楊 光

（作者單位：四川師范大學(xué)）

論中日新聞節(jié)目?jī)?yōu)化的異同

楊 光

（作者單位：四川師范大學(xué)）

摘 要：1958年5月1日，北京電視臺(tái)開始首播，標(biāo)志著中國電視新聞的誕生[1]。日本電視時(shí)代的開始要比中國早5年，中日新聞節(jié)目在各自的發(fā)展道路上均有著不同的特色，新聞節(jié)目?jī)?yōu)化的策略也是大相徑庭。

關(guān)鍵詞：新聞節(jié)目；優(yōu)化策略；中日異同

1　中日新聞節(jié)目史概述

中國的電視新聞節(jié)目主要分為三個(gè)階段：1978年以前的意識(shí)形態(tài)“宣傳品”為主導(dǎo)階段；80年代和90年代中期的“作品”為主導(dǎo)的階段；當(dāng)前的“產(chǎn)品”為主導(dǎo)的階段。

1953年2月1日，隨著日本放送協(xié)會(huì)（NHK）的出現(xiàn)和同年8月28日第一家民營電視臺(tái)（NTV）的誕生，標(biāo)志著日本電視時(shí)代開始?？v觀日本電視60多年的發(fā)展，經(jīng)歷了四個(gè)發(fā)展階段：前十年，是日本電視的成長(zhǎng)期，電視觀眾和電視時(shí)間都在不斷擴(kuò)大；從20世紀(jì)60年代到70年代這十年間，是日本電視的發(fā)展期，在這段時(shí)期彩色電視融入到日本民眾的生活中，側(cè)面推動(dòng)了民眾電視觀的形成；第三個(gè)階段，從70年代到80年代，日本的電視節(jié)目日益呈現(xiàn)出分眾化的趨勢(shì)，電視的社會(huì)影響力不斷增強(qiáng)；從80年代至今，是日本電視的產(chǎn)業(yè)化階段，商業(yè)頻道、海外合作頻道逐漸呈現(xiàn)出百花競(jìng)放的局面。

2　中日新聞節(jié)目的解構(gòu)與再創(chuàng)造

2.1 中國新聞節(jié)目的“青春期”

2.1.1 新聞“蒙太奇”

在新聞節(jié)目里，“蒙太奇”多被用在一條節(jié)目?jī)?nèi)容中或是節(jié)目與節(jié)目之間的編排上。美國學(xué)者特德·懷特在《廣播電視新聞報(bào)道寫作與制作》中，首次提出了“峰谷技巧”，即新聞強(qiáng)度低到谷底時(shí)，編輯應(yīng)設(shè)法將之拉起，以獲得關(guān)注。這樣的銜接技巧，不僅說明了新聞?dòng)袝r(shí)也需要一定的形式感，而且證明了新聞節(jié)奏的重要性。另外，在有關(guān)頭條的設(shè)計(jì)上，各新聞節(jié)目有時(shí)也會(huì)采用“雙頭條”或“多頭條”的形式。

2.1.2 新聞“互文性”

新聞中的“互文”一詞最早起源于西方后現(xiàn)代主義符號(hào)學(xué)，最早提出者是女權(quán)主義批評(píng)家、符號(hào)學(xué)家克里斯蒂娃。對(duì)于電視新聞，互文性的意義在于：一天或一段時(shí)間里的節(jié)目設(shè)計(jì)或編排上做到連續(xù)性和相關(guān)性。

以央視報(bào)道“馬加爵被抓”的新聞為例：首先以正點(diǎn)播報(bào)、字幕新聞的形式報(bào)道被抓消息，再以影像資料和法學(xué)專家量刑、評(píng)說的形式直播《法治在線》，隨后的節(jié)目里，央視分別以《新聞會(huì)客廳》《今天》《國際觀察》《央視論壇》《社會(huì)記錄》《小崔說事》等一系列節(jié)目，達(dá)到“馬加爵被抓案”的關(guān)聯(lián)性，充分體現(xiàn)了新聞張力，具有極強(qiáng)的警示效果和教育意義。

2.2 日本新聞節(jié)目的“成熟期”

2.2.1 受眾細(xì)分化

和中國設(shè)有專門的新聞?lì)l道不同，日本的新聞節(jié)目分早、中、昏、晚4個(gè)時(shí)段播出。一般上班族和晚歸的打工者構(gòu)成了晚間時(shí)段的主要受眾群體；傍晚時(shí)段的新聞多傾向于家庭主婦與老年人。日本新聞的收視模式已由“家庭收看型”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤皞€(gè)人收看型”，如HNK電視臺(tái)在2000年推出的《新聞十點(diǎn)鐘》《報(bào)道station》和NTV的《News Zero》，以工薪階層的年輕群體為主要受眾，通過訪談和采訪直播的形式，構(gòu)成了平易近人而又通俗易懂的傳播效果。另外，日本電視臺(tái)還在特定時(shí)間為少兒朋友設(shè)置了《周刊少兒新聞》、為殘障人士設(shè)置了《手語新聞》。

2.2.2 編排綜合化

隨著日本民眾對(duì)電視興趣的逐年降低、收看時(shí)間減少、選擇收看余地加強(qiáng)，日本新聞節(jié)目的編排呈現(xiàn)出“百花齊放”的狀態(tài)。新聞工作者借鑒了新媒體領(lǐng)域可以借鑒的一切因素，構(gòu)成了一些“電影電視化”“電視舞臺(tái)化”的特色。新聞節(jié)目的編排一般遵循的是以不破壞整體，以點(diǎn)帶面的層次感。同時(shí)，又與文化類、娛樂類節(jié)目資源相結(jié)合，具備了一定的靈活性。值得一提的是，日本的漫畫界也成為新聞界融合的對(duì)象，新聞漫畫在日本新聞節(jié)目中還留有很大余地。

3　中國新聞的民主與日本新聞的自由

3.1 新聞民主不是“花瓶”

新聞民主在中國的新聞節(jié)目中，主要有以下兩層含義：第一，新聞節(jié)目采集的民主，目前，除中央電視臺(tái)外，23個(gè)省級(jí)衛(wèi)視、4個(gè)直轄市衛(wèi)視、5個(gè)自治區(qū)衛(wèi)視、2個(gè)特別行政區(qū)衛(wèi)視都有自身的資源，而中央和地方的新聞?lì)l道應(yīng)該做到互通有無，使體察民情、關(guān)注民生的新聞得到最大化的傳播；第二，新聞節(jié)目精神意義的民主化，在《今日說法》《焦點(diǎn)訪談》《感動(dòng)中國》等節(jié)目中，新聞內(nèi)容接地氣，貼近群眾生活，而不少新聞線索正是民眾反映而來的。

3.2 新聞自由的背后

所謂新聞自由，指的是新聞的采集、編輯、播出的自由。日本雖然有獨(dú)特的新聞發(fā)布形式——記者俱樂部，但日本政府主管新聞事業(yè)的最高機(jī)構(gòu)——外務(wù)省情報(bào)文化局，仍掌握著新聞節(jié)目播出的生殺大權(quán)，日本政府仍通過法律手段或必要的行政手段對(duì)記者俱樂部加以操控。日本新聞媒體的生存，離不開大財(cái)團(tuán)的支持以及日本新聞協(xié)會(huì)的管轄。

參考文獻(xiàn)：

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