周建華

好萊塢明星與文學(xué)電影改編的互動(dòng)
——以伊麗莎白·泰勒和《小婦人》為例

周建華

以伊麗莎白·泰勒為例，討論在以明星制為核心的經(jīng)典好萊塢時(shí)期，文學(xué)電影改編和明星制的互惠共贏關(guān)系。并通過(guò)分析泰勒飾演的改編影片《小婦人》中人物角色特征的變化，探討明星表演對(duì)于改編影片角色塑造和意義生成的影響。從兩個(gè)層面上分析好萊塢明星制下明星與文學(xué)電影改編的復(fù)雜關(guān)系。

電影改編；明星制；伊麗莎白·泰勒；《小婦人》；互文性

文學(xué)電影改編的歷史幾乎與電影發(fā)展的歷史一樣長(zhǎng)。文學(xué)作品中精美的故事情節(jié)，生動(dòng)的人物形象，以及其中傳達(dá)的人生智慧都是電影人取之不竭的寶庫(kù)。然而電影改編卻是受到評(píng)論家和觀眾詬病最多的類型，忠實(shí)一直是電影改編無(wú)法逃脫話題。觀眾無(wú)一例外都將改編作品與原著作比較，并把原著作為衡量改編是否成功的標(biāo)準(zhǔn)。而中外電影評(píng)論家們雖然逐步認(rèn)識(shí)到電影與文學(xué)的差異，越來(lái)越強(qiáng)調(diào)電影自身的特性，然而在實(shí)際分析中他們?nèi)匀灰栽淖鳛檠芯扛木庪娪白髌返闹饕獏⒄瘴?，并?jiān)持在無(wú)法絕對(duì)忠實(shí)的情況下至少要忠實(shí)原文的內(nèi)涵和精神實(shí)質(zhì)?？墒窃谝黄懻摗笆欠裰覍?shí)，能否忠實(shí)，忠實(shí)什么和怎樣忠實(shí)的”問(wèn)題聲音中，有一個(gè)問(wèn)題被忽視了，那就是電影是一個(gè)集體創(chuàng)作的產(chǎn)物，眾多因素都參與電影意義的生產(chǎn)，而原文僅僅是其中的一個(gè)意義生產(chǎn)因素。其他因素?zé)o一例外都參與意義的生產(chǎn)，明星就是其中之一。在文學(xué)改編影片中，明星不僅僅塑造角色形象，明星表演風(fēng)格還給影片打下其獨(dú)特的個(gè)人烙印。這在以“明星制”為中心的好萊塢電影工業(yè)中尤為明顯。明星這一獨(dú)特文本（包括明星的熒幕演出和社會(huì)演出、社會(huì)對(duì)明星的期望）和原文學(xué)文本以及改編的作品形成了復(fù)雜而又交互影響的互文關(guān)系。因此，本文將以伊麗莎白·泰勒為例討論經(jīng)典好萊塢時(shí)期明星制、明星表演和文學(xué)改編的關(guān)系。

一、好萊塢“明星制”與文學(xué)改編的合謀

好萊塢大制片廠制度的一個(gè)中心就是“明星制”。明星制指“大制片廠公司重要影片的生產(chǎn)、宣傳都圍繞明星進(jìn)行，從而使明星成為一部影片或一系列影片的品牌。成為企業(yè)產(chǎn)品差異化和與對(duì)手競(jìng)爭(zhēng)的重要手段”［1］。好萊塢明星制是現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的重要標(biāo)志。

通過(guò)孕育深受觀眾愛(ài)戴和追捧的一個(gè)個(gè)璀璨奪目的明星，好萊塢保證了其生產(chǎn)影片的賣(mài)座率。而文學(xué)改編也是好萊塢的制勝法寶，原文學(xué)的聲望和廣大的讀者群是改編影片經(jīng)濟(jì)效益的有力保障。明星產(chǎn)業(yè)使得文學(xué)改編作品星光熠熠，明星表演使傳統(tǒng)的經(jīng)典作品煥發(fā)的生機(jī)；而明星形象的塑造和明星表演特色的形成和傳播也得益于一部部耳熟能詳?shù)墓适赂木帯?/p>

明星是商業(yè)的產(chǎn)物，經(jīng)典好萊塢時(shí)代的明星是美貌與演技并稱的。伊麗莎白·泰勒是經(jīng)典好萊塢“明星制”孕育的最后一位也是最突出的一位明星。伊麗莎白·泰勒不僅被譽(yù)為“世界頭號(hào)美人”，而且善于刻畫(huà)人物內(nèi)心和能夠勝任多種角色的，從藝60年，獲得兩次奧斯卡影后。1961年憑借在《青樓艷妓》里的精湛演技榮獲第33屆奧斯卡最佳女主角，1967年又因《靈欲春宵》榮獲第39屆奧斯卡影后。此外，金球獎(jiǎng)、肯尼迪藝術(shù)成就獎(jiǎng)、美國(guó)電影學(xué)會(huì)終身成就獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院終身成就獎(jiǎng)，都證實(shí)了伊麗莎白·泰勒的杰出的藝術(shù)才能。

演員實(shí)現(xiàn)其明星地位，不僅靠熒幕上的表演，更需要明星的社會(huì)表演。伊麗莎白·泰勒一直被認(rèn)為是“最具好萊塢傳奇色彩”的女星。她是好萊塢財(cái)富和愛(ài)情的象征。她是第一個(gè)薪水百萬(wàn)美元的好萊塢女星，收藏著世界上最珍貴的珠寶。她傳奇的愛(ài)情生活堪比好萊塢最富戲劇色彩的傳奇故事，充斥著好萊塢故事中經(jīng)典橋段和情節(jié)。她的一生都獻(xiàn)給了娛樂(lè)事業(yè)，晚年的她也以社會(huì)活動(dòng)家的身份備受關(guān)注。

好萊塢明星產(chǎn)業(yè)造就了伊麗莎白·泰勒，伊麗莎白·泰勒又豐富了好萊塢的銀幕。不論銀幕內(nèi)外，伊麗莎白·泰勒都是美麗善良又驕縱善變、性感多情并敢愛(ài)敢恨、愛(ài)慕虛榮而又自信堅(jiān)強(qiáng)的。她既擁有人人都渴望的生活品質(zhì)和個(gè)性特征，又無(wú)法擺脫人性弱點(diǎn)和生活磨難。本色魅力與性格魅力融入了她的表演之中，在一個(gè)個(gè)銀幕形象尤其是文學(xué)改編作品中再現(xiàn)而又發(fā)展。如同泰勒一樣，好萊塢明星的形象符號(hào)為文學(xué)改編影片添加了名氣?！懊餍顷嚾莩３３蔀橐徊侩娪百|(zhì)量保障的某種象征”［2］，“明星對(duì)觀眾的號(hào)召力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)影片本身”，明星是吸引觀眾觀看影片的“核心元素”［3］。此外，明星的個(gè)性表演還給這些文學(xué)改編作品留下了明星難以磨滅的個(gè)人印記。

另一方面，好萊塢明星的人氣集聚和地位的確立與其參演的文學(xué)改編影片也是息息相關(guān)的。好萊塢的文學(xué)改編影片往往是票房和藝術(shù)的雙料冠軍。絕大多數(shù)獲得奧斯卡獎(jiǎng)的好萊塢電影是文學(xué)改編作品［4］，而好萊塢盈利最多的影片中也有半數(shù)是文學(xué)改編作品［5］。

和其他眾多好萊塢明星一樣，伊麗莎白·泰勒曾出演過(guò)眾多的文學(xué)改編影片。也像其他好萊塢巨星那樣，泰勒的表演在這些文學(xué)改編角色中逐步成熟，并逐漸形成自己獨(dú)特的表演風(fēng)格。而她明星的地位和聲望也由一部部經(jīng)典的改編影片逐步壘就。確立泰勒童星地位的電影《靈犬萊西》是由根據(jù)英國(guó)作家艾瑞克·奈特經(jīng)典兒童小說(shuō)改編的。而她的轉(zhuǎn)型之作《郎心如鐵》改編自西奧多·德雷瑟的小說(shuō)《美國(guó)的悲劇》，這部影片還獲第24屆奧斯卡最佳改編劇本、最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。改編自美國(guó)著名劇作家田納西·威廉姆斯劇本的電影《朱門(mén)巧婦》和《夏日癡魂》則標(biāo)志著她進(jìn)入好萊塢一線女星的位置。泰勒憑借這兩部改編作品獲得兩次奧斯卡最佳女主角提名，并憑借《夏日癡魂》獲第16屆金球獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。

可見(jiàn)好萊塢明星地位的確立背后都離不開(kāi)文學(xué)改編作品的功績(jī)。“明星形象由媒體文本制造”［6］，演員能夠成為明星是影片為他們提供了“可被人關(guān)注和議論的場(chǎng)域”［7］，文學(xué)改編作品給明星提供了良好的形象塑造平臺(tái)，影片及片中角色的吸引力有助于演員成為觀眾喜愛(ài)的明星。當(dāng)然由于明星的地位和個(gè)性表演，這些文學(xué)改編作品也備受矚目，更重要的是原文學(xué)得到了新的解讀和演繹，文學(xué)的意義也得到了豐富和發(fā)展。也可以說(shuō)明星的表演在某種程度上幫助改編影片確立了自己區(qū)別原著和其他改編作品的個(gè)性藝術(shù)價(jià)值。明星價(jià)值生產(chǎn)和改編影片的價(jià)值生產(chǎn)之間形成了一種合作共贏的關(guān)系。

二、明星表演對(duì)文學(xué)改編的影響

以利潤(rùn)為導(dǎo)向的好萊塢歷來(lái)青睞文學(xué)改編作品，然而標(biāo)榜著忠實(shí)原著的好萊塢電影人們，不會(huì)愿意也不可能忠實(shí)于原文和原作者，因?yàn)樗麄兪冀K以觀眾為上帝，以觀眾的欣賞趣味為改編的導(dǎo)向。為了突出影片中觀眾喜愛(ài)的明星形象和觀眾熟悉的明星個(gè)性表演，改編影片中的角色往往不是根據(jù)原著而是根據(jù)明星的個(gè)性特征來(lái)重新塑造的。“明星作為他或她自身的可識(shí)別的表演，比明星所扮演的人物或者情節(jié)一致性所要求的心理真實(shí)更為重要?！保?］劇本、攝影、錄音、美術(shù)、服裝、化妝、道具，甚至整個(gè)影片的風(fēng)格都圍這一中心而展開(kāi)。因而，明星獨(dú)特的表演風(fēng)格往往取代原著成為改編影片的標(biāo)志。

與其他好萊塢明星一樣，泰勒參演的文學(xué)電影改編作品無(wú)一例外地打上了她個(gè)人的印記。以經(jīng)典文學(xué)改編作品《小婦人》為例，雖然這部1949年的同名改編影片中泰勒只飾演了一個(gè)女配角，可影片卻因泰勒的表演有了其獨(dú)特的意義和特征。

美國(guó)作家露意莎·梅·奧爾科特所著《小婦人》是繼莎士比亞之后被改編成電影的次數(shù)最多的小說(shuō)之一。雖然有1933年庫(kù)克導(dǎo)演，赫本主演的改編精品珠玉在前，1949年由米高梅公司制作的這部《小婦人》依舊廣受好評(píng)，并獲得了第22屆奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。泰勒在這部影片中扮演四姐妹中的老三艾美·馬奇。她超越年齡的成熟氣質(zhì)和單純而靦腆的少女心性形成了矛盾而又富有張力的表演風(fēng)格，使得原本并不討好的角色大放光彩，傾倒無(wú)數(shù)影迷和小說(shuō)的愛(ài)好者，更塑造了《小婦人》改編史上一個(gè)與眾不同的藝術(shù)形象。

這部改編電影是泰勒由女孩轉(zhuǎn)變?yōu)榕说臉?biāo)志性作品之一。當(dāng)時(shí)泰勒已進(jìn)入好萊塢多年，好萊塢奢華的生活使年輕的泰勒有著超越年齡的成熟，仿佛是人工催熟的花朵，17歲的泰勒已經(jīng)成長(zhǎng)為大眾情人，艷麗而誘人。安·施特勞斯稱她行為放蕩不羈，經(jīng)常穿著暴露；而她的朋友蓋倫·麥克盧爾則認(rèn)為泰勒“非常唯心和稚氣…不知道怎樣跟男孩們相處”，公司后來(lái)只得安排全美橄欖球隊(duì)一名隊(duì)員格倫·戴維斯做她的男友［9］。成熟迷人的外表和單純靦腆的內(nèi)心形成泰勒少女時(shí)代本色表演的獨(dú)特風(fēng)格特征，并在這部文學(xué)改編影片中得到了集中體現(xiàn)。

原小說(shuō)中的艾美是4個(gè)女孩中最小的，在家時(shí)總是為上學(xué)和作業(yè)煩惱，去了歐洲后則致力于裝扮和社交。根據(jù)泰勒本身的形象，艾美在影片中成了老三，而且比兩個(gè)姐姐看起來(lái)還要成熟。雖然影片和小說(shuō)一樣描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)影響下馬奇一家貧困而又幸福的生活，但顯然米高梅公司不愿片中的明星衣衫破舊。影片中的泰勒始終光彩照人，金色的卷發(fā)一絲不亂，衣飾雖算不上華麗卻絕不寒酸。與小說(shuō)一樣，影片中的艾美也富有藝術(shù)氣質(zhì)，愛(ài)慕虛榮，喜愛(ài)畫(huà)畫(huà)更喜愛(ài)裝扮。與小說(shuō)不同的是影片中的艾美始終沒(méi)有長(zhǎng)大，自始至終單純而又靦腆。在影片的前半段，她關(guān)注的是畫(huà)筆和點(diǎn)心。影片的后半段，直接從艾美向喬辭行去歐洲跳到她與勞里婚后返家，而回到家的艾美和勞里不但沒(méi)有任何親昵行為，甚至顯得過(guò)于生疏，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有她的二姐喬與勞里親近。而小說(shuō)中后半段艾美在歐洲社交界嶄露頭角以及她與勞里的情史在電影中沒(méi)有任何直接的影像呈現(xiàn)。

“演員的精彩演繹會(huì)賦予角色以一個(gè)經(jīng)久不衰的生命，賦予角色以一個(gè)有思想的靈魂。”［10］與原著所表現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和角色特征不同，泰勒的本色表演呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)成熟優(yōu)雅卻又極度單純的小婦人形象。泰勒這句自我評(píng)價(jià)“女人的身體和孩子的情感”不但完美地總結(jié)了艾美這一熒幕形象的特征，也反映了深受戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥影響的美國(guó)男性主流社會(huì)對(duì)于女性撫慰的訴求。因此，好萊塢工業(yè)塑造泰勒這樣一位女星，并以泰勒的明星表演來(lái)改編這部反映戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們尤其是家庭生活的影響以及人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)的陰影中如何自救，如何走出創(chuàng)傷追求新生活的小說(shuō)無(wú)疑是匠心獨(dú)具的。泰勒的個(gè)性表演不僅豐富了原著的角色和原著的意義，更是突出了改編電影區(qū)別與原文學(xué)文本和其他改編作品的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值和意義。

三、結(jié)語(yǔ)

與眾多好萊塢明星一樣，伊麗莎白·泰勒的明星身份的建立在很大程度上得益于她參演的文學(xué)改編電影，她在這些影片中的表演也豐富了她的表演風(fēng)格。同時(shí)泰勒的個(gè)性表演也為這些文學(xué)改編電影增添了光彩，改編影片中的角色是泰勒個(gè)性特征、表演風(fēng)格與原文角色特征的之間協(xié)商的產(chǎn)物。與泰勒一樣，好萊塢明星參演的改編影片無(wú)一例外地打下了明星的個(gè)人印記。

文學(xué)的電影改編不是對(duì)原著的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是對(duì)文學(xué)原著創(chuàng)造性的重構(gòu)。這種創(chuàng)造性正是改編的意義和價(jià)值所在。電影是社會(huì)化大生產(chǎn)下的集體藝術(shù)創(chuàng)作，演員的表演是這種集體創(chuàng)造中重要的一環(huán)。在以明星制為核心的電影改編中，明星的表演對(duì)于影片意義的生產(chǎn)則更為重要。明星的獨(dú)特表演風(fēng)格會(huì)影響改編影片中角色的塑造和意義的生產(chǎn)。明星表演和原文角色和改編背景之間相互對(duì)話，形成了改編影片中獨(dú)特的角色特征意義。

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（編輯：張齊）

I106.35

A

1673-1999（2015）05-0082-03

周建華，女，碩士，巢湖學(xué)院（安徽巢湖238000）外語(yǔ)系講師，主要研究方向?yàn)槲膶W(xué)影視改編。

2015-02-03

教育部人文社科青年基金項(xiàng)目“文學(xué)影視改編的跨文化研究”（10YJCZH243）階段性成果。