《戰(zhàn)馬》中文版舞美制作與呈現(xiàn)

《演藝科技》 薛云霞

9月4日～11月1日，享譽(yù)倫敦西區(qū)和美國紐約百老匯的英國國寶級舞臺劇《戰(zhàn)馬》中文版在北京演出50場，拉開了首輪為期五年的亞洲巡演帷幕。

舞臺劇《戰(zhàn)馬》改編自英國作家邁克·莫波格的同名兒童文學(xué)作品，講述了英國男孩艾爾伯特與一匹名為喬伊的馬之間的故事。自2007年10月在英國首演至今，它已在全世界演出超過3 000場。中國國家話劇院與北京壹仟零壹夜演出經(jīng)紀(jì)有限公司合作，將這部舞臺劇制作成中文版，成為全球繼英語、德語、荷蘭語之后的第四個語言版本。

本文介紹中文版的精細(xì)制作技術(shù)與呈現(xiàn)。

1 改造劇場，中文版是創(chuàng)造而非復(fù)制

《戰(zhàn)馬》中文版團(tuán)隊(duì)采用英國原版班底，木偶設(shè)計師貝塞爾-瓊斯和亞德里恩-科勒來自南非木偶劇團(tuán)；動作導(dǎo)演和編舞托比-塞奇威克是倫敦奧運(yùn)會開幕式的編舞設(shè)計；作曲約翰-塔姆斯7次獲得BBC民歌獎，是英國民族音樂的權(quán)威人物；燈光設(shè)計保羅-康斯特布爾則獲得過4次奧利弗獎和2次托尼獎……全部制作采用英國標(biāo)準(zhǔn)，其控偶技術(shù)、舞臺技術(shù)和服裝造型全部從英國“原裝進(jìn)口”。按照版權(quán)協(xié)議，中文版《戰(zhàn)馬》中的所有設(shè)備，甚至一只音箱、一只燈泡，都要與原版一模一樣。然而，舞臺上看似相同的設(shè)備藝術(shù)效果，卻有著不同的心血投入。據(jù)《戰(zhàn)馬》中文版技術(shù)總監(jiān)王璞介紹，單單從運(yùn)景來說，英國用了10車的舞臺設(shè)備，而中文版卻因?yàn)閯鰲l件的問題，需要多出來1～2車的備用件來滿足原版的要求。而在上海文化廣場巡演時，運(yùn)景需要從地下入口進(jìn)去，標(biāo)準(zhǔn)12.5 m的車無法進(jìn)入，需要改成9.6 m的車，這樣就成了18～20車的舞臺設(shè)備，需要耗費(fèi)更多的勞力。從這一點(diǎn)上來說，中文版的難度要大于英國原版。

事實(shí)上，雖然劇組經(jīng)過各方努力，置辦了與原版《戰(zhàn)馬》相同的設(shè)備，但由于現(xiàn)階段中國劇場技術(shù)指標(biāo)設(shè)置和硬件配置的不合理，很多設(shè)備并不能夠直接使用。如，在原版《戰(zhàn)馬》中，劇場舞臺臺口兩側(cè)需要吊掛兩組大約1 t重的線陣列音箱，而國家話劇院劇場臺口吊點(diǎn)的承重只有250 kg，地面的承重也只有500 kg。為此，技術(shù)團(tuán)隊(duì)不得不設(shè)計出了一個“音箱塔”，先用近8 m高的支架把音箱高高舉到空中，再在塔的底端支出兩段支架，把原本壓在1 m2地面上的力分解到2 m2～3 m2上，才解決了地面承重不足的問題。類似的問題其實(shí)特別多，如在歐美國家的劇場，二樓觀眾席挑沿的挑臺燈幾乎是所有劇場的標(biāo)配，觀眾廳四周設(shè)有吊點(diǎn)或者沿著側(cè)墻有吊桿，舞臺地板上可以釘釘子等，然而我國的劇場卻不具備這些基本的設(shè)施。

因此，技術(shù)團(tuán)隊(duì)只能想盡一切辦法去滿足需求，設(shè)計了“音箱塔”；在二樓前區(qū)增加了燈桿，上面掛滿了演出需要的燈具；假臺口增加了限高，原本劇場的假臺口只能升到9 m，現(xiàn)在改造到將近12 m；耳光的結(jié)構(gòu)和位置也做了相應(yīng)的調(diào)整；地板結(jié)構(gòu)也做了改造，因?yàn)閲鴥?nèi)劇場不允許直接在地板上釘釘子，于是《戰(zhàn)馬》的舞臺加鋪了五層地板，每一塊地板背面的結(jié)構(gòu)都不一樣，需要按照圖紙一塊塊拼接起來。這樣的地板不僅非常有彈性，對演員有很好的保護(hù)作用，而且馬蹄在上面發(fā)出的聲音會非常好聽和逼真。

這部戲的燈光、音響、多媒體等沒有使用劇場原來的設(shè)備，王璞發(fā)現(xiàn)，選擇國家話劇院這個劇場實(shí)際上就是選擇了一個聲場和承重足夠的空房子；把國家話劇院的舞臺按《戰(zhàn)馬》的標(biāo)準(zhǔn)更改后，幾乎是重建了一座劇場。正式演出之前，劇組在國家話劇院進(jìn)行了好幾次舞臺演練裝臺，每次拆裝都要找問題，這同時也是為了巡演中的其他劇場，因?yàn)椤稇?zhàn)馬》巡演實(shí)際上就是劇組搬著自己的劇場到處演出。

總之，從英文到中文，《戰(zhàn)馬》完成的是創(chuàng)造而非復(fù)制，不變的唯有技術(shù)。就像王璞所說：“技術(shù)這件事情，并不是說照搬過來就能說明問題的，你一定要知道他的緣由。而《戰(zhàn)馬》就像一面鏡子，照見的是中國劇場設(shè)計的所有問題。好在，從此之后我們有了符合國際標(biāo)準(zhǔn)的劇場?！?/p>

2 團(tuán)隊(duì)管理的創(chuàng)新模式

《戰(zhàn)馬》中文版的所有英方技術(shù)人員都來自原版《戰(zhàn)馬》的制作團(tuán)隊(duì)，每個崗位都有技術(shù)對接，做到每一個細(xì)節(jié)都盡可能保證質(zhì)量。為了達(dá)到英方對于演出的要求，《戰(zhàn)馬》技術(shù)團(tuán)隊(duì)的運(yùn)營采用了雙制作經(jīng)理、雙運(yùn)營總監(jiān)的模式，國家話劇院負(fù)責(zé)道具、服裝、置景、演員等，另外專門招聘了一支參與過北京奧運(yùn)會開閉幕式制作的團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)燈光、音響、視頻等。這些后臺技術(shù)人員經(jīng)過了14個月時間的專業(yè)培訓(xùn)，是《戰(zhàn)馬》成功上演的有力保障。技術(shù)總監(jiān)馬昕說：“我在國內(nèi)做了多年的大型活動，像奧運(yùn)會、世博會、國慶這些活動都做過，但《戰(zhàn)馬》的復(fù)雜程度和要求的精細(xì)程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了這些。別看這只是一個劇場演出，但它達(dá)到的水準(zhǔn)之高，不光是音響、燈光、吊裝方面，即便很多小的細(xì)節(jié)，都是我們以前沒有考慮到的，甚至是聞所未聞的?！?/p>

《戰(zhàn)馬》中文版在管理上極為注重安全規(guī)范。據(jù)了解，英國國家劇院對安全提出了很高的要求，包括安全帽、安全帶的使用和佩戴，所有的遮擋，工具的使用等，每一個操作細(xì)節(jié)都非常詳細(xì)?，F(xiàn)場有一本厚達(dá)72頁的《健康安全評估手冊》，細(xì)節(jié)充分、規(guī)章嚴(yán)明，連化妝品對演員的皮膚傷害都被定了等級。

在現(xiàn)場有一套專業(yè)的舞臺監(jiān)督機(jī)柜，設(shè)置了4塊監(jiān)控顯示屏，分別監(jiān)控舞臺上和后臺的情況。舞臺監(jiān)督在側(cè)臺根據(jù)舞臺上的情況叫所有部門的CUE，提示燈光、舞美、置景分別該做什么。各個部門都有各自的內(nèi)通系統(tǒng)。在排練合成期間，英方的主要創(chuàng)作人員，包括導(dǎo)演、助理導(dǎo)演、動作導(dǎo)演、所有的設(shè)計助理、燈光師、音響師等都來到現(xiàn)場，在排練期間有獨(dú)立的一套內(nèi)通系統(tǒng)，點(diǎn)對點(diǎn)地通知到他所要通知的工種，而不是拿著話筒通知全場。他們獨(dú)立的內(nèi)通系統(tǒng)與舞臺監(jiān)督的內(nèi)通系統(tǒng)相關(guān)聯(lián)，在必要時相互聯(lián)絡(luò)。

《戰(zhàn)馬》中文版團(tuán)隊(duì)中設(shè)有一個全新的崗位——繪圖員（Draft Person）。其職責(zé)主要是經(jīng)過前期考察場館、測量準(zhǔn)確數(shù)據(jù)，把各工種在現(xiàn)場將會出現(xiàn)的問題匯總整合，確定整個場館中所有設(shè)備的位置，然后給燈光、音響、道具、置景等每個部門提供需要安裝使用的一套圖紙，進(jìn)而在現(xiàn)場準(zhǔn)確地執(zhí)行下去。在前期考察場地的時候，中文版繪圖員曹楠遇到了很多不一樣的挑戰(zhàn)，都是來自不太完善的劇院設(shè)施，這也是因?yàn)閯龅脑O(shè)計沒有真正地從功能點(diǎn)出發(fā)。再加上英方完全尊重設(shè)計理念，所有改動都要向設(shè)計師匯報。所以，責(zé)任與溝通非常重要，她所要做的就是幫助大家搜索有沒有問題，然后再溝通協(xié)調(diào)怎么解決問題。曹楠認(rèn)為，自己這個職位就是幫助各個部門發(fā)現(xiàn)問題、解決問題。因?yàn)槊恳粋€單一部門并不能發(fā)現(xiàn)跟別的部門有沖突的地方，同時這些問題并不是這個部門能解決的?！袄L圖員的設(shè)置解決了現(xiàn)場的安裝沖突或者是技術(shù)的難點(diǎn)，這樣最起碼能保證專業(yè)設(shè)計師期望的藝術(shù)效果不會在現(xiàn)場打折扣。因此，重要的不是這一套圖，而是制作圖紙的過程?！?/p>

音箱塔

設(shè)有重重機(jī)關(guān)的舞臺地板

3 真實(shí)自然的聲音

《戰(zhàn)馬》中文版設(shè)計總監(jiān)馬昕是國內(nèi)著名的音響師。說到《戰(zhàn)馬》的音響設(shè)計，他強(qiáng)調(diào)，《戰(zhàn)馬》的聲音設(shè)計理念是要讓觀眾聽到的聲音都來自舞臺上的演員，聽清楚演員說什么的同時還要盡量聽不出來現(xiàn)場有擴(kuò)聲，同時還要兼顧戰(zhàn)爭場面的宏大氣勢?；趯φ鎸?shí)自然的聲音的追求，音頻系統(tǒng)做了很多特別細(xì)致的設(shè)計。

（1）舞臺兩側(cè)音箱塔是根據(jù)英方的圖紙進(jìn)一步改裝設(shè)計，包括三部分：最上面和最下面部分是d&B ci7，演出中只播放音樂，中間的部分是Meyer Sound melody音箱，演出時只進(jìn)行人聲的擴(kuò)聲。同時，上面兩部分的音箱聲場覆蓋角度可以變化，垂直角度±15°可調(diào)、水平角度±15°可調(diào)，使得二樓觀眾席的聽感得到了很大的改善。舞臺表演區(qū)后方支了一只音箱，把所有舞臺表演中擴(kuò)人聲的音箱的聲音都做了延時處理，與后方音箱聲音同步，讓直達(dá)聲和擴(kuò)聲同步到達(dá)觀眾，充分利用直達(dá)聲的能量來定位；舞臺后方左右兩側(cè)也吊掛了兩只音箱，所有音樂部分的聲音全部做了延時處理，延時到與舞臺上的音箱聲音同步。所以，不管觀眾從哪個角度看演出，聽到的聲音都是從舞臺上發(fā)出來的。

（2）為保證劇院里不同區(qū)域的觀眾能感受同樣的音響效果，觀眾席兩側(cè)加設(shè)了音箱對特定區(qū)域補(bǔ)聲，包括二樓觀眾席的位置也安裝了兩只補(bǔ)聲音箱。但是，補(bǔ)聲音箱的設(shè)置并不是為了使聲音很大，而是為了清晰度，聲音的定位一定還是在舞臺上。由于劇中有很多戰(zhàn)爭場面，所以需要特殊的戰(zhàn)火音效，在舞臺底下還藏了兩個雙18英寸的大超低音箱來表現(xiàn)特殊音效。

（3）《戰(zhàn)馬》的聲音效果還做了環(huán)繞聲設(shè)計，一層觀眾席設(shè)置了6只環(huán)繞聲音箱，二層觀眾席設(shè)置了4只環(huán)繞聲音箱；因?yàn)闆]有吊點(diǎn)或者安裝的桿，環(huán)繞聲音箱的設(shè)置還特別定制了音箱架子，支在觀眾席的四周。

（4）調(diào)音臺選用了Digico SD7，其內(nèi)部編程已經(jīng)很成熟，只是因?yàn)橹形陌嬖谂_詞和音樂上的差別做了一些細(xì)微的改動。

聲音的拾取方面，這部戲要求話筒的靈敏度不要太高，聲音開得不要太大。演員用的都是Sennheiser的無線腰包，搭配從dpa廠家定制專門的4061型號話筒，直接與森海塞爾的無線腰包對接，不要中間的接頭，避免了表演過程中接頭損壞引起的問題。同時，佩戴話筒要求完全看不出來，所以專門重新購置了細(xì)一些的話筒線，易于隱藏。演出中演員大約40人，用到了40個無線腰包。無線管理軟件可以實(shí)現(xiàn)在界面上看到話筒的工作程度，及時發(fā)現(xiàn)問題并進(jìn)行更換。

側(cè)舞臺陳列的設(shè)備

服裝陳列柜

舞臺監(jiān)督控制柜

音響控制臺

舞臺搭建中的投影幕

燈光技術(shù)團(tuán)隊(duì)工作臺

4 道具服裝還原時代風(fēng)格

馬偶“喬伊”重120磅（約54.4 kg），由14個人手工制成，馬偶的操控由三個演員配合完成?！稇?zhàn)馬》是馬偶演員和角色演員的完美結(jié)合，舞臺上，馬偶演員就是“馬”，他們經(jīng)過一年多的高強(qiáng)度訓(xùn)練，已經(jīng)可以像馬一樣思考和行動。

在原版《戰(zhàn)馬》中，舞臺上使用的槍支武器都是一戰(zhàn)當(dāng)中真實(shí)參戰(zhàn)的文物。但在中國，由于不能使用真實(shí)槍支，為了保證演出的完美效果，中方裝置團(tuán)隊(duì)變身發(fā)明家，在沒有先例、仿真要求高的情況下制作出了聲音完全能夠以假亂真的槍支道具。而且為了保護(hù)開槍演員的耳膜不受槍聲損傷，還為演員配備專門的耳塞和藥水。

《戰(zhàn)馬》的服裝化裝區(qū)域令人嘆為觀止。劇中2 000多件服裝全部按照一戰(zhàn)英國軍隊(duì)的軍裝要求定制。一個角色從頭到腳，襯衣、褲子、靴子、花紋、面料，所有服裝和配件全部都要原汁原味還原一戰(zhàn)時期的面料和風(fēng)格，連行軍的行囊重量都要求和一戰(zhàn)時士兵的行囊重量相當(dāng)，甚至連衣服上的泥點(diǎn)都極為講究。由于劇中大部分士兵和軍官的軍銜和職位會隨著時間有所變化，因此這些演員穿的軍裝上的軍銜必須定時更換，而每次換裝時間最多不能超過40秒。

5 看似簡單卻精致唯美的視覺效果

《戰(zhàn)馬》的舞臺上只有1塊18 m長的投影幕，并采用了3臺疊加的超高流明投影儀?？此坪唵危且曈X效果的呈現(xiàn)達(dá)到極致。投影幕的背后全部覆蓋了吸音棉，保證演出達(dá)到最好的視聽效果。舞臺布景以及燈光音響設(shè)備都是原裝進(jìn)口的，并嚴(yán)格按照英國國家劇院的標(biāo)準(zhǔn)在全球?qū)ふ移ヅ涞脑O(shè)備。其中300多只全新的燈具全部按照標(biāo)準(zhǔn)訂購。曾讓中方制作人抓狂的是英方制作團(tuán)隊(duì)要求用的兩三種特質(zhì)燈在全世界已經(jīng)停產(chǎn)很多年，而且從未進(jìn)過中國。最終，中國團(tuán)隊(duì)費(fèi)盡千辛萬苦終于在英國找到了這款絕版燈具，只為保證和原版演出完全一樣的高水準(zhǔn)。

對于《戰(zhàn)馬》的燈光設(shè)計，著名燈光設(shè)計師邢辛如此評價：“整體布光嚴(yán)謹(jǐn)而傳統(tǒng)，燈位布局奢侈，光色單純含蓄，以高低色溫調(diào)整對比為主，并非常細(xì)膩地在同色溫色系中區(qū)分濃淡，特別是對低色溫同色系起碼又分四、五種，這樣的處理使光質(zhì)，特別是陽光的表現(xiàn)更加厚重、更具層次、更有質(zhì)感”。

龐大的道具——木偶馬

技術(shù)總監(jiān)馬昕還指出，在設(shè)備和技術(shù)方面，這部戲并沒有很多新的、高科技的運(yùn)用，但是，這些看似簡單的設(shè)備特別適用于這部戲，而且制作團(tuán)隊(duì)的運(yùn)行井然有序，設(shè)計思路也別出心裁，整個英國戲劇制作的技術(shù)體系值得我們?nèi)ド钊胪诰虿⒔梃b學(xué)習(xí)。

《戰(zhàn)馬》中文版的舞臺、燈光、多媒體、音響、服裝和表演結(jié)合后的效果令人震撼。坐在中國國家話劇院的劇場，就如同置身百老匯和倫敦西區(qū)的劇場。首演至今，《戰(zhàn)馬》中文版的舞臺呈現(xiàn)效果贏得了各界人士的一致好評，掌聲不斷，創(chuàng)造了中國舞臺上前所未有的觀劇體驗(yàn)。

（編輯 張冠華）