譚雪晴 陳華靜 王宇萌 許 鴦 劉雨純

（蘇州科技學院外國語學院，江蘇 蘇州 215009）

書寫歷史，拷問人性——讀加拿大黑人女作家埃多彥的《混血布魯斯》

譚雪晴 陳華靜 王宇萌 許 鴦 劉雨純

（蘇州科技學院外國語學院，江蘇 蘇州 215009）

【摘要】加拿大黑人女作家艾斯·埃多彥在《混血布魯斯》中通過對習德、瓊斯和希魯三個人復雜經歷關系的描述，再現(xiàn)了20世紀二三十年代納粹種族滅絕政策的狂暴侵襲的背景下，黑人音樂的發(fā)展和黑人音樂家生活的不易，深入探討了黑人歷史書寫和人性善惡。

【關鍵詞】埃多彥；《混血布魯斯》； 歷史；人性

加拿大非裔文學是加拿大文學的重要組成部分，擁有大批才華橫溢的作家。但我國對非洲流散文學的研究主要集中在美國，對同屬北美的加拿大非裔文學關注不多。本文聚焦加拿大新生代非裔作家艾斯·埃多彥（Esi Edugyan）的《混血布魯斯》（Half-Blood Blues），解讀小說對黑人歷史書寫和人性善惡的探討，從中窺見加拿大非裔文學的藝術魅力。

一、書寫一段黑人歷史

2011年，蟄伏7年之久的埃多彥推出新作《混血布魯斯》，獲得布克獎、總督獎，吉勒獎和羅杰斯獎等重要文學獎項提名，并最終贏得吉勒獎、名聲大震，一舉成為加拿大新生代非裔作家中的佼佼者。 小說以二戰(zhàn)和冷戰(zhàn)結束后的90年代為背景，表現(xiàn)在這一特定歷史時期黑人藝術家精神和肉體上的創(chuàng)傷。二戰(zhàn)期間，許多才華橫溢的黑人音樂家們前往歐洲生活，創(chuàng)造了歐洲的“爵士時代”。小說的時間跨度很大：從納粹上臺，二戰(zhàn)一觸即發(fā)之際開始，到90年代的巴爾的摩。又回到了30年代的德國柏林，再閃回到現(xiàn)代的柏林和波蘭，不露痕跡地融合了作者搜集的二戰(zhàn)史料和虛構的一個樂隊中黑人爵士樂手的經歷，對30年代歐洲活躍的藝術圈進行了活色生香的描寫。

《混血布魯斯》打破線性敘事，將兩條明晰的敘事線索融合在一起，展現(xiàn)了埃多彥高超的敘事技藝。小說并非按照歷史的本來面目來寫，而是對歷史進行重構，以“碎片化”的敘事方式再現(xiàn)20世紀二三十年代爵士樂的興盛往事，將故事的動人之處影影綽綽蔓延在小說里，邀請讀者參與歷史的建構。小說在重構歷史的同時并沒有完全否棄歷史真實，而是虛中有實、實中有虛。歷史上真實存在的人物——著名黑人音樂家路易斯·阿姆斯特朗就是一位典型的例子。阿姆斯特朗是一位在爵士樂“家譜”里名聲顯赫的美國著名小號手。這種指派真實的爵士樂史料和人物，將其重構進入小說的虛構時空里的寫法，是小說作者的獨特構思。小說的后現(xiàn)代的歷史敘事方式使得《混血布魯斯》的文學性具有了歷史的真實性和沉重感。與現(xiàn)實相對應的德國納粹法西斯鐵蹄蹂躪下1939年的柏林和巴黎、茅特豪森集中營、波蘭、美國的巴爾的摩，同樣注釋著《混血布魯斯》的歷史厚重感。

二、揭露人性之“惡”

“小說是個人的想象樂園。它是一塊無人擁有真理的領地，不論是安娜還是卡列寧，但是每個人又都有權利被人理解，不論是安娜還是卡列寧?！崩サ吕凇缎≌f的藝術》中如是說，似乎是為習德背叛友情所作的注釋——習德對希魯?shù)募刀示哂须p重因素：獨占德萊拉的情愛，容不下德萊拉對希魯憐惜之情；妒忌希魯?shù)囊魳诽熨x。三十歲的習德對比自己小十歲的希魯?shù)囊淮伪撑?，幾乎足足影響希魯這個天才小號手的整個人生；習德的悔恨也由此裹挾著他此后生命的全部。在危難關頭，人表現(xiàn)出來的都是最本質的行為、想法。三十歲的習德在危難關頭看著希魯被德國士兵帶走，甚至是直接帶向死亡，而沒有作出作為朋友該有的反應。那一刻，人性的懦弱、自私和嫉妒顯露無疑。習德的潛意識里面的嫉妒，人性本質的那一絲惡，導致了希魯一生命運的轉折，也使得習德在以后幾十年的歲月里無盡的懺悔和不安。這些是他為之付出的代價。《混血布魯斯》用文字描摹著爵士樂，也顯示出了埃多彥的才華。據(jù)查，在爵士樂中有核心之稱的“布魯斯”，還有一個譯名——“怨曲”。這樣的譯名包含著黑人音樂家在當時環(huán)境下被壓迫的掙扎怨憤，同時反映出納粹對優(yōu)秀的音樂家的迫害、扼殺。作者在譴責納粹德國的罪惡，也披露了人性中的惡之可怕。

三、彰顯人性之“善”

黑人小號手希魯是無辜的被迫害者，他對音樂的態(tài)度極其認真，對人善良寬容。他被德國兵關進集中營，受到了悲

慘的待遇，但是他最終還是能以令人尊敬的態(tài)度寬容了一切。習德說過：其實，如果沒有希魯，就談不上《混血布魯斯》的存在。歸根結底，那是他的作品——他是樂隊的靈魂人物，是他和血淚寫出了這首曲子。他的號聲渾厚狂野攝人心魄，像干涸土地上開出的一叢鮮艷的花。他無法替代。

小說是以習德為敘事者的角度描述的。在讀者看來，習德并不是一個忠誠的人，然而即使在幾十年以后，瓊斯哪怕提到一點習德的不忠，他都會格外地憤怒，這是他心里很難打開的一個結。習德與瓊斯分離多年再聚合時，瓊斯很多次暗示或者提議習德和他一起去看望希魯，習德自始至終都是拒絕的，習德還因為瓊斯在典禮上播放的視頻而怒氣沖天，盡管瓊斯后來在咖啡館里的解釋是影片的編輯人胡亂剪輯他的話，造成了誤會。在那段視頻中，瓊斯是這么描述習德的：“真遺憾，我們對他那么信任?！杯偹归L舒了一口氣，沉思著。“不過他是個教訓，真的。看看嫉妒心會怎樣左右一個男人。為了個女人，背叛了那么有才華的音樂家，而且當時他不過是個孩子。為了小孩兒的才華，也為了那個女人。我是說，他當時站在那兒，看著納粹把小孩兒帶走，卻拒絕了自己的朋友，甚至假裝不認識他……但是，把希魯交給德國兵”。他搖搖腦袋?！斑€是太讓人吃驚了……老天，這簡直是犯罪這樁罪行，習德從來沒有承擔過責任”。作為讀者，我不知道習德和瓊斯到底誰說的是實話，但是，事實就是習德眼睜睜看著希魯被德國兵帶走，但小孩兒沒有一點出賣習德的意思。從那以后，習德不敢想象小孩的經歷，他甚至不敢相信小孩兒還活著，他對小孩兒始終是愧疚的。直到小說的最后：希魯把他無光的眼睛轉向習德，“我看得見你，習德?！彼诤诎抵姓f?！拔揖拖裎迨昵耙粯涌吹靡娔?。就是像那樣。”小說安排讓八十二歲的習德，面對從納粹集中營劫后余生，已經雙目失明的希魯進行懺悔。這個結尾可以說shi幾乎催人淚下的，特別是當讀者隨著作者的筆觸，任自己的心靈行走于小說的字里行間時，同時有一種莫名的感動，感動于希魯?shù)纳屏己蛯捜荩袆佑诹暤逻@么多年的愧疚懺悔，感動于五十幾年過去了，樂隊里的“老人們”還能一起聽瑪雪拉·塞布里赫的曲子。

引用小說中的話：“如果你對自己的故事保持沉默，別人就會替你講，而他們的版本可能問題重重……”艾斯·埃多彥用背判的恐懼、忠誠的重負和羅生門式的種種可能性編織了一張大網，讓讀者意識到，人的一生中會做很多選擇，而在面對不各種情況做選擇時，往往會揭示出人性最真實、最本質的一面——是選擇背叛還是選擇忠誠，是選擇背叛還是永不原諒，值得每個人去深思?！痘煅剪斔埂吠ㄟ^小說和歷史，虛構和現(xiàn)實的的結合描寫，對人性之惡進行了有力的批判。因為人性之惡，小則影響身邊人的一生，大則使一個群體受到迫害，顛沛流離。相反，人性的善良可以化解幾十年的愧疚和矛盾，也會使社會變得和諧。

參考文獻：

[1]艾斯·埃多彥.混血布魯斯[M].上海譯文出版社，2011.

[2]綦亮.多元文化語境中的人性審視[J].外國文學動態(tài)，2014(06).

[3]米蘭·昆德拉.小說的藝術[M].上海譯文出版社，2010.

[4]Lawrence Hill， Someone Knows My Name， W. W. Norton & Company， 2008.

[5]Austin C. Clarke， The Survivors of the Crossing， Peepal Tree Press Ltd.， 2011.

基金項目：本文為江蘇省本科生實踐創(chuàng)新訓練計劃項目“非裔加拿大英語文學歷史敘事研究”（201410332070X）階段成果。

【中圖分類號】I106

【文獻標識碼】A