張冰冰

(揚州大學(xué) 音樂學(xué)院，江蘇 揚州 225000)

鋼琴曲《繡金匾》的音樂結(jié)構(gòu)與演奏教學(xué)分析

張冰冰

(揚州大學(xué) 音樂學(xué)院，江蘇 揚州 225000)

《繡金匾》是廣大鋼琴彈奏者喜愛的中國鋼琴作品之一。這首作品由王建中先生創(chuàng)作，以中國民歌《繡金匾》為素材，加上多種作曲技巧，對其進行技術(shù)改編，使之成為一首具有濃郁陜北風(fēng)格特色的鋼琴作品。文章以分析《繡金匾》的創(chuàng)作背景和演奏技巧為切入點，為該曲的音樂本體分析及演奏教學(xué)提供參考。

繡金匾；鋼琴改編曲；作品分析；演奏教學(xué)

民歌在中國鋼琴作品中占有一定的地位，許多作曲家在民歌的基礎(chǔ)上，加上多種作曲技巧進行改編，使之成為優(yōu)秀的鋼琴作品。本文以《繡金匾》為例，通過對其創(chuàng)作特點、和聲織體、演奏技巧等進行分析，與其他民歌改編鋼琴作品進行和聲織體、發(fā)展手法等比較，結(jié)合自己的演奏，感悟、體會、理解作品，把握樂曲情感，讓更多愛好中國傳統(tǒng)音樂的鋼琴演奏者對它有更深入的了解。

一、《繡金匾》的背景分析

(一)《繡金匾》的創(chuàng)作背景

《繡金匾》原為甘肅慶陽民歌《繡荷包》,由汪庭有在《繡荷包》的基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作而成。汪庭有自幼家境平寒，全家靠沿街乞討度日，十分艱苦。因家境不好，他不曾上過學(xué)，在陜北一帶做工時，深受廣為傳唱的《五更道情》、《繡荷包》、《五哥放羊》等民間小調(diào)的影響，對其產(chǎn)生深深地喜愛。在陜北生活期間，生活環(huán)境的改善和邊境地區(qū)的不斷地變化，為汪庭有的生活注入了新的激情、快樂和喜悅。為了向毛主席等領(lǐng)導(dǎo)人和共產(chǎn)黨表達他的贊美與感謝，他采用《繡荷包》的曲調(diào)，再編寫歌詞以抒發(fā)對新生活的無限感激。但是考慮民間《繡荷包》在民間是男女之間表達愛意的歌曲，不適合用來歌頌領(lǐng)導(dǎo)人與共產(chǎn)黨，遂改名《繡金匾》，《繡金匾》一經(jīng)傳唱，便得到廣大人民的喜愛與贊賞。鋼琴改編曲《繡金匾》，是著名鋼琴作曲家王建中在民歌《繡金匾》的基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作而成，以歌曲《繡金匾》為素材，采用了原作品樸實、動聽的旋律，運用不少的鋼琴技巧加以拓展，并加入一些有民族特色的裝飾音，表現(xiàn)中國民族樂器的音色與演奏技巧，使樂曲注入了濃郁的民族內(nèi)涵，是中國改編鋼琴作品中的優(yōu)秀典范。

(二)王建中簡介

我國著名的鋼琴家、作曲家，就讀上海音樂學(xué)院作曲系與鋼琴系，擔任上海音樂學(xué)院作曲系教授、副院長等職位。他創(chuàng)作、改編的鋼琴作品，多吸收了西方音樂的寫作技巧，將西洋樂器與中國的民族民間音樂相互融合，碰撞出心的火花。他在改編創(chuàng)作上保留了中國傳統(tǒng)音樂中突出旋律線條的特點，注意作品的“旋律性”、“裝飾性”、“層次性”，不僅保留了原中國民族音樂作品的風(fēng)格特征，同時采用西方音樂中多聲部和聲織體結(jié)構(gòu)的寫作技巧，富有創(chuàng)新精神。在和聲的運用上，靈活多樣，富有創(chuàng)新，細膩地豐富了原曲的內(nèi)容、增添了原曲的情感、意境，形成了其獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。他的鋼琴改編曲不僅繼承弘揚了中國傳統(tǒng)音樂，同時還富有時代創(chuàng)新精神與教育意義，這也是他在中國鋼琴音樂創(chuàng)作上能夠具有很高的地位，同時也具有較高的教學(xué)價值的重要原因。他的眾多鋼琴作品也深受業(yè)內(nèi)人士和廣大鋼琴演奏者的喜愛，例如《彩云追月》、《百鳥朝鳳》、《山丹丹開花紅艷艷》、《繡金匾》、《梅花三弄》等。

二、《繡金匾》作品分析

(一)《繡金匾》的曲式結(jié)構(gòu)分析

鋼琴曲《繡金匾》由A+B+A’的三部組成。 第一部分為A段從第1小節(jié)到26小節(jié)，由六個樂句和兩小節(jié)連接組成，為(4+4+4+4+4+4+2)的平行樂句，采用降B商調(diào)式。樂曲的整體速度舒緩，旋律流動婉轉(zhuǎn)，優(yōu)美動聽，深具歌唱性。A段運用了大量流暢的裝飾音，以模仿民族樂器古箏的琵音的演奏技巧，使作品保留了濃郁的民族韻味。優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律，親切、形象地歌頌了對毛主席等領(lǐng)導(dǎo)人、共產(chǎn)黨的感激與贊美之情。演奏A段落，一定要注意左右手的連奏，遙相呼應(yīng)，將主旋律淋漓盡致的發(fā)揮出來，做到均勻、流暢，力度保持一致，注意左右手強弱的起伏,詳見譜例1。右手的主旋律線條要流動起來，以便更好地表現(xiàn)出人們心中親切、感激的情緒，其次，還要注意樂句的劃分，“呼吸”使旋律音更加流暢、親切，更富有歌唱性，表達完滿的音響效果，可以適當運用踏板。為了更好地表現(xiàn)音樂和裝飾音的演奏要輕巧、流暢，觸鍵干凈利落，左手的琶音演奏清晰，控制手指的力度，不能將裝飾音彈奏的過重，要突出右手旋律音。兩小節(jié)連接，音樂要流動起來，為快板部分做好鋪墊。

譜例 1

第二部分為B段從26小節(jié)到47小節(jié)，為快板樂段與A段形成對比。調(diào)式由降B商調(diào)式轉(zhuǎn)到f羽調(diào)式,由五個樂句和兩小節(jié)連接組成，為(4+4+4+4+4+4+2)的平行樂句。B段節(jié)奏輕快，音樂形象更加活躍，旋律起伏大，富有跳躍性，與A段形成強烈的對比，表達出幸福美好的新生活給人們帶來了無限的激情、愉悅和歡樂。這一段中出現(xiàn)左右手交替演奏，是模仿了民族樂器揚琴的演奏技巧。演奏此段時，應(yīng)注意左右手的交替演奏要相呼應(yīng)，主旋律音要突出。演奏三十二分音符時，要求手指要挺立，手腕保持放松，將力量集中到指尖，讓每一個手指獨立靈活的跑動，清晰、平均的演奏出音符，同時注意表現(xiàn)親切，歡快的情緒，把邊區(qū)歡快、愉悅的氛圍渲染出來?？彀宀糠纸Y(jié)束后，連接小節(jié)使整首樂曲的旋律慢慢的緩和，為再現(xiàn)部做好鋪墊。

第三部分A’為再現(xiàn)部從48到61小節(jié)，基本屬于原樣再現(xiàn)，僅在結(jié)束部分改變了幾個音。樂曲回歸降B商調(diào)式，旋律聲部在左右手交替進行，情緒由歡快、熱烈、慢慢回歸舒緩，呼應(yīng)主題，演奏時，注意情緒在A段的基礎(chǔ)上要進一步升華，表達出善良純樸的人民內(nèi)心對美好新生活的無限歌頌與感激之情。

尾聲，加入兩小節(jié)補充，旋律音純四度上行，音響效果增強，在主和弦上結(jié)束，為流動的旋律增強穩(wěn)定性，加強結(jié)束感，使樂曲堅定有力地收攏、結(jié)束。

三、《繡金匾》的演奏教學(xué)分析

(一)裝飾音的教學(xué)

樂曲第一段運用了倚音等裝飾音。在很多改編曲中，裝飾音運用比較多，如《百鳥朝鳳》《彩云追月》等。中國改編鋼琴曲在創(chuàng)作中注重保留了原曲調(diào)，主要突出的是主旋律音，加入的各種寫作技法也是為了更好的點綴、美化旋律，所以在演奏時，應(yīng)注意，如果將裝飾音彈得過重，會造成反客為主的效果，破壞了樂曲的韻味，所以時要注意這些人的裝飾作用。同時樂曲中裝飾音的運用，能夠形象的模仿出中國民族樂器的音色與演奏技巧，使樂曲保留濃郁的民族色彩，也使樂曲更富有表現(xiàn)力與歌唱的效果。在演奏裝飾音時，不能太過僵硬，應(yīng)注意控制手指的力量，手腕自然放松，利用指尖的力量，演奏出明亮、流暢、清晰、輕快地音色，同是為突出主旋律音，要把裝飾音和旋律音不同力度的演奏，為表現(xiàn)伴奏裝飾音的陪襯對比特點，所以，不可將裝飾音彈得過于突出。

(二)手指技巧的訓(xùn)練

第二樂段為樂曲快板部分，運用了大量的十六分音符、三十二分音符，使樂曲的節(jié)奏開始變得明朗、歡快，富有跳躍性，與第一部分形成明顯對比，由親切的訴說轉(zhuǎn)變?yōu)闊岢赖母桧?，使樂曲情感得到進一步的升華，讓人民內(nèi)心對黨和領(lǐng)導(dǎo)人的無限感激情，更進一步的得以抒發(fā)。在演奏三十二分音符時，首先應(yīng)編排合理的指法，以便在演奏時能夠更加順利、流暢；其次手腕要自然、放松，不能過于用力，應(yīng)利用指尖的力量，快速敏捷的觸鍵，讓每個手指獨立、靈活的跑動起來，演奏出流動、平均、干凈的音符。開始練習(xí)時，不要先急于加速，應(yīng)細心、耐心、慢速的練習(xí)，以保證能夠干凈、平均的演奏出三十二分音符。

(三)和聲織體的彈奏

第一樂段一開始，雙手同時演繹主旋律聲部，右手演奏樂曲主旋律音，左手同時以低八度的方式演繹旋律聲部，使得音域變寬，音樂進一步展開，使得織體語言更加豐富，內(nèi)容更加緊湊，歡快的情緒也進一步升華。聽覺上，樂曲的音響效果更為豐富，樸素、親切的音樂形象也更加鮮明、立體，使音樂旋律更加飽滿、富有激情。主旋律的不斷地合理貫穿，鮮明的樹立了熱忱、樸素的音樂形象。8小節(jié)過后，采用左右手交替演繹主旋律，使旋律線條更加流動，富有歌唱性，一呼一應(yīng)，形象的描繪出人民心中熱忱、充滿無限歌頌、贊揚與感激的情感。所以在演奏此段落時，應(yīng)采用連奏的技巧，左右手交替演奏要自然、連貫，合理突出旋律音，注意強弱的對比。

四、對中國鋼琴曲改編作品演奏教學(xué)的啟示

(一)注重旋律性

中國鋼琴改編曲在創(chuàng)作上大多都保留了原曲的旋律線條與音樂風(fēng)格，多利用變化形式，節(jié)奏放寬或緊縮，多聲部織體等寫作方式，突出旋律線條。例如《繡金匾》，第一段1-8小節(jié)，左右手相隔一個八度，同時演奏主旋律聲部，樂曲一開始便抓住音樂的主題形象；9-12小節(jié)左右手交替演奏主旋律，左手一呼一應(yīng)，緊抓樂曲的主題。主旋律的不斷貫穿，也使親切、歌頌、熱忱的情緒得以不斷抒發(fā)，音樂的風(fēng)格特點也更加鮮明而明確。又如《梅花三弄》，第四段主旋律再現(xiàn)時，雙手以純四度音程平行進行，豐滿了音響，進一步深化旋律，描繪出梅花不畏冰寒、昂首怒放的高雅姿態(tài)與清雅幽遠的意境。

(二)強調(diào)裝飾性

中國改編作品中較多的使用裝飾音。例如《梅花三弄》，以琶音、倚音等技巧來演奏，模仿古琴的單散音、復(fù)散音、泛音音色等，形象的表現(xiàn)大自然的優(yōu)美意境，展現(xiàn)出一幅優(yōu)美的畫卷。又如《百鳥朝鳳》，采用了原作品中民族樂器嗩吶的音調(diào)，再加入大量裝飾音，泛音進行，演奏出嗩吶中的顫音、滑音、花舌、吐音、墊指的技巧，同時利用不協(xié)和音程描繪各種鳥叫聲，把喧鬧的百鳥爭鳴的景象描繪的栩栩如生。通過把西方鋼琴音樂的寫作技巧與中國傳統(tǒng)民族音樂有機的融合，既繼承弘揚了優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化，又富于樂曲于創(chuàng)新意義，賦予作品民族色彩與內(nèi)涵，給中國傳統(tǒng)民間音樂的發(fā)展做了參考，提供了一個新的方向。

(三)突出和聲織體的多樣性

王建中大多的鋼琴改編作品是以保留原曲旋律進行創(chuàng)作，同時吸收西方鋼琴音樂中的多聲部和聲織體。例如《蝶戀花》，伴奏多采用分解和弦和五聲性音程和弦，這樣多種和聲手法的合理運用，豐富了樂曲的內(nèi)涵與音響效果，能夠形象地渲染音樂的主題，抒發(fā)出中國傳統(tǒng)民族音樂的韻味。例如《山丹丹開花紅艷艷》，和聲織體運用了開闊、明朗的三度和弦和具有民族色彩的五聲性音程和弦，音響效果更加豐富、熱烈、奔放，豐富了樂曲的濃郁的民族韻味，更形象的描繪出陜北人民熱情豪邁、淳樸善良、積極樂觀的性格特點和寬闊、明朗、燦爛的陜北風(fēng)光。

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2095-4654(2015)12-0144-03

2015-08-22

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