劉曉萌

（作者單位：河北大學(xué)）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇所帶來(lái)的影響及成功原因——以《匆匆那年》為例

劉曉萌

（作者單位：河北大學(xué)）

摘 要：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成影視劇的熱潮，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化得到了很大的提升。電視、電影常常作為反映當(dāng)下人們生產(chǎn)、生活縮影的媒介，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。因?yàn)橛耙晞”旧淼墓适虑楣?jié)也可能是一代人的集體回憶。制片方選取現(xiàn)實(shí)主義性強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行改編，從而贏得更為廣泛的觀眾基礎(chǔ)。本文將圍繞《匆匆那年》為例來(lái)闡述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇所帶來(lái)的影響和成功原因。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；文學(xué)改編；匆匆那年

當(dāng)今影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，而劇本的質(zhì)量則關(guān)乎著一部影視作品的好壞。把小說(shuō)改編成影視劇，從根本上說(shuō)是由文字語(yǔ)言向視聽(tīng)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變。兩種敘述語(yǔ)言側(cè)重點(diǎn)不同，小說(shuō)是文字語(yǔ)言，表達(dá)意向的手段是單純文字，是抽象的表達(dá)；但影視劇是視聽(tīng)語(yǔ)言，通過(guò)畫(huà)面、印象和鏡頭的組接來(lái)表達(dá)意向，是具象的表達(dá)。

1 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇改編的關(guān)系

一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)，能給讀者帶來(lái)無(wú)限的想象空間，把作者內(nèi)心的情感精妙生動(dòng)地傳遞到讀者內(nèi)心深處。雅各布森說(shuō)：“文學(xué)科學(xué)的對(duì)象不是文學(xué)，而是‘文學(xué)性’，即那個(gè)使一部作品成為文學(xué)作品的東西。[1]”近年來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不乏精品之作，其文學(xué)性有的也堪稱(chēng)完美。通過(guò)文字的敘述，能恰到好處地表達(dá)作者所要流露的感情。但是，電視劇的改編卻不能完整地展示作品的面貌。有時(shí)會(huì)將小說(shuō)里原本塑造的人物形象演繹得大打折扣，給受眾差強(qiáng)人意的感覺(jué)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)用文字講故事，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)與受眾進(jìn)行互動(dòng)；而影視作品用鏡頭講故事，透過(guò)熒屏傳遞給受眾。無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還是影視作品，他們都是講故事的文藝活動(dòng)，都需要通過(guò)一個(gè)中間媒介與受眾進(jìn)行交互。這也為二者的連接發(fā)揮“紐帶”作用[2]。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作往往由非職業(yè)作家完成，這些人大多以80、90居多，影視作品消費(fèi)的主力軍也正是這個(gè)年齡段的人群。

2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇產(chǎn)生的影響

小說(shuō)和影視劇是兩個(gè)不同行業(yè)，兩者可以相互合作，但是不能完全依附。據(jù)調(diào)查，近年來(lái)大約80%的影視作品來(lái)自于文學(xué)作品的改編，其中的約80%的作品來(lái)自小說(shuō)。這驚人的數(shù)字確實(shí)也帶給小說(shuō)圈和電視圈嚴(yán)重的影響。影視劇行業(yè)要想長(zhǎng)久健康穩(wěn)定地發(fā)展，需要讓編劇用心來(lái)寫(xiě)有感情的作品，不是一味地為了商業(yè)回報(bào)，而跟風(fēng)去拍片子。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《匆匆那年》作為2007年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一匹黑馬，是九夜茴用一年時(shí)間完成的38萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)。它是一部極其適合改編成影視作品的小說(shuō)。小說(shuō)里鮮明的人物形象，高潮迭起的故事情節(jié)，將每個(gè)故事人物的感情糾葛描寫(xiě)的淋漓盡致。

第一，主題曲演唱者的選擇。張一白在電影《匆匆那年》主題曲演唱者選用王菲，這無(wú)疑是明智之舉。王菲近幾年助陣的幾部電影主題曲，都為電影的宣傳帶來(lái)了不同凡響的影響。之前的電影《將愛(ài)》《致青春》等同名歌曲都同時(shí)占據(jù)了當(dāng)時(shí)百度和QQ音樂(lè)的榜單冠軍。

第二，優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)。在發(fā)行中小成本電影方面，光線傳媒已經(jīng)積攢了豐富的經(jīng)驗(yàn)。再加上票務(wù)網(wǎng)站預(yù)售的積極配合，《匆匆那年》在上映前就已經(jīng)積攢了足夠的粉絲。

第三，檔期提前的巧妙。《匆匆那年》上映由2014年12月20日宣布提檔到2014年12月5日，這似乎是該影片對(duì)同檔期的《我的早更女友》《太平輪》發(fā)出的一封戰(zhàn)書(shū)。給自己在《一步之遙》上映之前留下了充足的時(shí)間。更重要的是讓同檔期的《太平輪》徹底失去了翻盤(pán)的機(jī)會(huì)。

第四，迎合觀眾需求。張一白導(dǎo)演懂得如何迎合受眾對(duì)影片需求的口味。對(duì)于一部懷舊的電影作品，完整的講述一個(gè)故事似乎已經(jīng)不太重要。重要的是讓每一個(gè)觀眾在影片中找到自己曾經(jīng)的青澀歲月。

第五，明星效應(yīng)。電影《匆匆那年》的主演選用的彭于晏、倪妮、魏晨，就連配角選擇上，也是當(dāng)時(shí)人氣頗高的鄭愷、陳赫。證明了張一白導(dǎo)演選對(duì)了演員。這種明星效應(yīng)帶來(lái)的觀眾基數(shù)的增加也說(shuō)明了這個(gè)問(wèn)題。

第六，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。影視劇之所以成功，關(guān)鍵是選取了一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品。影視劇改編自知名網(wǎng)絡(luò)作家九夜茴的同名小說(shuō)。從2007年在網(wǎng)絡(luò)上連載，2008年出版到現(xiàn)在粉絲基數(shù)強(qiáng)大，僅從下面數(shù)據(jù)就可見(jiàn)一斑：截至2014年12月7日，相關(guān)貼吧粉絲71885位，帖子677282篇，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)粉絲22636位、帖子392231篇的《致青春》同名小說(shuō)貼吧。

由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇是毋庸置疑的發(fā)展趨勢(shì)，這也為未來(lái)市場(chǎng)行業(yè)的發(fā)展提供了范例。在當(dāng)代文化背景下，互聯(lián)網(wǎng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的提供了條件，使文學(xué)作品逐漸變?yōu)橛嫌^眾口味的影視劇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視作品作為社會(huì)發(fā)展大形勢(shì)下的商品，最終的目標(biāo)是贏取更多的商業(yè)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]托多洛夫.俄蘇形式主義文論選[M].蔡鴻濱（譯）.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1989.

[2]胡意利.影視劇對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編之原因[J].探究大眾文藝,2011（22）.