徐丹蘋

（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計學(xué)院，江蘇 南京 210013）

鄱陽漆器脫胎硫磺成型技藝研究

徐丹蘋

（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計學(xué)院，江蘇 南京 210013）

硫磺成型的方法早在七十年代就出現(xiàn)在江西鄱陽脫胎漆器廠，由于其技術(shù)難度和其他原因未能擴(kuò)散，但在眾多漆器成型方法中，硫磺成型法是一個不可漏缺的方法之一。為更加深入理解各種漆器成型方法，筆者深入到鄱陽脫胎漆器廠學(xué)習(xí)這一技藝，并使用這一技藝獨立完成了漆器的創(chuàng)作,同時圖文記載整個制作過程。

鄱陽；脫胎；漆器；硫磺成型法

從浙江余姚河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)的朱漆木碗可以證實，中國先民使用漆器已有七千年的歷史。從傳統(tǒng)實用漆器發(fā)展到現(xiàn)在的當(dāng)代漆器，上下幾千年的傳承演繹，足以表現(xiàn)漆器的使用與人們的生活息息相關(guān)。江西的漆藝術(shù)從漢代發(fā)展至今，歷史悠久，明清時期輝煌一時，其中江西鄱陽的脫胎漆器廠于19世紀(jì)60年代由當(dāng)?shù)匾慌崴嚴(yán)蠋煾到ǔ?，這標(biāo)志著鄱陽漆藝術(shù)正發(fā)展壯大。本文探討的即是鄱陽的硫磺脫胎方法。從漆器的成型切入，來講述使用硫磺這一材料成型的莢纻脫胎漆器的做法。全文通過分解漆器胎體的種類及其成型過程，并舉例舉圖作為文章支撐，來表述硫磺成型胎體的制作過程和技藝要點，同時重點舉例表達(dá)了不同造型胎體的不同制作方法。

一、脫胎器物的幾個種類

就大漆器物來說，可以分為非脫胎器物和脫胎器物兩種。非脫胎器物就是直接使用器物本身的材質(zhì)作為底胎，對它進(jìn)行髹漆裝飾，主要有：陶胎、木胎、竹胎，金屬胎等；而脫胎器物是以泥土、石膏、實木等等為胚胎，夏布、棉布或紙、皮、繩作肉身，用生漆逐層裱在胚胎上，待陰干后，脫下原始的胎，留下肉身，然后刮灰、打磨、髹漆，再施以裝飾，最后完成漆器的制作。如上描述的脫胎，是一種傳統(tǒng)的手工技藝，根據(jù)使用材料的不同可以分為：繩胎、皮胎、紙?zhí)?、莢纻脫胎等。下文主要論述的硫磺成型技藝即為莢纻脫胎成型技藝中的一種。

二、漆器脫胎中的硫磺成型方法

（一）硫磺的特性分析

圖1 加熱融化的硫磺

硫磺是一種礦物質(zhì)，它性酸、溫?zé)?、有毒。在空氣中燃燒時發(fā)生藍(lán)色火焰，生成二氧化硫。單質(zhì)硫俗稱硫磺，呈淡黃色塊狀結(jié)晶體，其粉末為淡黃色，有特殊臭味，能溶于二硫化碳，不溶于水，于空氣或氧化劑混合易發(fā)生燃燒，甚至爆炸。工業(yè)硫磺呈黃色或淡黃色，有塊狀、粉狀、粒狀或片狀等。硫磺在鍋里經(jīng)過加熱，變成液體，顏色變黑（圖1），有淡黃色氣泡冒出，關(guān)火后液體的硫磺很快變成固體。較于其他成型材料而言，其優(yōu)點在于可以循環(huán)使用，雕刻方便。

硫磺成型法中，硫磺是作為媒介的作用存在的，它是依附在石膏或泥土之上的。由于固體的硫磺具有易碎性、易溶性，液體的硫磺有易干性的特點，使得制作原胎有了多種方法。針對不同胎體的形狀來找出合適簡便的方法是手工者要慎重思考問題，如有不慎，會直接導(dǎo)致達(dá)不到最后胎體完好的效果。舉兩個例子來說明硫磺在脫胎中的使用方法。

例1：要制作外形微突，輪廓流暢的脫胎漆立體（圖2），它長70厘米，寬20厘米，高30厘米，腹部向里凹，內(nèi)空間足夠放一只手。此時可以考慮做硫磺澆注陰模，在模里面裱布，保留石膏陽模表面的平整，省了一部分刮灰找平的工序。做陰模也可以考慮使用石膏，但由于石膏凝固后堅硬，沉重，導(dǎo)致后面陰模裱布的工序變得不方便，所以筆者選擇硫磺作為制作陰模的材料。步驟如下：

做石膏陽模模種：先畫好1:1的漆立體設(shè)計圖紙，根據(jù)圖紙的大小裁木板（木板不宜太薄，防止陽胎變形），然后搭建龍骨（圖3）。在模型四周封閉好后注入石膏（圖4），待石膏干后取下木板（圖5），對石膏模型進(jìn)行修整，民間多使用膩子粉作為修整材料，較石膏而言更好控制。待完全修好陽模，再利用陽模平滑的表面制作陰模，此時做好的陰模即是前文所說的原胎。

翻硫磺陰模：做陰模的方法有很多種，這里選擇把陽模一分為二（圖6），做兩個子胎最后把它們合并。在修好的陽模表面做好隔離，避免翻硫磺陰模時硫磺對陽模有所損害（由于硫磺這一材料對食用油有排斥性，所以一般選擇菜油作為隔離劑），然后在陽模的中心位置處固定擋板，將熔好的硫磺澆注在做好隔離、裸露的陽模表面，液態(tài)的硫磺在常溫下迅速變干，由于固體的硫磺易碎，所以需要多次澆注，加厚硫磺模型的厚度，使原胎更加牢固，日后裱布時就不會擔(dān)心硫磺陰模會有碎裂等問題。做好了一面的陰模，再以這個陰模為底，同樣的步驟澆注另一半的陰模（圖7），分別在陰模上裱布(圖8)，然后復(fù)合，即完成一個原胎的制作，在裱布二至三層時，把陰模的固態(tài)硫磺用錘頭輕輕敲打至脫落（圖9），一個完整的脫胎器物成形了。這樣的脫胎即使沒有大量刮灰找平工作，表面也是和最初修好的陽模表面一樣平順。再經(jīng)過加工修飾，一個傳統(tǒng)手工藝的脫胎漆器即完成了。

例2：（圖10）要做這樣器身細(xì)長容量較小的漆立體，較之例1就要換個方法，澆注陽模而不是陰模。例1的方法中，要做陰模，就得先做好陽模，而這一器型，要以陽模作為原胎，就得先做好石膏的陰模，利用陰模澆注硫磺完成原胎。步驟如下：

做石膏陽模模種：畫好與實物1：1的設(shè)計圖紙，根據(jù)圖紙大小裁板，做原始的陽模（圖11）。由于此物造型修長，外形窄小圓潤，不用工業(yè)器具輔助難以做到渾圓，所以筆者自制滾動式木架（圖12），龍骨搭好注以石膏，轉(zhuǎn)動軸芯，原始的石膏陽模就做好了。

翻石膏陰模：方法如上例，不同的是上面的陰模是用硫磺直接澆注，而這個是用石膏灌。同樣是做好前面隔離的工作，不同的是前面的是隔離硫磺，而這個是石膏與石膏之間的隔離，所以選擇先使用聚氨酯清漆，再使用菜油。隔離好后，搭支架，木板分陽模為兩半（圖13），一半一半的分別灌入調(diào)好的石膏，待石膏干透，分別取下兩半石膏（圖14），陰模完成。

硫磺翻陽模：方法如上，先生火，將凝固回收的硫磺倒入大鍋，將其融化，待融到液體的硫磺沒有冒泡，黑的徹底才可以使用。澆注硫磺前把準(zhǔn)備好的石膏陰模拿菜油隔離，然后將兩半陰模合二為一，用繩子綁緊固定，通過翻陰模時留下的孔洞來注入硫磺（圖15），由于胎體細(xì)長，注入的硫磺只需附著在陰胎表面，所以注入硫磺時需要不斷搖晃，使硫磺平均附著，而不是沉淀在底下。待注入的硫磺干后取下石膏陰模，硫磺原胎就成功完成了（圖16）。

硫磺模型的修整和最后脫胎：由于注入的硫磺是液體狀，會流動到陰胎的夾縫里，所以取下石膏胎后的硫磺胎還需要修。硫磺具有易碎性的特點，只需要用小刀或刮鏟等常用工具便很容易修好，修好后再進(jìn)行裱布刮灰的工作，每裱一層夏布就需要刮二至三道漆灰，可以根據(jù)情況加入水和熟石膏。裱布完成后待布胎干透，再脫去布內(nèi)的硫磺（圖17）。由于前面注入硫磺并沒有把石膏胎堵死，只是石膏胎壁掛著幾層硫磺，所以中間還有部分空間，脫下硫磺時只需要用小圓柱木棍輕輕敲打硫磺外面的布胎，硫磺便會自由脫落，脫落后由注入液體硫磺的洞口倒出固體的硫磺塊。

（三）不同造型的制胎方法總結(jié)

莢纻脫胎的方法是各種脫胎方法的代表，其他脫胎可以由此方法觸類旁通，舉一反三。不管是莢纻脫胎還是皮胎、紙?zhí)サ忍ンw，要使其成型，就必須要有個依托物，那就是原胎。在制作原胎時，根據(jù)不同造型的特點選擇不同的制作方法是本文表達(dá)的重點。前文分析的兩種造型的不同制模方法，其核心區(qū)別在于根據(jù)漆器外形的區(qū)別和硫磺材料的特殊性，思考兩者最合適的方法。例2的長條內(nèi)空間太小，如果選擇陰模裱布，合成陰模時很難將手伸到里面縫合，正因為內(nèi)空間小這一特點，還可以嘗試注入其他材料作為陽模，比如可塑型泡沫等。而例1的制胎過程是非常巧妙的，渾圓的外形用石膏修好不易變形，用硫磺翻兩半陰模再合體的方法很討巧，因為它內(nèi)空間夠大，在里面操作方便，脫模后胎體本身很平順?？傊昧蚧浅尚图妓?，因其具有易碎、易溶、易塑等特點，使得硫磺成型在漆器的脫胎成型中具有簡單方便、實用多變的特點，有利于漆器設(shè)計和制作。

三、總結(jié)

在傳統(tǒng)手工藝中，漆藝術(shù)有著源遠(yuǎn)流長深厚的歷史，尤其是漆器，由實用的日用器皿走向觀賞性藝術(shù)性的擺件，無論從造型、作用或是裝飾都在發(fā)生巨大變化。在大力呼喚傳承的今天，漆器的發(fā)展必將走向新的輝煌。筆者喜愛漆器，嘗試過許多底胎成型的方法，此次深入到當(dāng)?shù)氐嫩蛾柮撎テ崞鲝S，親自動手，從畫圖開始到最后的漆器成型，制作完成了兩套漆器作品共十二件，取得了較好的結(jié)果，證實了硫磺成型法具有準(zhǔn)確、其材料又可以重復(fù)使用等優(yōu)點。硫磺成型的方法豐富了莢纻脫胎漆器的底胎成型思路，為漆器藝術(shù)的批量生產(chǎn)提供了可能性，推動了民間漆藝術(shù)的發(fā)展。

[1]沈福文.中國漆藝美術(shù)史[M].北京:人民美術(shù)出版社,1997.

[2]孫曼亭.福建脫胎漆器與漆畫[M].福州:海峽文藝出版社,2012.

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1005-5312（2015）32-0147-02