楊帆

說到中國科幻，無論如何也繞不開《科幻世界》。35年前迎科普浪潮而誕生的這本雜志，伴隨中國科幻走過了起先的熱烈與接踵的低潮，幾乎是靠著一己之力，打拼出一片新的藍天。今天幾經(jīng)沉浮，一路走來的《科幻世界》已成為中國式科幻的代名詞，如今活躍在科幻舞臺上的作家，大多都在這本雜志上初試啼聲;狂熱而忠實的科幻粉絲，也鮮有不是由此邂逅這一文學門類的。在新一輪“科幻熱”噴涌之際，《出版人》專訪了《科幻世界》主編姚海軍，同他一起走進這本雜志與它所締造的“科幻世界”。

書刊聯(lián)動，探尋出版模式

創(chuàng)刊于1979年的《科幻世界》，是中國科幻界歷史最久、影響力最大的期刊之一。問及《科幻世界》成功的秘訣，姚海軍表示，讀者和作者是支撐《科幻世界》的基石：“多年來，《科幻世界》做的無非是一件事，就是盡可能滿足讀者和作者的需求?！?/p>

讀者是科幻發(fā)展的重要推動力量，從讀者俱樂部做起的姚海軍深知這一點?！翱苹糜兄湫偷拿晕幕卣?，”他說，“科幻迷總是試圖尋找各種機會與他人分享科幻小說中奇妙的技術(shù)與未來圖景。”許多科幻迷自發(fā)地用各種方式推廣科幻。姚海軍坦言，沒有他們的支持，今天的科幻根本不敢想象。讀者對科幻和《科幻世界》的影響還不僅止于此?！坝腥苏f，《科幻世界》塑造了主流科幻讀者的口味，但以編輯的感受來講，說是讀者的口味塑造了現(xiàn)在的《科幻世界》也不為過。”姚海軍如是說。《科幻世界》一直以來都在維持這兩種力量間的平衡，以入世而不媚俗的姿態(tài)去適應(yīng)讀者，保證科幻的開放性和包容性，避免小圈子化。在姚海軍看來，這種健康的刊讀關(guān)系對雜志的持久發(fā)展至關(guān)重要。

沒有作者就沒有科幻，中國科幻界一直在探索科幻小說理想的出版模式，為作者搭建更好的平臺，而《科幻世界》給出的思路是“書刊聯(lián)動一體”，即用雜志和銀河獎發(fā)掘獎掖新人、為有潛質(zhì)的作者搭建起飛的跑道，然后為成熟作者出版圖書。早在2002年，這一模式就已在身為《科幻世界》普通編輯的姚海軍的腦海中初現(xiàn)端倪?！爸袊苹梅睒s之關(guān)鍵，在于本土作家的成長，這種成長的前提是對西方科幻的潮流有起碼的了解”，基于這一想法，姚海軍在時任總編、著名作家阿來的支持下，啟動了系統(tǒng)引進國外經(jīng)典科幻小說、開發(fā)原創(chuàng)資源的“視野工程”， 率先與讀者見面的便是“世界科幻大師叢書”。阿西莫夫與《基地》，法蘭克·赫伯特與《沙丘》等大師與名作，正是通過叢書第一次被中國讀者所熟知。

目前，“世界科幻大師叢書”已經(jīng)出版132種，是國內(nèi)規(guī)模最大的科幻叢書。但引進顯然不是姚海軍的最終目的，幾乎與此同時，姚海軍又主編了另一重要科幻書系“中國科幻基石叢書”?！耙M是為了開拓視野，而我們最大的希望是中國科幻能夠有自己的暢銷書作家?！币＼娬f。“中國科幻基石”叢書首部面世的《天意》（錢莉芳著），在那個科幻小說一般僅能銷售六七千冊的環(huán)境下賣出了15萬冊。在姚海軍看來，《天意》的成功樹立了三個“信心”：“一是發(fā)行商的信心，科幻世界圖書的品牌開始得到認同;二是作者的信心，《天意》樹立了一個標桿，有效推動了原創(chuàng)科幻創(chuàng)作;三是編輯與發(fā)行人員的信心，我們看到了具象性的科幻大市場?！贝撕蟆爸袊苹没瘏矔辈粩嗵矶。延?0余部的規(guī)模，匯聚了包括《天意》、《三體》三部曲（劉慈欣著）、《逃出母宇宙》（王晉康著）等多部科幻暢銷書，在中國科幻界具有舉足輕重的影響力。

一組期刊陣列，兩套科幻叢書，《科幻世界》書刊聯(lián)動的模式已經(jīng)頗具規(guī)模。因為有了王晉康、劉慈欣、何夕等一大批明星作者，《科幻世界》贏得了更多讀者的支持，不斷涌現(xiàn)的新作者則為雜志帶來了青春與活力，甚至連外國作家也非?？粗剡@一模式：“他們也期望通過在《科幻世界》發(fā)表作品，獲取基本讀者群，然后再讓自己的長篇登陸中國?！边@對于《科幻世界》和中國科幻，無疑是個意外之喜。

步步為營，打造科幻產(chǎn)業(yè)

科幻文學的壯大，要求它不斷擴大自身的影響力，突破從小眾到大眾的瓶頸，《科幻世界》團隊深知這一點。為了鼓勵創(chuàng)作，為科幻拓展生存空間，《科幻世界》每年都舉辦中國科幻銀河獎頒獎典禮暨創(chuàng)作筆會，1991年、1997年和2007年還舉辦了三次國際性科幻大會。

1983年科幻小說因被批“精神污染”而陷入低谷，作為碩果僅存的科幻小說發(fā)表平臺，從那時起《科幻世界》便擔起團結(jié)作者，為科幻鼓與呼的歷史責任。起先舉辦筆會，為的是重整創(chuàng)作隊伍?！犊苹檬澜纭非翱偩庉嬜T楷曾回憶，1984年他在瑟瑟寒風中接了一晚上的站，卻只迎來了三五個作者，但科幻創(chuàng)作筆會還是如期進行，并在后來成為科幻世界的傳統(tǒng)?！啊犊苹檬澜纭愤€抓住一切機會宣傳科幻在民族想象力與創(chuàng)造力培養(yǎng)方面的重要作用。”姚海軍告訴記者，哪怕在前景并不光明的1991年，雜志社仍克服重重困難在成都承辦世界科幻年會，以期緩解科幻巨大的生存壓力。到1997年北京國際科幻大會成功召開時，《科幻世界》堅持不懈的努力終于收到了回報。列昂諾夫、香農(nóng)·露西德博士等五位俄、美宇航員的到來，引起近百家中外媒體高度關(guān)注，中央電視臺甚至派出兩組攝制人員連續(xù)一周進行跟蹤報道，科幻的社會形象由此徹底扭轉(zhuǎn)，中國科幻又一度迎來了春天。

1997年后，中國科幻蒸蒸日上，平穩(wěn)有序發(fā)展的雜志社開始留意到科幻小說的IP價值開發(fā)，并延展到推動科幻產(chǎn)業(yè)化，培育科幻產(chǎn)業(yè)鏈上。2013年和2014年的中國科幻銀河獎頒獎典禮期間，《科幻世界》相繼組織了科幻作家與科學家、企業(yè)家和影視、游戲界人士的對話。“這些活動對科幻文學社會影響力的推動是有目共睹、顯而易見的?！币＼娬f。

面對新一輪科幻熱和隨之而來的競爭，《科幻世界》保持著一貫的作風：謹慎思考，步步為營。姚海軍透露，《科幻世界》已經(jīng)開始嘗試通過簽約的方式，與作者建立穩(wěn)定的合作關(guān)系。首批簽約作者包括江波、張冉、阿缺、平宗奇、索何夫等近年表現(xiàn)優(yōu)異的科幻新星。在此基礎(chǔ)上，《科幻世界》還初步建立了有效的海外推廣通道，劉慈欣、王晉康、韓松、何夕、江波、張冉等作家的作品正被有計劃推向美國、日本、韓國等國家，其中劉慈欣《三體》的英文版，得到普遍好評，市場前景很好?！芭c此同時，我們正在與有實力的影視公司展開深入合作，打開影視化通道。我們期望通過全方位的服務(wù)，為越來越多科幻新星的起飛提供助力?！?

“楊瀟、譚楷、阿來那一代科幻人之所以能把《科幻世界》辦成品牌期刊，一是有大視野，二是腳踏實地?！弊鳛橛芍袊茀f(xié)主導(dǎo)、四川省科協(xié)承接的中國科幻產(chǎn)業(yè)研究項目的參與者，姚海軍對科幻的產(chǎn)業(yè)化有獨到的看法：“我國科幻產(chǎn)業(yè)的幾個重點節(jié)點，包括出版、動漫、游戲、主題公園、影視，都已有所探索。但目前的現(xiàn)狀是，這些點本身還都很弱，且沒有形成‘鏈，仍有太多的基礎(chǔ)性工作需要去做?！痹谝＼娍磥?，宏大、超前的規(guī)劃自然要有，但不能脫離實際，“必須強調(diào)出版是產(chǎn)業(yè)化的根基。離開了出版的支撐，其他節(jié)點的發(fā)展難以持久?！?/p>

科幻的未來在中國？

《出版人》：《科幻世界》發(fā)行迄今已有三十余年的歷史，這一過程中，就您所見，科幻小說的受眾群體有沒有發(fā)生變化？

姚海軍：科幻小說的核心價值是想象與內(nèi)省。與主流文學不同，科幻小說中的內(nèi)省常常站在整個人類文明的高度。因此它面向的讀者應(yīng)該是廣泛的，一個人無論其年齡大小，只要對人類未來命運有所關(guān)注，就容易被科幻小說吸引。我在參加各類世界科幻大會時，就發(fā)現(xiàn)參會者多為成年人，甚至有不少坐在輪椅上的老年人。

但我國目前的科幻小說，想象占主導(dǎo)，內(nèi)省則處于勢弱?；蛟S正是因為這一點，它在我國的讀者是以年輕人為主。美國著名科幻作家大衛(wèi)·布林在2007年成都國際科幻/奇幻大會上驚呼“科幻的未來在中國”，我想這是因為他在大會現(xiàn)場看到了年輕人的海洋。就我個人的感受而言，年輕固然代表著無限的可能，他們知識面廣闊、思維活躍，但也存在包容性不夠的問題。如果幾十年下來讀者仍然只是青少年，那意味著我們的科幻可能存在問題。

《出版人》：在科幻小說的出版中，雜志和圖書分別扮演何種角色？

姚海軍：我一直認為中國科幻要走向成熟，必須先完成從雜志時代向圖書時代的過渡。雜志時代里，雜志是科幻作家發(fā)表作品的主要途徑;而當圖書時代到來，科幻圖書大量出版，暢銷書也會不斷涌現(xiàn)。劉慈欣《三體》的熱銷已經(jīng)讓我們看到了圖書時代的影子，但要真正走近它，路還很漫長。

盡管進入圖書時代是中國科幻的必由之路，但這并不意味著科幻雜志的歷史使命就告一段落了。美國現(xiàn)在的幾本主要科幻雜志發(fā)行量都只有幾萬份，但正是它們，源源不斷地向出版界輸送了一批又一批新秀。日本最重要的科幻出版社早川書房，自己就辦有科幻雜志，目的也是發(fā)掘培養(yǎng)新人。可見，即便是在圖書時代，科幻雜志仍會發(fā)揮輸送新鮮血液的重要作用。

《出版人》：科幻界近年來對我國科幻小說前景的整體看法如何？您對中國科幻的未來持何觀點？

姚海軍：關(guān)于科幻小說的未來，悲觀與樂觀兩種觀點同時存在。但即便是持悲觀立場的人，在行動上也似乎是樂觀主義者。最典型的兩個人是北師大的吳巖教授和著名科幻作家劉慈欣。他們都在不同場合發(fā)表了對科幻未來的悲觀看法，但前者明年將招收科幻博士生，后者近來一直致力于科幻影視化工作。我想他們對科幻的未來其實是充滿期待的。

如果縱向比較的話，我們會發(fā)現(xiàn)近年來，表達悲觀看法的人比過去有所增加，這很有趣——科幻比較沉寂的時候我們聽到的大多是樂觀前瞻，而科幻受到廣泛關(guān)注后，科幻界對未來卻不再信心滿滿。這或許與科幻文學本身對未來的警醒特質(zhì)有關(guān)。

我個人的看法總體上是樂觀的，但也不乏憂慮。中國科幻的基礎(chǔ)太過薄弱。目前比較活躍的科幻作者也就三十幾個，每年出品一兩百篇短篇，二三十部長篇。原來的兩份專業(yè)科幻雜志，2015年又只剩《科幻世界》一家。在這種情形下的科幻熱無法不讓人憂慮?，F(xiàn)在是商業(yè)社會，出版社或民營圖書公司都會緊盯明星作者，新作者的培養(yǎng)極可能會被忽視?，F(xiàn)在我們已經(jīng)能夠感受到浮躁的氣氛。我覺得現(xiàn)在無論是作者還是出版者都應(yīng)該靜下心來，作者力求創(chuàng)作高質(zhì)量的作品，出版者堅持出高質(zhì)量的書刊。商業(yè)利益要想，但不能被其左右。

《出版人》：能請您預(yù)測一下2015年的科幻出版。

姚海軍：據(jù)我所知，2015年很多科幻作家都有自己的規(guī)劃。我認為有三部原創(chuàng)長篇非常值得期待，一是前不久剛剛獲得全球華語科幻星云獎終身成就獎的王晉康的“逃出母宇宙”系列第二部（書名未定），二是素來以情動人兼具奇想的何夕的長篇處女作《天年》。這兩部均為鴻篇巨制，是兩位一線科幻作家的傾心力作。三是我國臺灣科幻作家平宗奇的《智能型人生》，這部由系列短篇構(gòu)成的長篇中的一篇在2014年囊括了中國科幻銀河獎和全球華語科幻星云獎的最佳短篇獎，已有多家影視公司對其產(chǎn)生了濃厚興趣。