鮑 萍（作者單位：新余市廣播電視臺）

電視攝像運(yùn)動藝術(shù)再現(xiàn)

鮑 萍
（作者單位：新余市廣播電視臺）

摘 要：電視藝術(shù)，是時空、立體、活動的綜合視聽藝術(shù)。其中活動，占據(jù)了藝術(shù)結(jié)構(gòu)的重要地位。要創(chuàng)作好的電視作品，就必須發(fā)揮活動的特點(diǎn)，準(zhǔn)確而有效地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形象的再現(xiàn)。首先要正確處理畫幅的內(nèi)部運(yùn)動，增添電視畫面的活力；其次要合理運(yùn)用畫幅的外部運(yùn)動，增強(qiáng)電視片的感染力，最后要綜合運(yùn)用畫幅內(nèi)部運(yùn)動和外部運(yùn)動，增添電視片的生命力。

關(guān)鍵詞：電視攝像；運(yùn)動藝術(shù)；畫幅；內(nèi)部運(yùn)動；外部運(yùn)動

在攝像機(jī)的視野里，有動的物體，也有靜的物體。如何使動的物體得到有效的展示，靜的物體變成動（活）的物體，準(zhǔn)確而有效地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形象的再現(xiàn)？

運(yùn)動主要包括物體和畫幅的內(nèi)外部運(yùn)動。所謂物體的內(nèi)部運(yùn)動，指的是物體的內(nèi)部活動，如人體的血液循環(huán)，人眼的左顧右盼。物體的運(yùn)動，能從外表顯示出來，叫做物體的外部運(yùn)動，如人在街上行走，汽車在公路上跑。所謂畫幅的內(nèi)部運(yùn)動指的是被攝物體的運(yùn)動，如教師在黑板上寫字，在課堂里上講課。在拍攝物體時，攝像機(jī)的運(yùn)動，稱為畫幅的外部運(yùn)動，如推、拉、搖、移、變焦、升降等。

1　正確處理畫幅的內(nèi)部運(yùn)動，增添電視畫面的活力

在電視連續(xù)拍攝的畫幅中，動的物體，靠本身的運(yùn)動，打破了畫幅的沉寂，有多變的運(yùn)動形象。只是靜的物體，不做適當(dāng)?shù)奶幚恚嫹３@得呆板，沒有生氣。在拍攝中盡管有景別之差，位變之別，組合起來也只不過是照片不同景別的重復(fù)。多側(cè)面形象的疊加，沒有動的感覺，就失去了電視應(yīng)有的表現(xiàn)力。例如，拍攝一個雕塑的馬，不管是用全景、近景或特寫，正面、反面或側(cè)面，它始終是一匹雕塑的“死馬”。如果利用電視活動的特點(diǎn)，把“馬”放在一個“萬里草原”的背景上，拍攝時，把“馬”從畫幅的一端移向另一端（從左至右或從右至左），得到的視覺效果，“馬”再也不是雕塑的“死馬”了，而是一匹能跑動的“活馬”了。由此可見，只要處理好畫幅的內(nèi)部運(yùn)動，就能塑造活動的視覺形象，加深主題的說服力。

處理畫幅內(nèi)部運(yùn)動的方法是多種多樣的，除移動以外，還有順、逆時針的旋轉(zhuǎn)、滾動等。實(shí)現(xiàn)物體內(nèi)部運(yùn)動再現(xiàn)，應(yīng)根據(jù)物體的特征而實(shí)施。

2　合理運(yùn)用畫幅的外部運(yùn)動，增強(qiáng)電視片的感染力

運(yùn)用畫幅外部運(yùn)動鏡頭來交待環(huán)境、展示場面、處理情節(jié)等已是常用的手法。有些社教片題材枯燥，鏡頭視野狹小，被攝物體呆板，色澤單調(diào)，如何運(yùn)用畫幅的外部運(yùn)動來彌補(bǔ)之不足，就更顯得必要。

畫幅的外部運(yùn)動處理的方法很多，只要認(rèn)真地探討它運(yùn)動的特點(diǎn)，結(jié)合被攝物體的特征，合理地運(yùn)用，就會產(chǎn)生符合心愿的視覺效果。還是以雕塑的馬在“草原”上為例。攝像機(jī)架在“馬”的斜前方（假定在“馬”的左前方）。拍攝全景時，把“馬”的位置放在畫幅的右邊。開機(jī)后，攝像機(jī)向前推，“馬”的形象逐漸變大，位置逐漸向畫幅的正中移動，就構(gòu)成了“馬”從遠(yuǎn)處向你跑來的視覺效果。用變焦距鏡頭推，用同樣的構(gòu)圖的方式，也可以產(chǎn)生同樣的視覺效果。

拍攝電視畫幅的外部運(yùn)動形式是靈活多變的。不能機(jī)械地把它規(guī)定為幾種形式和方法運(yùn)用畫幅外部運(yùn)動，只要根據(jù)劇情情節(jié)的輕、重、緩、急，主體的特征，做到情、理相合的處理就會產(chǎn)生同劇情相吻合的視覺效果。

3　綜合運(yùn)用畫幅內(nèi)部運(yùn)動和外部運(yùn)動，增添電視片的生命力

畫幅內(nèi)部運(yùn)動和外部運(yùn)動都能造成不同的活動的視覺效果，但是都有它的不足之處。畫幅的內(nèi)部運(yùn)動，只造成了物體的運(yùn)動，而背景不動。如前所說的馬，雖然從畫幅的一端跑到了另一端，但是“草原”并未移動，顯得不夠真實(shí)。缺乏說服力。用推進(jìn)的畫幅外部運(yùn)動，“馬”和“草原”是同時等距，同方向推進(jìn)的，“馬”雖然向前跑動了。但是“草原”并未產(chǎn)生相呼應(yīng)的運(yùn)動效果，同樣顯得不夠真實(shí)，用畫幅內(nèi)部運(yùn)動和外部運(yùn)動相結(jié)合的綜合運(yùn)用，能彌補(bǔ)上述單獨(dú)運(yùn)動的缺陷。攝像時，只要“馬”和攝像機(jī)同時橫向移動，就能就能產(chǎn)生“馬”在“草原”上飛奔的效果。再加上特寫鏡頭的運(yùn)用，聲音效果的配音，就不是一匹雕塑的馬了，而是一匹生龍活虎的“真馬”了。攝像機(jī)和“馬”不動、背景移動，也能產(chǎn)生同樣的效果。只是前景要處理得巧妙，不留蛛絲馬跡。

畫幅的內(nèi)、外部綜合運(yùn)動，能創(chuàng)造出有聲有色的氣氛來。靜止的物體運(yùn)用畫幅的內(nèi)部運(yùn)動和外部運(yùn)動，能產(chǎn)生良好的視覺效果。運(yùn)動的物體運(yùn)用畫幅的外部運(yùn)動處理更能增加特殊的表現(xiàn)力，如用長焦距鏡頭跟隨拍攝馬在草原上飛馳，由于景深的關(guān)系，形成主體實(shí)，背景虛。即馬在虛影的背景下奔馳，加強(qiáng)了馬的速度感。如果這樣效果還未達(dá)到要求的速度，還可以在前景深外，安排運(yùn)動的物體，與被攝體做相對而言的運(yùn)動。例如，在跟隨拍攝馬時，用幾個人與馬的相對方向，從鏡頭前景深處跑過，從照樣是一個運(yùn)動的虛影，由于是相對的虛影，雙重性地加強(qiáng)了馬奔跑的速度感。當(dāng)然馬跑的實(shí)際速度是沒有變的。只是畫幅的內(nèi)外部綜合運(yùn)動，使人們心理性感覺而已。利用這種心理、視覺特性，可以創(chuàng)造出了許多有聲有色的電視片。

在電視拍攝中，運(yùn)用活動藝術(shù)的表現(xiàn)方法，把“死”的物體拍“活”，把“活”的物體拍得符合主題需要，是拍攝運(yùn)動藝術(shù)基本準(zhǔn)則。攝像人員在拍攝主題內(nèi)容確定后，要在拍攝過程中始終保持著高度的創(chuàng)作興奮和隨時發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作敏感，以使自己的畫面構(gòu)圖得到不斷改善和創(chuàng)新。