劉 娜

(內(nèi)蒙古科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014010)

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場景空間景觀藝術(shù)照明設(shè)計研究★

劉 娜

(內(nèi)蒙古科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014010)

介紹了場景空間的藝術(shù)照明特點，對西安浐灞生態(tài)區(qū)竹影廊橋的夜景照明設(shè)計進行了分析，應(yīng)用藝術(shù)照明手法對景觀空間各要素重新編排、組合、統(tǒng)一于一種新的視覺場景中，使游人對該景觀得到更全面充分的視覺體驗，深化設(shè)計主題。

場景空間，藝術(shù)照明，夜景規(guī)劃

1 場景空間與藝術(shù)照明

阿摩斯·拉普卜特(美)在他的《文化特性和建筑設(shè)計》一書中提出：“場景及其規(guī)則每每經(jīng)由提示來傳達，提示則是場景的物質(zhì)要素及其布置方式，提示起著增強記憶的作用，它使人回想起場所，也就回想起適當(dāng)?shù)男袨椋瑥亩箞鼍爸腥伺c人的交流成為可能?！边@種場景的提示依賴于空間中的固定元素，半固定元素，非固定元素，場景的營造依賴于固定元素的策劃與非固定元素的策劃。燈具作為一種場景中半固定元素，有時候需要隱藏有時候卻要展示。燈具、光與影的營造是場景空間藝術(shù)照明設(shè)計的主要影響因素，燈具與光的不同方式組合編排將演繹不同的場景。

藝術(shù)照明是在照明技術(shù)的基礎(chǔ)上，為了滿足人們的審美要求，設(shè)計師在進行設(shè)計時，更多的思考如何去處理光與造型、光與空間、光與色彩、光與材質(zhì)等所產(chǎn)生的“光”環(huán)境藝術(shù)效果。景觀藝術(shù)照明設(shè)計是對景觀形象的二次創(chuàng)作，燈光的魅力在于重塑景區(qū)夜間新形象，使熠熠生輝的夜景具有藝術(shù)感染力，因此照明設(shè)計逐漸從實用功能轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)功能，并在設(shè)計中具有很重要的實用和美學(xué)意義。

2 場景空間的藝術(shù)照明特點

特定的場景空間引導(dǎo)人們特定的行為。因此，場景空間藝術(shù)照明就是綜合白天景觀特點、地域文化歷史、周邊環(huán)境特征等因素構(gòu)建適合該地區(qū)環(huán)境行為的照明方式。場景空間景觀藝術(shù)照明營造的最終目標是將設(shè)計者和使用者的情感融為一體，在景觀營造中重組景觀要素，展現(xiàn)新的景觀意境。在設(shè)計過程中構(gòu)想夜間新的場景照明效果，使白天景觀與夜晚的景觀既有統(tǒng)一也有不同，場景空間藝術(shù)照明構(gòu)思拓展了景觀空間的表達，豐富了景觀設(shè)計的內(nèi)涵。

場景空間藝術(shù)照明的視覺表現(xiàn)有以下三點。

2.1 控制空間體量

景區(qū)場景空間的拓展、收放是由燈光的光域、照度、色溫等照明參數(shù)的調(diào)節(jié)來完成的。藝術(shù)照明，通過光影塑造可以使有限的空間在人的感知中擴大或縮小。光照的區(qū)域為視覺集中區(qū)，限定視覺空間體量；而陰影區(qū)為視覺放松區(qū)，讓人產(chǎn)生無限遐想，拓展思維想象空間。藝術(shù)照明可以實現(xiàn)同一空間的不同主題場景變幻的情景體驗。場景的營造旨在喚起參與者的記憶與體驗，領(lǐng)會空間的主題與意義，從而增強景觀的藝術(shù)感染力。

2.2 顯示時間的變化

景觀存在于自然中有早、中、晚、夜、季節(jié)、氣象的表現(xiàn)，同是在節(jié)日中，一些盛大的活動也要求照明的亮度提高與節(jié)日氣氛的營造。通過創(chuàng)造合理的光源效果就能很好的在夜晚顯示不同時間段、節(jié)日與平日及季相的變化。

2.3 創(chuàng)造動態(tài)效果

表現(xiàn)動感光線，采用先進的光纖技術(shù)讓光流動起來(多用于商業(yè)環(huán)境)。

3 浐灞生態(tài)區(qū)竹影廊橋場景空間藝術(shù)照明營造

3.1 營造夜景中竹影婆娑、廊橋水影為主題的場景空間照明

夜景設(shè)計立意：竹，纖細而常青，秀逸而有神韻，柔中帶剛，積淀著深厚的中國文化底蘊，有竹的地方“心凈土凈”?！八痹谝雇硎庆o態(tài)的，通過木棧橋倒影的設(shè)計體現(xiàn)水的靜匿?！案呒芾葮颉钡匿摻Y(jié)構(gòu)支撐柱成為夜景中垂直方向的景觀要素，它與廊橋上的斜桿燈在夜晚著重展現(xiàn)本景觀節(jié)點豐富的空間層次效果。靜匿的水面浮現(xiàn)廊橋倒影，岸邊高處一簇簇翠竹，讓人浮想聯(lián)翩。垂直的鋼支撐柱和在高架廊橋上輕盈的斜桿燈又不失現(xiàn)代氣氛，讓人在想象中重回現(xiàn)實(見圖1)。

3.2 空間上營造“一帶、三線、兩面、兩點”的場景空間效果

與白天景觀不同的是，白天人們憑欄觀水，水面是吸引人們的視覺焦點。夜晚人們從不同視角看到竹影廊橋倒影水面，臨水棧橋成為視覺焦點。在光色設(shè)計上均選用色溫在2 000 K～3 000 K的白光和暖黃光，白光還原竹林本身翠綠顏色，暖黃光營造寧靜溫馨的夜景氣氛。夜間竹影廊橋景觀節(jié)點的照明效果將結(jié)合“一帶、三線、兩面、兩點”這種形式展現(xiàn)其美景。

1)“一帶”即堤頂平臺入口處。

作為重點照明，不僅起到提示作用，更體現(xiàn)出本節(jié)點東西向蜿蜒的帶狀結(jié)構(gòu)。暖黃色的曲線LED燈帶伴著片狀翠綠的竹林向南、北方向延伸，是吸引濱河路上的行人的線形視覺導(dǎo)引。

2)“三線”即三座高架廊橋。

由入口處抬高架空，并縱深向水面。作為重點照明設(shè)計，水平方向兩層LED燈帶勾勒出高架橋外輪廓；斜桿燈將橋面均勻照明，燈光一直延伸至水面；垂直方向橋的支撐柱被高壓鈉燈自上而下斜角照亮，這一白天不被人關(guān)注的構(gòu)建在夜晚體現(xiàn)出景點豎向的線條感，突出其豎直方向鋼結(jié)構(gòu)的美。

3)“兩面”即堤頂平臺及親水平臺處。

堤頂平臺：作為次重點照明，是藝術(shù)照明的過渡區(qū)域。選用高度為600 mm的草坪燈，按照10 m一盞，均勻布置，選用的光源為3 W節(jié)能燈，照度滿足一般功能照明。

親水平臺：作為重點照明，將充分體現(xiàn)臨水的特點，采用多層次的LED輪廓照明勾勒出豐富的空間倒影效果；平臺處選用方形矩形marker燈，安裝在欄桿之間均勻照亮棧橋橋面；同時對其中座椅下方采用T5熒光燈均勻照亮座椅下方區(qū)域，使整個平臺的照明設(shè)計豐富起來。

4)“兩點”即整個節(jié)點入口處。

作為次重點照明，選用地埋投光燈照亮東西兩邊種植池中刺槐。作為景區(qū)節(jié)點的提示，是整個夜景中場景空間的序曲[4,5]。

3.3 時間上夜景照明采用平日照明和節(jié)日照明兩種時間段的分線控制

為了營造節(jié)日喜慶的場景空間和平日靜匿的場景空間。竹影廊橋景點采用平日一般照明和節(jié)日藝術(shù)照明兩條線路分線控制。同時也更好的滿足夜間節(jié)能環(huán)保，一舉兩得。

1)竹影廊橋景的功能照明。

僅采用暖黃色光源將擋墻、曲線座椅及5個竹園的輪廓照亮；對6個踏步的踏面進行對角光照射；高架廊橋上的斜桿燈選用暖白色光源均勻照亮廊橋，滿足夜間安全照明。

2)竹影廊橋景的藝術(shù)照明。

重點突出竹園和濱水木棧道的倒影照明效果。對竹園內(nèi)竹

林采用白色投光燈照亮，顯出其翠綠的團狀竹林；暖黃色的光勾勒出6個踏步的欄桿扶手及其特有的斜桿支撐；對高架廊橋欄桿扶手處及其平臺底面外側(cè)進行上下兩層次的輪廓照明，勾勒出高架廊橋在空中的兩層線狀水平輪廓；對高架廊橋的鋼支撐柱以及樓梯處斜桿支撐由上向下投暖黃色光，構(gòu)成許多垂直方向的線，充分體現(xiàn)廊橋豐富的空間層次；木平臺內(nèi)所有欄桿扶手處暖黃色輪廓照明。整個木平臺外邊緣下方，采用暖黃色輪廓照明，豐富倒影；藝術(shù)照明主要在節(jié)日和雙休日開放。充分體現(xiàn)設(shè)計師在設(shè)計時對竹影婆娑和廊橋倒影這一主題的藝術(shù)場景構(gòu)想，激發(fā)游人某種情節(jié)的記憶。

3.4 燈具的技術(shù)處理

1)隱藏。

通過對燈具安裝位置的特殊考慮，在景區(qū)設(shè)計的同時先將安裝燈具構(gòu)件設(shè)計好，將易破壞白天景觀的燈具隱藏。達到在夜間見光不見燈具，在白天又能更好的保護燈具，不會影響景觀的整體效果。

2)展示。

針對本景觀節(jié)點而設(shè)計的斜桿燈，其造型優(yōu)美且不易被破壞，在白天作為本節(jié)點的景觀元素之一展現(xiàn)出來。為灞河的展示和游覽觀光提供理想的場所，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代感的城市濱水生態(tài)區(qū)夜間照明新形象。

4 結(jié)語

從建筑景觀的“場景”含義中來看，“場”具有空間性；場可以由空間的形體、質(zhì)感、顏色、光感等來界定；藝術(shù)照明用光與影的塑造將空間的范圍拓展，使空間成為流動的概念，在有限的空間中通過光影營造出無限的心理想象空間。藝術(shù)照明中場景空間的營造是一種時空轉(zhuǎn)換的審美方式，一方面，在空間設(shè)計中應(yīng)用藝術(shù)照明手法可以重塑夜景新形象深化設(shè)計主題；另一方面同樣的夜景分線控制，在不同時段塑造變化的場景照明效果。通過對浐灞竹影廊橋夜景照明設(shè)計，構(gòu)建了不同時間與不同空間的夜景視覺場景空間。歸根結(jié)底，重塑夜景新形象才是場景空間景觀藝術(shù)照明在視覺上追求的新體驗。

[1]阿摩斯·拉普卜特.文化特性與建筑設(shè)計.常 青，譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社,2004.

[2]孫德明.談室內(nèi)藝術(shù)照明設(shè)計.華僑大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2006,2(128)：36.

[3]阿摩斯·拉普卜特.國外建筑理論譯叢:建成環(huán)境的意義——非言語表達方法.黃蘭谷，譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社,2003.

[4]陸邵明.建筑體驗——空間中的情節(jié).北京：中國建筑工業(yè)出版社,2007.

[5]西安建筑科技大學(xué)建筑設(shè)計研究院全天景觀規(guī)劃設(shè)計研究所.西安浐灞生態(tài)區(qū)桃花潭景區(qū)修建性詳細規(guī)劃.

Study on lighting design of scene space★

Liu Na

(SchoolofArtandDesign,InnerMongoliaUniversityofTechnology,Baotou014010,China)

This paper introduced the art lighting features of scene space, analyzed the night lighting design of Zhuying bridges in Xi’an Chanba Ecological District, applied arts lighting means made rearrangement, combining to landscape space each element, unified in a new visual scene, so that the visitors had more fully visual experience to the scene, deepening the design theme.

scene space, art lighting, night scene planning

1009-6825(2015)21-0113-02

2015-05-19★：2015年包頭市哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題《城市文化視角下包頭城市公共藝術(shù)的系統(tǒng)設(shè)計研究》(項目編號：2015-yy16)的階段性成果

劉 娜(1980- )，女，碩士，講師

TU113.64

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