書(shū)寫(xiě)繪畫(huà) | 詩(shī)人、小說(shuō)家、散文作者和藝術(shù)家，這只是伊黛爾·阿德楠（Etel Adnan）眾多頭銜中最通俗的幾個(gè)。事實(shí)上她還是中東“阿拉伯人大流散”中最具有代表性的人物之一，也是引領(lǐng)黎巴嫩婦女解放運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)。出生在黎巴嫩首都貝魯特的伊黛爾·阿德楠，父親是個(gè)信奉伊斯蘭教的敘利亞人，母親則是信奉基督教的希臘人。她在貝魯特與大馬士革度過(guò)童年，之后又到了法國(guó)與美國(guó)學(xué)習(xí)、工作。伊黛爾·阿德楠對(duì)繪畫(huà)的興趣是在阿爾及利亞獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被激發(fā)的，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)用法語(yǔ)寫(xiě)作是對(duì)法國(guó)殖民統(tǒng)治的一種變相支持，為了與革命者保持一致戰(zhàn)線，阿德楠暫時(shí)停止了用法語(yǔ)寫(xiě)作。1958年，阿德楠?jiǎng)?chuàng)作了她的第一幅畫(huà)，繪畫(huà)成為她的創(chuàng)作生涯中取代寫(xiě)作的表達(dá)方式。2014年3月，已近上壽之年的伊黛爾·阿德楠在北京的常青畫(huà)廊舉辦了她的中國(guó)首次個(gè)展。

個(gè)展 | Antonia Wright的個(gè)展“You Make Me Sick： I Love You（你令我惡心：我愛(ài)你）”在邁阿密開(kāi)幕。本展覽中的許多錄像，她都將自己的身體當(dāng)作了一個(gè)子彈，企圖讓自己穿過(guò)玻璃、成堆的書(shū)籍，甚或迎面而來(lái)的汽車(chē)。危險(xiǎn)和脆弱的感覺(jué)是本展覽的主旨之一，但是她也巧妙地將幽默和奇思妙想的元素融入展示，使得其作品在表演與錄像藝術(shù)的邊界上徘徊。

瘡疤上的花 | 越南藝術(shù)家黎光定，10歲前長(zhǎng)于越南，10歲后赴美留學(xué)，時(shí)逢越戰(zhàn)。作為第一個(gè)在紐約MOMA舉辦個(gè)展的越南裔藝術(shù)家，如今把黎光定歸為當(dāng)代國(guó)際間最為活躍的那類(lèi)藝術(shù)家也實(shí)至名歸。黎光定的創(chuàng)作形態(tài)多元，包括繪畫(huà)、裝置以及影像作品；題材從越戰(zhàn)出發(fā)，卻與常規(guī)戰(zhàn)爭(zhēng)展現(xiàn)背道而馳。兩個(gè)國(guó)家的童年，給黎光定帶來(lái)兩份截然不同的記憶，這之間究竟是互為仇敵還是諒解橋梁，外人恐難輕探。15年前，畫(huà)家搬回西貢定居，并創(chuàng)建了San Art藝術(shù)中心，創(chuàng)作媒介傾向于定格在動(dòng)靜影像之間。而現(xiàn)在，他正在準(zhǔn)備2014年3月的美國(guó)軍械庫(kù)藝術(shù)展（The Armory Show 2014），戰(zhàn)爭(zhēng)遺留的視覺(jué)記憶資料庫(kù)，注定在這個(gè)人身上流淌一生。

釘 | 2014年初，荷蘭阿姆斯特丹市立美術(shù)館（Stedelijk Museum Amsterdam）迎來(lái)了其在2012年大修后的首個(gè)設(shè)計(jì)師大展《釘在Stedelijk——馬塞爾·萬(wàn)德斯25年設(shè)計(jì)回顧展》，這個(gè)展覽是有著“荷蘭設(shè)計(jì)標(biāo)簽”“設(shè)計(jì)界Lady Gaga”之稱(chēng)的著名設(shè)計(jì)大咖、moooi設(shè)計(jì)公司創(chuàng)始人Marcel Wanders的首次大型回顧展。展覽不僅將設(shè)計(jì)師本人的巨幅照片“釘”在了墻上，也緊緊地釘住了人們的視線。這個(gè)充滿(mǎn)激情和魔幻色彩的展覽讓人相信，“嘩眾取寵”也許并不應(yīng)該是一個(gè)令人避之不及的貶義詞——馬塞爾·萬(wàn)德斯從來(lái)不介意“以貌取人”，他正在用爆表的英俊形象、25年無(wú)比輝煌的設(shè)計(jì)事業(yè)和400余件熾熱華麗的設(shè)計(jì)作品不斷向人們高喊著：所謂嘩眾取寵，不就是一個(gè)好的設(shè)計(jì)所要達(dá)到的至高境界嗎？endprint