○ 陳偉華 王 敏

以本土作底氣 求創(chuàng)新樹典范
——2014年湖南電影述評

○ 陳偉華 王 敏

2014年湖南影視制作單位出品的代表性電影有8部，另有湖南籍編劇或?qū)а輩⒓又谱鞯碾娪岸嗖?。此外，尚?013年獲得公映許可證而在2014年上映的電影多部。2014年全國獲得公映許可證的電影500部左右。湖南出品電影數(shù)量在全國范圍來看，大概居中間的位置。這些電影涉及的類型多樣，題材豐富，有“紀(jì)實(shí)片”“愛情片”“動作片”“驚悚懸疑片”“喜劇片”“文化歷史及傳記片”等類型，具體篇目見下表：

2 0 1 4年湖南主要電影一覽表序號 電影名稱 類型 導(dǎo)演 編劇 出品單位 備注1 《爸爸去哪兒》 紀(jì)實(shí) 謝滌葵等 彭鍇等湖南天娛影視制作有限公司等2 0 1 3年出品，2 0 1 4年上映。2 《我就是我》 紀(jì)實(shí) 范立欣上海天娛傳媒有限公司、長沙惠美文化傳播有限公司等2 0 1 4年出品并上映。3 《親愛的》 紀(jì)實(shí)；劇情 陳可辛 張冀 我們制作有限公司等2 0 1 4年出品并上映。張冀：湖南人。4 《不愛不散》 愛情 周君等 周君北京海潤影業(yè)有限公司等2 0 1 3年出品，2 0 1 4年上映。周君和主演何炅是湖南人。5 《我的青春蜜友》 愛情 趙翀 梁振華等北京華夏兄弟國際文化傳媒有限公司2 0 1 4年上映。梁振華是湖南人。6 《武僧傳奇之決戰(zhàn)程子溝》 動作 韓萬峰徐杰 羅娟 瀟湘電影集團(tuán)有限公司等2 0 1 4年出品并上映。7 《幸福中轉(zhuǎn)?！?喜劇 周琦等 劉寧波等瀟湘電影集團(tuán)，瀟影第二影業(yè)有限公司2 0 1 4年出品。8 《怨靈》 恐怖驚悚 佟亦堅 紅娘子等 瀟湘電影集團(tuán)有限公司等 2 0 1 4年出品。9 《蘭亭》戰(zhàn)爭歷史；愛情肖風(fēng) 程曉玲杭州詩情畫意文化傳媒有限公司2 0 1 4年上映。肖風(fēng)是湖南人。

愛情有限公司人。1 0 《里耶·情簡》愛情；歷史文化李平 顏永江等湖南省龍山縣里耶管理區(qū)管理委員會、湖南瀟湘動漫文化有限公司等2 0 1 4年出品。李平是湖南人。1 1 《老表軼事》歷史文化；戲曲龔若飛 趙鳳凱等湖南樂田電影媒體有限公司，湖南大映公益電影傳媒有限公司2 0 1 3年出品，2 0 1 4年上映。1 2 《蛇博士》歷史文化；劇情 劉一君 譚仲池瀟湘電影集團(tuán)有限公司，湖南瀟影第二影業(yè)有限公司等2 0 1 3年出品，2 0 1 4年上映。1 3 《夢縈張家界》 歷史文化 唐六一 鄧三龍等 中國電影家協(xié)會等 2 0 1 4年出品。鄧三龍是湖南人。1 4 《盤鼓英雄》歷史文化；革命韓萬峰 韓萬峰瀟湘電影集團(tuán)有限公司等2 0 1 4年出品。1 5 《辛亥元勛》歷史文化；傳記 李育生 熊桂坊周星林湖南文理學(xué)院文史學(xué)院，湖南省歷史學(xué)會蔣翊武研究會2 0 1 4年出品。

以下按類別進(jìn)行評述。

一、紀(jì)實(shí)片：親情至上模式創(chuàng)新

2014年春節(jié)，一部成本極低，拍攝時間極短的電影在中國掀起軒然大波，并創(chuàng)造了票房奇跡。它就是大電影《爸爸去哪兒》。該電影主創(chuàng)人員全部來自湖南臺的真人秀親子節(jié)目《爸爸去哪兒》，其基本內(nèi)容模式也與各期節(jié)目無異，即由“分房子”“找食材”“做晚飯”等活動環(huán)節(jié)構(gòu)成。據(jù)國家新聞出版廣電總局官方網(wǎng)站（http://www.sarft. gov.cn/）公布的數(shù)據(jù)，2014年1-9月，全國電影票房收入219.49億元，其中，國產(chǎn)影片票房收入112.73億元，進(jìn)口影片票房收入106.76億元?！栋职秩ツ膬骸芬?9611萬元的票房收入排國產(chǎn)電影第2名。第一名為《西游記之大鬧天宮》，票房收入104599萬元。①有報道指出：在影迷以及專業(yè)人士的眼中，這部電影最大問題就是沒有完整的故事，且僅僅花了5天的拍攝周期。但滕華濤不這樣認(rèn)為，他直言從專業(yè)角度來講，這部電影完全是按照電影的模式在操作。“如果讓孩子們演一個故事，我覺得這肯定是一個失敗的作品。所以我們?nèi)耘f采用了節(jié)目的形式，也是像紀(jì)錄片的東西。5天的時間已經(jīng)足夠，小孩子超過2天他們就會不喜歡。其實(shí)現(xiàn)在大家看到的畫面，我們同時動用了25臺機(jī)器攝影，19組錄音，10組剪接，在現(xiàn)場高達(dá) 400多人的攝制組。這（陣容）對于一部電影而言，它是破了紀(jì)錄了。②天娛傳媒的總裁龍丹妮則說，在她的概念里，電影不叫電影，電視不叫電視，它們都是產(chǎn)品。③

大電影《爸爸去哪兒》的成功不是偶然的?？梢哉f，它的原型——收視率極高的電視節(jié)目《爸爸去哪兒》為它奠定了成功的基礎(chǔ)。然而，它的意義不僅僅在于高票房，而在于一種新的電影理念的孕育。它讓人思考這些問題：1、小屏幕的電視節(jié)目是否用電影的大屏幕來表現(xiàn)；2、紀(jì)實(shí)片除了教育功能之外，它的娛樂功能和娛樂價值到底有多大？3、非虛構(gòu)的電影成否成為電影劇情片中的重要種類之一?？梢韵胂螅偃鐩]有親子真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》整整一年的火爆和造勢，假如不是電視節(jié)目中的原班人馬作為電影的主創(chuàng)人員，大電影能否取得這樣好的成績，真的很難說。由此而帶來的一個相關(guān)問題是：在影視界，如何利用電影和電視的跨界資源。

《爸爸去哪兒》甚至可以說沒有劇情，沒有貫穿始終的線索，但它依然能夠?qū)⑷珖哪信仙俣嘉　９P者認(rèn)為，番禺長隆野生動物園本身的奇趣功不可沒。由此帶來的啟發(fā)是：對敘事性的電影而言，故事情節(jié)固然是一個非常重要的因素地方，但同時，作為一種視聽藝

術(shù)，永遠(yuǎn)不要忽視了畫面和音效。如果后者能夠做到極致，它們不但可以使故事情節(jié)錦上添花，而且有時候甚至完全可以彌補(bǔ)情節(jié)方面的不足。

該電影的成功也與電影主創(chuàng)人員的魅力密切相關(guān)。2013年《爸爸去哪兒》節(jié)目一共出了12期，每一期都非常精彩，這使得觀眾對大電影《爸爸去哪兒》充滿期待和好感。電影主演林志穎、郭濤、田亮、王岳倫和張亮均在圈內(nèi)小有名氣，他們帶頭各自的兒子或者女孩參加真人秀節(jié)目，讓觀眾看到他們本色的一面，這本身對觀眾具有極大的吸引力。

《我就是我》與《爸爸去哪兒》有些類似。故事情節(jié)來自電視節(jié)目“快樂男聲”，主創(chuàng)人員也大都來自該節(jié)目。該片實(shí)際是把“快樂男聲”的比賽及活動過程用攝像記錄下來，增加少許日常生活畫面和場景，經(jīng)過后期剪輯加工制作而成的電影?！段揖褪俏摇氛鎸?shí)地呈現(xiàn)了電視選秀的臺前幕后，在一定程度上滿足了觀眾們的好奇心和求知欲，同時也是一種珍貴的社會文化史料。《我就是我》雖然票房遠(yuǎn)不及爸爸去哪兒，但紀(jì)錄片進(jìn)院線對電影的發(fā)展是一種推動。

由香港導(dǎo)演陳可辛導(dǎo)演《親愛的》這部電影不是紀(jì)錄片，但改編自現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)事件。同樣充滿感人的親情。該電影由星美影業(yè)有限公司、我們制作有限公司、阿里巴巴影業(yè)集團(tuán)有限公司、北京光線影業(yè)有限公司等公司聯(lián)合出品。其編劇為張冀，是湖南湘西人。因此，該電影雖然不是湖南出品，但可稱為湖南人出品。張冀之前還與陳可辛合作過《中國合伙人》。《親愛的》的有生活原型。主要情節(jié)改編自現(xiàn)實(shí)中發(fā)生過的“打拐”相關(guān)新聞事件，李紅琴（趙薇飾）的人物原型是高永俠，田文軍（黃渤飾）的人物原型是彭高峰。如果用紀(jì)錄片的方式去呈現(xiàn)尋找被拐兒女的父母群體，感人可能會感人，但觀眾并不見得會樂意去看。電影重點(diǎn)選取了兩個家庭在拐賣事件發(fā)生之后的變化，對拐賣者和被拐賣者的家庭進(jìn)行了表現(xiàn)。田文軍原本已離婚，因?yàn)閮鹤颖蝗斯兆?，與前妻再次攜手，共同走上尋子之路。李紅琴是人販子的妻子，因?yàn)椴荒堋吧?，成為被丈夫拐來的一對男女兒童的母親。數(shù)年之后，被小孩視為親身母親。電影雖然表現(xiàn)的是一個令人心酸的故事，但蘊(yùn)含著積極向上的能量。田文軍與魯曉娟因性格原因感情破裂而離婚，但在孩子的事件上，兩個人卻保持著高度的一致性。田文軍為了尋子，傾其所有。魯曉娟為了尋回失去的兒子，甚至拒絕跟現(xiàn)任丈夫再生一個小孩，即使再次離婚也在所不惜。讓觀眾體會到深植于人的心中的血源之親、護(hù)犢之責(zé)和生活之望。對于人販子，電影也并不一味指責(zé)。電影以超過三分之一的篇幅，表現(xiàn)了人販子妻子李紅琴與拐來的男孩、女孩之間的深厚的感情。電影的結(jié)尾也出人意料：一直以為自己不能懷孕的李紅琴居然懷孕了。電影告訴觀眾現(xiàn)實(shí)生活中上演著一幕幕悲劇，可是悲劇的根源并非都是丑惡的人性，其背后有令人惋惜和同情之處。悲劇似乎永遠(yuǎn)不能消除，但親情永遠(yuǎn)存在，希望也永遠(yuǎn)不滅。

上述影片有一個共同的特點(diǎn)，即都屬于紀(jì)實(shí)類的作品，人物和故事情節(jié)來自現(xiàn)實(shí)生

活，親情是它們的重要主題、是作品中的最大亮點(diǎn)。特別值得指出的是：《爸爸去哪兒》和《我就是我》在創(chuàng)作模式上具有范式意義。

二、愛情片：詮釋青春戀情

青春愛情題材是近兩幾年中國電影的熱門題材，《山楂樹之戀》（張藝謀導(dǎo)演）、《那些年我們一起追的女孩》（九把刀導(dǎo)演）、《致我們終將逝去的青春》（趙薇導(dǎo)演）都獲得了很好的票房和口碑。2014年出品或者上映的湖南電影中，也有同樣的類型?！独镆で楹啞芬郧啻簯偾闉楹诵模韵嫖黠L(fēng)土民俗進(jìn)行演繹。其故事梗概是：“深港某大學(xué)舞蹈專業(yè)大四女生詩琴，面臨畢業(yè)創(chuàng)作困擾時決定去湘西里耶采風(fēng)，希望能從神秘湘西找到創(chuàng)作靈感。于是找到了影樓攝影師土家族田蠻蠻。倆人懷著各自目的達(dá)到了協(xié)議，在里耶古鎮(zhèn)演繹出一段生死絕戀的愛情故事?！雹?/p>

《不愛不散》雖不是湖南的影視制作單位出品，但其中有明顯的湖南元素，編劇兼導(dǎo)演的周君是湖南人，主演之一的何炅為湖南衛(wèi)視明星主持人。與一般電影展現(xiàn)美好的戀愛過程不同，《不愛不散》將敘事的重點(diǎn)放在“戀愛”后遺癥上。影片中兩位主要公因?yàn)閻矍槎霈F(xiàn)眼疾。張頌恩一直困擾于視覺的彩色障礙，成為子茗的下屬之后，視覺居然恢復(fù)正常，她由此對子銘心生愛意。樂童因戀人去世的打擊，眼睛時常出現(xiàn)色彩辨認(rèn)障礙。將心理疾病和生活疾病聯(lián)系起來表現(xiàn)，既是一種嘗試，也體現(xiàn)出一種思考的嘗試。

《我的青春蜜友》的編劇梁振華也來自湖南，他既是著名編劇，也是知名學(xué)者，目前任教于北京師范大學(xué)文學(xué)院。這部電影體現(xiàn)出比較明顯的學(xué)院派特色。電影采用了當(dāng)下和過去雙線交叉的方式進(jìn)行敘事，將職場的故事和校園愛情結(jié)合起來講述。主人公紫菀的遭遇讓人感受到生存的艱難和愛情的奢侈。

在《里耶·情簡》中，愛情是表，文化是里。借愛情故事詮釋湖南文化，湖南的風(fēng)土民情。《不愛不散》和《我的青春蜜友》借愛情中的苦澀面反映親情及友情的可貴，告誡人們生命無常，要珍惜當(dāng)下。

三、歷史片：根植湖湘文化厚重

2014年湖南出品或上映的歷史片有多部，大多立足于反映湖南歷史文化及風(fēng)土人情。如《老表軼事》的藝術(shù)形式為湖南特色的花鼓戲，刻畫的人物為湖南名人毛澤東；《辛亥元勛》講述湘籍名將蔣翊武的故事；《蛇博士》講述長沙知青與郴州名蛇：蛇中熊貓——莽山烙鐵頭蛇的故事；《毛澤東與齊白石》也是展現(xiàn)湖湘文化的佳作。

這些影片大都為電影制片廠與當(dāng)?shù)卣驒C(jī)關(guān)合作拍攝，使得影片帶有較深層次的當(dāng)?shù)匚幕?。如《蛇博士》由瀟湘電影集團(tuán)有限公司、湖南瀟影第二影業(yè)有限公司和中共宜章縣委、湖南錦繡神州影視文化傳媒有限公司聯(lián)合攝制。《辛亥元勛》由湖南文理學(xué)院文史學(xué)院、湖南省歷史學(xué)會蔣翊武研究會聯(lián)合攝制。電影編劇也多為湖南人，如譚仲池、熊桂坊、周星林等。

這些因素使湖南出品的歷史片打下深深的湖南烙印。事實(shí)上，它們也成為了湖湘文化的名片，在全國引起很大反響。據(jù)湖南紅網(wǎng)長沙2月17日訊（記者湯紅輝），2014年2月16日，《老表軼事》華麗現(xiàn)身中央電視臺戲曲頻道，在當(dāng)日晚間黃金時間播出。這是湖南省戲曲電影首次在央視戲曲頻道播出。⑤

此外，還有一些湘籍編劇的電影也對湖南的人文歷史或者自然景觀進(jìn)行了呈現(xiàn)，如《夢縈張家界》的編劇之一鄧三龍是湖南人。電影講述了1970年代的長沙知青在張家界的生活和愛情。從一個側(cè)面反映了1970年代湖南的社會風(fēng)貌。湖南人李平導(dǎo)演的《里耶·情簡》由湖南省龍山縣里耶管理區(qū)管理委員會、湖南瀟湘動漫文化有限公司等單位聯(lián)合出品，讓觀眾感受到湖南里耶風(fēng)景的美好和文化的厚重。

《盤鼓英雄》雖然在內(nèi)容上與湖湘無直接關(guān)聯(lián)，但影片主角的革命精神恰似湖南革命志士精神的翻版。該電影由瀟湘電影集團(tuán)有限公司和河南德龍文化傳媒有限公司聯(lián)合攝制，講述了晚清革命志士之事跡，塑造了舍身取義的黑丑和白云兩位英雄志士形象。

四、動作驚悚及喜劇片構(gòu)思精巧

武俠動作類電影一直是中國電影的重要類型。因?yàn)楹嫖幕械摹鞍孕U”特質(zhì)，湖南電影界對功夫打斗類電影也一直有著濃厚興趣。湖南電影史上有過《新龍門客棧》《大內(nèi)密探》等著名影片。2014年湖南出品的電影《武僧傳奇之決戰(zhàn)程子溝》是一部較為典型的武僧電影。在以往的電影中，“官府”占有比較多的戲份，如張鑫炎導(dǎo)演的《少林寺》，劉家良導(dǎo)演的《南北少林》，郭南宏導(dǎo)演的《少林十八銅人》等作品。在《武僧傳奇之決戰(zhàn)程子溝》中，官府處于隱身狀態(tài)，少林武僧對抗山賊是電影的重頭戲。這部電影中也幾乎沒有個人恩怨和復(fù)仇元素。電影制作精良的畫面展示：某年中原大旱，山賊要來搶程子溝賴以活命的一地玉米，全村人不惜以命護(hù)糧，最后在陟岵寺武僧的幫助下，打敗了山賊，守住糧食。這部電影的打斗場面并不太多，沒有太多使用特效。電影在內(nèi)心戲方面用功較多，對大難來臨時各色人物的內(nèi)心和行為刻畫得立體而全面。村民（如黑娃）不畏強(qiáng)暴，舍命抗?fàn)幍木褡屓擞∠笊羁獭?/p>

同文學(xué)作品一樣，驚悚懸疑作品也一直有著較大的觀眾群和較好的市場。根據(jù)《聊齋志異》改編的《畫皮》《聶小倩》等系列電影成為中國電影電影史上的經(jīng)典。公映許可證電審故子[2014]第399號的《怨靈》走的是“鬼故事”路線。電影導(dǎo)演為佟亦堅，編劇為紅娘子、才博、石易矗。紅娘子為湖南知名作家。電影除了擁有湖南元素之外，也表現(xiàn)出國際的視野。由瀟湘電影集團(tuán)有限公司、浙江和文影視有限公司、北京東世天承文化傳播有限公司等單位聯(lián)合出品。監(jiān)制崔炚來來自韓國，主演之一的洪秀兒來自韓國。電影采用第一人稱敘事。一群年輕人去參加婚禮，路上看到一起車禍，但沒有救援和報警。于是這一群

人受到鬼魂的瘋狂報復(fù)，見死不救的這些年輕人一個接一個被兇慘的鬼魂殺死。電影充分地展現(xiàn)了這群人在被鬼魂追殺時暴露出來的怯弱、無能、虛偽、貪生怕死和缺乏團(tuán)結(jié)的一面。電影在最后揭示，所有的一切原來是車禍?zhǔn)芎φ叩囊粓鰤?，或者是一種臆想。故事情節(jié)離奇荒誕，但構(gòu)思精巧。電影所呈現(xiàn)的人性中丑惡的一面，讓人反思。陰森恐怖氣氛比較強(qiáng)烈，但由于“鬼”在電影中出現(xiàn)的僅僅是影子，因此，電影畫面并沒有太多的血腥和恐怖感。電影在結(jié)尾告訴觀眾：故事僅僅是夢境或者臆想，事實(shí)上，發(fā)現(xiàn)車禍的那一幫年輕人正在想辦法營救遭遇車禍的女子（即故事的講述者）。這種安排既很好地消除了之前觀影過程中所產(chǎn)生的種種不適感，也很好地宣傳了人類社會中的真善美。

2014年，國家正式出臺政策允許單獨(dú)夫婦生育二孩，《幸福中轉(zhuǎn)?！酚懻摰恼巧脑掝}。該電影由瀟湘電影集團(tuán)、瀟影第二影業(yè)有限公司等單位聯(lián)合攝制，編劇劉寧波是湖南人。在這部電影中，主人公華玉婷經(jīng)歷近十年的懷孕，終得一子。她打算用用假的生子秘方籌錢救子，無意中找到了真正的生子秘方。三對不孕不育夫妻采用這張秘方，竟然成功懷孕。電影將“生兒育女”這一嚴(yán)肅的話題用喜劇的方式進(jìn)行討論，寓教于樂，效果良好。電影是大眾傳媒，如果單純?yōu)楦阈Χ阈?，則很容易流于膚淺甚至陷入低俗。如何將時代感、使命感和幽默詼諧感恰到好處地結(jié)合起來，一直是喜劇電影的追求，《幸福中轉(zhuǎn)棧》算得上一種較好的嘗試。

應(yīng)該說2014年度湖南電影的成績相當(dāng)可觀，它們收獲了多個大獎。電影《毛澤東與齊白石》獲全國第十三屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎（2014年），3D動畫電影《沖鋒號》獲全國第十三屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎（2014年）；《毛澤東與齊白石》獲第十屆中美電影節(jié)“金天使獎”（2014年），《毛澤東與齊白石》《青春雷鋒》《爸爸去哪兒》《老表軼事》《云中崗?fù)ぁ贰断婺掀鹆x》《我要回桃花江》《少年毛澤東》獲湖南省第十二屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎（2014年），《我就是我》獲第39屆多倫多國際電影節(jié)人民選擇獎⑥、第三屆“紀(jì)錄照亮中國——鳳凰視頻紀(jì)錄片大獎”中的“最佳影院紀(jì)錄片”獎（2014）⑦。

總體說來，2014年的湖南電影取得了不錯的成績，湖南電影界人士銳意進(jìn)取，求實(shí)創(chuàng)新，追求經(jīng)典和卓越，貢獻(xiàn)出了一批精品。展現(xiàn)了湖湘文化和湖南精神，張揚(yáng)正義和正氣。為人們的精神生活提供了既有營養(yǎng)又有味道的食糧。

其不足也是明顯的。其表現(xiàn)主要有三。其一，電影攝制公司和單位不多。瀟湘電影集團(tuán)無論實(shí)力有多雄厚，一家單位能夠出品的影片畢竟有限。如果能夠有更多的影視制作公司成立，則影片的生產(chǎn)能力無疑會增加。影視制作公司數(shù)量偏少，這也在一定程度上反映了湖南電影市場的平淡。其二，電影出品數(shù)量偏少。這與第一點(diǎn)密切相關(guān)。因?yàn)閿?shù)量太少，因此，很難把湖南的地域及文化

特色充分地展現(xiàn)出來，很難持久地形成全國范圍內(nèi)的影響。第三，湖南本土的電影業(yè)人力資源有待進(jìn)一步開掘。湖南多個高校都有培養(yǎng)影視專業(yè)人才的學(xué)院，如湖南大學(xué)、湖南師范大學(xué)等。每年都有數(shù)量不菲的編導(dǎo)、表演等專業(yè)的畢業(yè)生進(jìn)入就業(yè)市場，每年畢業(yè)的中文專業(yè)的學(xué)生則更多。他們都是電影生產(chǎn)的有生力軍，但似乎湖南電影給他們的機(jī)會并不多。一方面沒有太多電影可看，一方面還有很多資源沒有利用起來。這表明電影生產(chǎn)領(lǐng)域和消費(fèi)領(lǐng)域之間還存在很多隔膜。就2014年的湖南電影狀況看來，要使湖南電影更快發(fā)展、更加繁榮，還有很多工作需要做。

注釋：

①《2014年1—9月全國電影票房統(tǒng)計》，中國人民共和國國家新聞出版廣電總局官網(wǎng)，http: //www.sarft.gov.cn/articles/2014/10/21/2014102110 4044900052.html。

②馬丹：《5天拍個片，賣了4億多，“爸比”惹怒電影圈——監(jiān)制滕華濤接受華西都市報專訪，回應(yīng)質(zhì)疑它的戰(zhàn)績》，《華西都市報》2014年2月8日。

③陳穎：《<爸爸去哪兒>大賣秘籍》，《華西都市報》2014年2月8日。

④《2014年6月獲得公映許可證的影片》，《中國電影市場》2014年第8期。

⑤湯紅輝：《主席的老表想當(dāng)廳長，<老表軼事>在 央 視 戲 曲 頻 道 播 出》，http://hn.rednet. cn/c/2014/02/17/3274650.650.htm。

⑥《<我就是我>入圍多倫多獲提名“人民選擇獎”》，新華娛樂，http://news.xinhuanet.com/ent/ 2014-07/30/c_126815748.htm。

⑦陳爽：《<我就是我>獲紀(jì)錄片大獎》，《信息時報》2014年11月12日。

*本文系湖南省2014年度普通高校學(xué)科帶頭人培養(yǎng)對象項(xiàng)目、2014年度湖南省社科基金“百人工程”項(xiàng)目“改編小說與1949—1966年間香港電影典型敘事模式研究”（項(xiàng)目編號：14BR14）的階段性成果。

（作者單位：湖南大學(xué)文學(xué)院）

本欄目責(zé)任編輯 馬新亞