(xiě)出的、潛藏在臺(tái)詞后面的、存在于字里行間的潛臺(tái)詞，捕捉在角色內(nèi)心深處的思想活動(dòng)。作為一名演員，應(yīng)該怎樣去挖掘潛藏在臺(tái)詞后面的潛臺(tái)詞，是直接受著臺(tái)詞的“語(yǔ)言行動(dòng)”約束的，同一句臺(tái)詞的“語(yǔ)言行動(dòng)”變了，潛臺(tái)詞就必然發(fā)生相應(yīng)的變化，表達(dá)出來(lái)的語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣也隨之發(fā)生了變化。

因?yàn)闈撆_(tái)詞緊緊依附于臺(tái)詞，隱藏在臺(tái)詞之中，所以要掌握潛臺(tái)詞不是一件容易的事。演員在創(chuàng)作角色時(shí)，如果不能準(zhǔn)確地理解劇本中作者的意圖，就無(wú)法準(zhǔn)確地表現(xiàn)出臺(tái)詞中的潛臺(tái)詞。所以，演員在塑造角色時(shí)，首先必須要通讀全劇劇本，在理解劇本主要故事情節(jié)之后，要準(zhǔn)確掌握作者的寫(xiě)作意圖，以及要表達(dá)的主要思想，對(duì)劇本中所扮演的角色作出初步的定位，以及對(duì)角色動(dòng)作行動(dòng)線(xiàn)有個(gè)初步的定位。然后，將全劇本按情節(jié)、故事發(fā)展變化進(jìn)行分類(lèi)，并以初步的角色定位為基礎(chǔ)，對(duì)劃分后的各部分情節(jié)進(jìn)行系統(tǒng)的潛臺(tái)詞挖掘，進(jìn)行進(jìn)一步的分析和整理，從而更準(zhǔn)確地理解劇本臺(tái)詞中的潛臺(tái)詞，明確進(jìn)一步的動(dòng)作依據(jù)和心理視像，并加以統(tǒng)計(jì)和記錄。最后，再以每句臺(tái)詞為重點(diǎn)，以前面總結(jié)的潛臺(tái)詞為主線(xiàn)，來(lái)對(duì)具體的臺(tái)詞進(jìn)行挖掘，進(jìn)一步理解潛臺(tái)詞。在這三部分分析之后，就算對(duì)全劇本有了大體的角色分析。在這之后，通過(guò)自己在生活中所觀察到的類(lèi)似的場(chǎng)景，或親身經(jīng)歷的事情，進(jìn)行生活化的分析，并運(yùn)用在所扮演的角色當(dāng)中，使劇本中的角色更具有生命力，更加豐富多彩。

（二）潛臺(tái)詞對(duì)角色塑造的幫助。潛臺(tái)詞雖然只是依附于臺(tái)詞之中，但是潛臺(tái)詞卻是臺(tái)詞的核心思想，所以潛臺(tái)詞制約著內(nèi)心視像和思想，以及角色的語(yǔ)言動(dòng)作。演員只有深刻地理解潛臺(tái)詞，才能更好地塑造角色。

斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“把視像灌輸給對(duì)象的任務(wù)，是要求把動(dòng)作貫徹到底，他會(huì)推動(dòng)意志，接著把心理生活三動(dòng)力和演員內(nèi)部諸元素都推動(dòng)了起來(lái)。在自己內(nèi)心把那些比較可以理解的視像的線(xiàn)索固定下來(lái)，就比較容易把注意力一直保持在潛臺(tái)詞和貫穿動(dòng)作的正確線(xiàn)索上。保持住這種線(xiàn)索，經(jīng)常說(shuō)著所看到的東西，就能正確地激起保藏于情緒記憶之中而為我們體驗(yàn)

角色所必需的那些重復(fù)的情感?！笨梢?jiàn)在觀察內(nèi)心視像的時(shí)候，我們便能想到角色的潛臺(tái)詞，并且感覺(jué)到它。

演員在創(chuàng)造角色時(shí)的思想，和潛臺(tái)詞有一定的關(guān)聯(lián)。因?yàn)檠輪T在創(chuàng)作的時(shí)候，必須以作者劇本的寫(xiě)作意圖為基礎(chǔ)，而潛臺(tái)詞是最能體現(xiàn)作者的寫(xiě)作目的的。所以，潛臺(tái)詞和演員的創(chuàng)作思想是有相輔相成的關(guān)系的。斯坦尼斯拉夫斯基也說(shuō)過(guò)：“思想的線(xiàn)是更加穩(wěn)定的潛臺(tái)詞，思想是能看得見(jiàn)的，這樣思想和視線(xiàn)就交織在一起了?！?/p>

在舞臺(tái)上，思想和內(nèi)心視像是為了“動(dòng)作”，即為了演員之間的相互交流，這兩條線(xiàn)在交流過(guò)程中更加緊密地交織在一起了，因?yàn)檫@時(shí)有了動(dòng)作，就是向別人傳達(dá)自己所看到和所想到的東西。使交流對(duì)象以說(shuō)話(huà)者的眼睛看見(jiàn)所傳達(dá)的形象，或者使交流對(duì)象完全如作者本人所理解的那樣來(lái)接受所傳達(dá)的思想，這樣一種愿望會(huì)激起十分重要而復(fù)雜的內(nèi)心和外部交流。

四、結(jié)語(yǔ)

潛臺(tái)詞和臺(tái)詞是不可分離的。演員在創(chuàng)作角色時(shí)，必須通過(guò)表演，將劇本字里行間的深層次涵義體現(xiàn)出來(lái)。有時(shí)候潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的意思相同，但有時(shí)候，兩者所要體現(xiàn)的意思卻是相反的。這就需要演員賦予其準(zhǔn)確的定義。潛臺(tái)詞是演員創(chuàng)作形象的基礎(chǔ)，是人物行動(dòng)的心理依據(jù)。演員只有通過(guò)劇本，了解角色的性格以及內(nèi)心豐富的感情，才能清晰地抓住角色內(nèi)心的潛臺(tái)詞。反之，如果只是簡(jiǎn)單地表現(xiàn)角色的外在，就會(huì)使得表演單一且沒(méi)有內(nèi)涵。

[1][俄]康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第一卷）[M].北京：中國(guó)電影出版社，1985.

[2][俄]康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第二卷）[M].北京：中國(guó)電影出版社，1985.

[3][俄]康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第三卷）[M].北京：中國(guó)電影出版社，1985.

[4]林洪桐.表演學(xué)習(xí)手冊(cè)——九重城與三字經(jīng)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2006.

陳晨臣，男，漢族，北京人，北京電影學(xué)院創(chuàng)作型碩士生，主要從事電影表演研究。

J821.2

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1007-0125(2015)02-0010-03