關(guān)婷婷

（作者單位：本溪廣播電視臺）

視頻后期剪輯制作中鏡頭時長的處理與設(shè)計

關(guān)婷婷

（作者單位：本溪廣播電視臺）

視頻后期剪輯的工作中，鏡頭時長的處理與設(shè)計是尤為重要的一項工作內(nèi)容。鏡頭時長的處理與設(shè)計需要考慮三個因素：攝影的風(fēng)格、觀眾的收視需要以及攝影作品的節(jié)奏需求。通過對這三個因素的考慮，進而實現(xiàn)鏡頭時長的合理處理與設(shè)計。

視頻后期；剪輯制作；鏡頭時長

鏡頭時長的處理是視頻后期剪輯中的一個重要組成部分，有些鏡頭的時長可能僅僅是幾幀畫面，也有鏡頭的時長甚至為整部作品的時長。然而，在多數(shù)影視作品中，很少會使鏡頭的時長從拍攝開始一直到拍攝結(jié)束，通常都會在視頻的后期剪輯中對鏡頭的時長進行處理。鏡頭時長的處理與設(shè)計不僅影響作品的觀賞性，還會影響作品情感的表達。所以，在后期處理的過程中一定要重視鏡頭時長的處理與設(shè)計。

1　根據(jù)作品風(fēng)格進行鏡頭時長的處理與設(shè)計

作品的風(fēng)格是決定后期剪輯時鏡頭時長的主要因素之一，其決定了創(chuàng)作方法以及審美的角度。在現(xiàn)如今的視頻創(chuàng)作中，主要有兩種創(chuàng)作方法和審美觀念。分別是蒙太奇和長鏡頭，這兩種方法和觀念存在一定的區(qū)別，彼此之間相互對立。

其中，蒙太奇產(chǎn)生于20世紀的蘇聯(lián)，其主要以愛森斯坦、普多夫金等人為代表，他們對電影的表現(xiàn)手法不斷的探索和突破，進而促使了蒙太奇學(xué)派的形成，為電影的進步和發(fā)展做出了巨大貢獻。其認為影視作品需要通過鏡頭的組合和排列表達其內(nèi)涵和意義；二戰(zhàn)之后，法國的電影理論學(xué)者巴贊對蒙太奇的表現(xiàn)手法提出了異議，其認為藝術(shù)家應(yīng)該真實地反映事物的原貌，從而提出了長鏡頭的表現(xiàn)手法，通過這種方式來確保時空的連續(xù)性。例如，如果一個人把手中的蘋果扔給另外一個人，那么用長鏡頭的表現(xiàn)方式，其就會用鏡頭將整個扔蘋果的過程全部拍攝下來，扔蘋果需要多長時間，那么這個鏡頭就要設(shè)定為多長時間或者比其動作完成需要的時長更長。而蒙太奇的表現(xiàn)方法則是將拋出和接到的鏡頭進行分開拍攝，這樣一個連續(xù)而完整的動作就拆分為兩個動作，蘋果在空中運動的過程就需要通過剪輯去掉。因此，我們可以看出，不同的創(chuàng)作方法和審美觀念對鏡頭的時長有所影響，所以在視頻后期剪輯的過程中我們需要根據(jù)作品的不同風(fēng)格來確定鏡頭的時長。

2　根據(jù)觀眾收視需要進行鏡頭時長的處理與設(shè)計

觀眾的需求是決定作品鏡頭時長的根本因素。在后期剪輯設(shè)計的過程中，剪輯師要考慮到觀眾的需求，從而對鏡頭的時長進行處理。通常，觀眾的需求分為三個層次：畫面內(nèi)容是否能夠清晰地展示出來、畫面的意義是否能夠清晰地表達出來、是否可以與觀眾產(chǎn)生共鳴。為了滿足觀眾這三方面的需求，剪輯師需要注意兩點，一方面是內(nèi)容的長度，另一方面是描寫的長度。內(nèi)容的長度對作品所要表達的意義會產(chǎn)生一定的影響，通常在影視作品中，內(nèi)容重要、信息豐富的鏡頭需要用較長的時間來表現(xiàn)。然而，大部分觀眾都會在短時間內(nèi)對同一個鏡頭失去興趣。所以，為了避免觀眾產(chǎn)生厭煩的情緒，剪輯師在剪輯的過程中要在畫面清晰的基礎(chǔ)上控制鏡頭的長度；在描寫長度方面，一個畫面不僅僅要使觀眾看得清楚，還要準確地傳達作品的內(nèi)涵和情感，與觀眾之間產(chǎn)生共鳴。為此，在鏡頭長度處理的過程中，剪輯師不僅要注意鏡頭中的內(nèi)容，還要注意該鏡頭中人物的心理活動，根據(jù)不同的情感來確定鏡頭的長度，進而使影視作品的情感表達更為豐富。例如，在周星馳的《大話西游》中，至尊寶帶緊箍咒的鏡頭持續(xù)時間較長，其充分表達了人物內(nèi)心的悲痛與悔恨，有效地與觀眾之間產(chǎn)生了共鳴，使觀眾能夠?qū)⒆约簬氲诫娪暗那楣?jié)之中。

3　根據(jù)作品節(jié)奏進行鏡頭時長的處理與設(shè)計

鏡頭時間的長短決定著作品節(jié)奏的快慢，所以在視頻后期剪輯的鏡頭時長處理時要充分考慮作品節(jié)奏的快慢。例如，在一般情況下，武打片的節(jié)奏較快，所以每一個鏡頭的時長都較為短暫；而悲情片中，為了渲染氣氛，通常鏡頭的時長較長，作品的節(jié)奏較慢?？旃?jié)奏的作品會給人帶來相應(yīng)的緊張感，鏡頭的時長較短；慢節(jié)奏的作品會使人感到平和松弛，鏡頭的時長較長。根據(jù)作品的節(jié)奏規(guī)律進行鏡頭時長的處理，以此確保作品情感的表達。

實際上，在進行鏡頭時長處理與設(shè)計的時候，我們并不能對作品的內(nèi)容、風(fēng)格和節(jié)奏進行單一的考慮，剪輯師需要考慮三者之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，進而確定鏡頭的接點。尤其是長鏡頭的確定，剪輯師一定要充分考慮各方面因素的協(xié)調(diào)，確保觀眾不會對長鏡頭喪失耐性，保證作品的進度和節(jié)奏，進而確保影視作品的制作質(zhì)量。

4　結(jié)語

在視頻的后期剪輯制作中，鏡頭時長的處理尤為重要。為了更好地處理鏡頭的時長，剪輯師不僅要考慮作品的內(nèi)容和風(fēng)格，還要進一步考慮觀眾的需求和作品的節(jié)奏，通過三者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，確保作品內(nèi)涵的表達，為觀眾帶來舒適的視覺體驗。

［1］陳靜.視頻后期剪輯的創(chuàng)新重要性［J］.西部廣播電視，2015（3）.

［2］王菡苑，楊俊東，李源灝.論宣傳片制作中After Effects的應(yīng)用技巧［J］.電腦編程技巧與維護，2015（7）.

［3］楊明.視頻剪輯技巧在影視作品中的運用［J］.中國電視，2015（5）.