李輕松

網(wǎng)絡傳播給詩歌帶來了什么

李輕松

李輕松：詩人、編劇，著有詩集《垂落之姿》，詩劇《向日葵》等。

大量的網(wǎng)絡寫作大概興起于十年前。當這種全新的模式，使寫作變得更加暢通、成名變得更加容易的時候，一種顛覆性的寫作革命已經(jīng)到來。

回想八九十年代，那時沒有網(wǎng)絡，我寫完了作品，要投給各種刊物，有時是泥牛入海，有時是退稿信件，這個周期最快也要三個月。那時每年能夠發(fā)表兩到五次作品已經(jīng)十分了不起了。而網(wǎng)絡寫作，無需苦苦等待，不通過任何門坎兒，只要傳到網(wǎng)上，便會快速地擁有大量的閱讀者。2000年以后開始流行博客，一時間，博客如雨后春筍一般涌出，那就相當于自己辦的一本雜志，發(fā)表由自己作主，評論更是大量涌現(xiàn)。

博客的傳播，使發(fā)表空間一下子增大了，一夜成名也不再是奇跡。那時，網(wǎng)絡詩歌泥沙俱下，良莠不齊，一些寫手脫穎而出。是的，他們無需得到主流媒體的認可與肯定，也無需大家的評論與同仁的看法，他們可以任性地書寫，隨意地回車、斷句，各種實驗層出不窮，大有自娛自樂之勢。這時各種流派就都自由生成，不受時間與空間的約束，博客之間的轉(zhuǎn)載也大量出現(xiàn)，一首詩從出籠到被傳播的過程大大縮短。

當各位博主興致勃勃地伺弄著自己的后花園時，突然又有一股微信之風橫掃詩壇，它像一股神秘的力量，不知不覺之間已然是風靡世界。當我們還在為博客的傳播太快而驚懼之時，比它更快的微信更是讓我們瞠目結(jié)舌。最鮮活的個案就是余秀華詩歌的大面積傳播，創(chuàng)造了一個詩壇奇跡。

網(wǎng)絡的普及拓展了寫作的發(fā)表空間，似乎處處都有平臺，人人都是刊物，只要動動鼠標，就會有成千上萬的人讀到你的作品，這無形之中使一直高高在上的詩歌有了一個通向大眾的通道。對于寫作者來說，發(fā)表的難度降低了，無論是寫什么怎么寫，都會得到相當一部分人的追棒或否定，但是好作品接受檢驗的機會相應多了，也就意味著關(guān)卡也更多了。沒有網(wǎng)絡時，有人可以說，我的作品是寫給自己看的，不是寫給別人的。說這話的詩人多少有點自戀。其實沒有什么作品是不需要面對讀者與傳播的，自慰當然是寫作的一個功能，但更大的意義還是在于被人閱讀以期引起反響，這涉及到生命本能的存在感問題。

而對于閱讀者來說，鋪天蓋地的作品足以令人眼花繚亂，毫無疑問，詩歌可以隨時隨地都能讀到，無論是你喜歡什么流派，也無論你有所期待還是別無期待，大量出現(xiàn)的作品中出現(xiàn)好作品的概率也會相應提高。你可以選擇適合自己口味的作品，也可以隨時知道不喜歡的東西如何制造出來?？傊?，在高度物質(zhì)化的今天，能夠在淘寶、在游戲、在聊天的同時，間或讀點詩歌，也是一種意外收獲。當然，能夠讀到好的詩歌是一種幸運，讀到那些平庸的甚至庸俗的東西則需要忍耐。

打個比方，紙刊就像一個個的實體店，它需要把原創(chuàng)作品通過精心挑選買來，還要通過檢驗，基本合格的產(chǎn)品才能放在架上，等待讀者前來購買。而網(wǎng)絡詩歌就像一個個電商，省略了中間的繁雜環(huán)節(jié)，直接就上了流通渠道。盡管有些人不習慣網(wǎng)絡購物或懷疑其物品質(zhì)量，但大勢所趨，網(wǎng)絡在日益改變我們的生活，它的便捷與高速正在深入人心。網(wǎng)絡詩歌也是一樣，能否在網(wǎng)上淘到好的作品，取決于人們能不能像淘寶一樣去淘，而網(wǎng)絡發(fā)布者要想贏得更多的讀者，也必須要以質(zhì)取勝。

據(jù)我所知，國內(nèi)各大紙媒詩刊都在積極進軍網(wǎng)絡，如果不這樣，真的會被這滔滔網(wǎng)絡所淹沒，會淪陷自己的戰(zhàn)略空間，訂戶大量流失。他們要探索的是紙質(zhì)刊物與網(wǎng)絡虛擬刊物的有機結(jié)合。如果做到了，二者會形成一種互補，而不是一種你死我活的關(guān)系。它的原理在于，網(wǎng)絡大面積以及高速快捷的傳播，無形之中增加了人們讀詩的基數(shù)，也就是說增加了潛在的紙媒閱讀者，他們反過來會有相當一部分人會重新關(guān)注紙媒。這該是一個有趣的現(xiàn)象，在紙質(zhì)書籍經(jīng)過互聯(lián)網(wǎng)的沖擊每況愈下之后，已經(jīng)迎來了一個可喜的拐點，它又重獲讀者的青睞，銷量開始轉(zhuǎn)暖。

所以我并不感到悲觀，也不相信網(wǎng)絡的存在會徹底消滅紙質(zhì)刊物。人們的需求該是多元的，有人喜歡虛擬空間就會有人喜歡實體空間，就像蘿卜白菜各有所愛一樣。但我依然還是認為詩歌是屬于小眾的，即便是有網(wǎng)絡這個巨大的推手，想把詩歌推廣成大眾消費品，依然是值得警惕的。我并非是說大眾不具有欣賞詩歌的能力，而是說為了追求群體效應而降低作品質(zhì)量，轉(zhuǎn)化為迎合大眾而變得娛樂化、庸俗化的一種傾向。就像對余秀華詩歌的推廣一樣，除了詩歌，人們更多地在消費她的人生苦難，甚至帶著一種獵奇心理去玩賞她的個別詩句，殊不知藝術(shù)與生活永遠存在著一段無法逾越的距離，否則藝術(shù)便大打折扣。讀者對她作品斷章取義式的玩讀實在讓我替她心痛，同時也遮蔽了作者真正的藝術(shù)價值。

具體到我個人的寫作，我當然不會放棄網(wǎng)絡的傳播，如果說博客的出現(xiàn)就像給自己辦了一個?？?，那么現(xiàn)在微信平臺的出現(xiàn)就是一個細胞分裂的過程，是N次方的連鎖改變，它一下子超越了時間與空間的限制，在地球的任何一個地方都能實現(xiàn)閱讀，實在是一個神奇所在。一個微信平臺，很輕易就會圈進幾萬個用戶，而且是在極短的時間內(nèi)，這是過去的紙質(zhì)刊物無法做到的事情。

但話又說回來，我的寫作依然會按照我自己的尺度，認真地衡量其質(zhì)量，有效地節(jié)制其數(shù)量。因為，對于一個成熟的寫作者來說，要對自己的每一個作品負有責任。過去出籠一首平庸之作，在小范圍露面一下，可能會很快被忘掉。現(xiàn)在不同，如果讓并不上乘的作品大面積傳播，其實對自己是一種莫大傷害。所以，網(wǎng)絡的存在并沒有使我變得更加隨心所欲，而是變得更加謹慎了，也更加受約束了。因為，沒有任何一種自由是沒有代價的。