張晶晶

（作者單位：寧夏廣播電視臺）

演播廳節(jié)目的現(xiàn)場擴(kuò)聲

張晶晶

（作者單位：寧夏廣播電視臺）

摘 要：演播廳是一個(gè)多功能專業(yè)演出場所，節(jié)目內(nèi)容形式多樣。現(xiàn)場擴(kuò)聲的目的就是美化修飾音色和加大音量、增加響度，更好地渲染節(jié)目演出的氣氛以感染觀眾。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)聲；現(xiàn)場演播；演播廳

在準(zhǔn)備階段，主調(diào)音師必須和相關(guān)節(jié)目部門或?qū)а葸M(jìn)行溝通，確定節(jié)目的演出內(nèi)容、形式和人數(shù)等，據(jù)此制定出擴(kuò)聲方案。一是考慮用多少只傳聲器、傳聲器的品牌和型號、傳聲器的放置問題；二是考慮用哪些擴(kuò)聲設(shè)備、用多少只揚(yáng)聲器、揚(yáng)聲器的放置問題；三是考慮系統(tǒng)連接和信號分配路由等。傳聲器越少越好控制，揚(yáng)聲器越多越會產(chǎn)生聲音的互相干涉與重疊，而且還可能增加頻率的峰谷值，降低聲音的質(zhì)量。

在彩排的過程中，要認(rèn)真做好調(diào)控記錄，有針對性地進(jìn)行調(diào)整、比較，以保證在正式演出時(shí)達(dá)到最佳效果。

有時(shí)需要在現(xiàn)場擴(kuò)聲的同時(shí)進(jìn)行節(jié)目錄音。嚴(yán)格來講，由于現(xiàn)場演唱的聲學(xué)條件與電視節(jié)目聽音的聲學(xué)條件有較大差別，因此要對現(xiàn)場擴(kuò)聲和節(jié)目錄制的聲音分開控制。所以應(yīng)該使音源信號進(jìn)入話筒線路分配器后，一路進(jìn)入擴(kuò)聲調(diào)音臺，進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)音；一路進(jìn)入錄音調(diào)音臺，進(jìn)行節(jié)目錄制調(diào)音。

擴(kuò)聲調(diào)音臺的備份也很重要。擴(kuò)聲調(diào)音臺一旦出現(xiàn)突發(fā)故障、癱瘓，備份調(diào)音臺可以立即切入系統(tǒng)，保證節(jié)目正常進(jìn)行，因此音源信號應(yīng)能同時(shí)進(jìn)入主擴(kuò)聲調(diào)音臺和備份調(diào)音臺。另外，還要做好傳聲器的備份工作。

EQ均衡器的調(diào)整要平緩，不可猛加猛減，一般來說提升和衰減量不超過3dB，否則很可能把張三調(diào)整李四。還有，EQ不是非調(diào)不可，只有在音源音質(zhì)不十分理想，在某個(gè)方面有些缺陷，或者由于環(huán)境條件需要對聲音進(jìn)行補(bǔ)償時(shí)才進(jìn)行調(diào)整，而如果沒有把握則寧可不調(diào)。只有平時(shí)多練耳，才能在聽到一個(gè)聲音時(shí)把握住向豐滿、渾厚、圓潤、優(yōu)美靠攏。

在需要佩戴胸麥和耳麥時(shí)，為了防止衣物和頭發(fā)的剮蹭，應(yīng)該由專人負(fù)責(zé)佩戴，這樣也會使調(diào)音變得容易些。如果演員轉(zhuǎn)頭點(diǎn)頭引起胸麥或耳麥抖動，可用膠布或卡子加以固定。如果出現(xiàn)噴話筒的現(xiàn)象，可將人聲50Hz以下全部切掉，嚴(yán)重的話可將50～100Hz做些衰減。如果是在現(xiàn)場擺放話筒，一定要注意話筒和音源、話筒與話筒之間的擺放位置。正確擺放話筒是擴(kuò)聲成功的基礎(chǔ)，擺放好了就成功了一半。

對人聲混響處理的調(diào)整，應(yīng)遵循不破壞音源清晰度、節(jié)奏感和旋律的原則。一般來說，混響強(qiáng)度可根據(jù)場地的大小進(jìn)行調(diào)節(jié)，場地大，混響強(qiáng)度要大些；可根據(jù)性別不同進(jìn)行調(diào)節(jié)，女歌手演唱，混響強(qiáng)度大些，男歌手演唱，混響強(qiáng)度小些；可根據(jù)演唱方法進(jìn)行調(diào)節(jié)，美聲和民族唱法、戲曲混響強(qiáng)度小些，通俗唱法混響強(qiáng)度大些；可根據(jù)音色進(jìn)行調(diào)節(jié)，專業(yè)歌手混響強(qiáng)度小些，業(yè)余歌手混響強(qiáng)度大些；可根據(jù)觀眾數(shù)量進(jìn)行調(diào)節(jié)，觀眾數(shù)量多，聲音在聲場中被人體、毛發(fā)、衣服吸收，聲功能發(fā)生損耗，混響強(qiáng)度要大些。

對于現(xiàn)場伴奏的樂隊(duì)來講，可以直接拾取電聲樂器輸出的電信號，也可以用傳聲器拾取樂器音箱重放出來的聲音。一般來說，調(diào)整各樂器的響度平衡，是通過調(diào)音臺相應(yīng)通道上的音量控制推子來進(jìn)行的。如果樂器的演奏人員希望能自己控制響度，可將其樂器上的音量旋鈕往小旋回若干分貝，相應(yīng)地將調(diào)音臺上通道音量推子往大推起相同的分貝數(shù)。但這樣做的缺點(diǎn)是，如果樂器與調(diào)音臺之間的信號饋線較長，很容易使樂器在進(jìn)行弱強(qiáng)度演奏時(shí)，系統(tǒng)引入較大的感應(yīng)噪聲。因此留在樂器上的調(diào)整余量不宜過大。通常調(diào)整響度平衡工作是在彩排時(shí)完成的，如果在表演中需要進(jìn)行再調(diào)整，應(yīng)該盡量緩慢，最好使觀眾聽不出明顯的調(diào)整跡象。

要做好擴(kuò)聲工作，不只是設(shè)備自身的問題，也涉及到能否正確使用、操作和維護(hù)設(shè)備的問題。調(diào)音師必須熟悉所使用設(shè)備的功能和系統(tǒng)的連接。日常維護(hù)工作也很重要，它是保證擴(kuò)聲正常工作的重要一環(huán)。演出結(jié)束后要及時(shí)總結(jié)整理，為下次擴(kuò)聲工作奠定良好的基礎(chǔ)。

現(xiàn)如今擴(kuò)聲設(shè)備越來越先進(jìn)，當(dāng)對技術(shù)擴(kuò)聲的追求達(dá)到一定水平之后應(yīng)該更多地去追求藝術(shù)擴(kuò)聲。最后想說的是，任何一場演出都不是調(diào)音師一個(gè)人能完成的，一個(gè)配合默契、團(tuán)結(jié)融洽的團(tuán)隊(duì)才是成功的重要保證。

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作者簡介：張晶晶（1984-），女，寧夏人，寧夏廣播電視臺，本科，助理工程師。研究方向：音頻制作。