三禾

拍下第一張以墓地為主題的照片時(shí)，保加利亞女?dāng)z影師Eugenia Maximova已經(jīng)懷孕3個(gè)月。那是2012年4月，摩爾多瓦首都基希納烏，她為趕往另一個(gè)項(xiàng)目的拍攝地點(diǎn)而走捷徑穿過(guò)一片墓地，卻被它深深吸引，逗留了兩個(gè)多小時(shí)。

“墓地很安靜，是這個(gè)巨大、擁擠、炎熱的城市中的綠色天堂?！彼龑?duì)《博客天下》說(shuō)。

在將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這些墓碑時(shí)，她會(huì)問自己：“他們是誰(shuí)？他們過(guò)著怎樣的生活？他們幸福嗎？”

但還不止于此。在Eugenia看來(lái)，這組作品不光關(guān)乎逝者，還關(guān)乎美學(xué)、影響力、獨(dú)裁、同輩壓力和更多的時(shí)代因素。

Eugenia成長(zhǎng)于蘇聯(lián)時(shí)期的保加利亞，那些童年和少年時(shí)代的記憶流淌在她的血液中，也深深影響著她的作品。導(dǎo)致她路過(guò)墓地的項(xiàng)目，便是以蘇聯(lián)時(shí)代的建筑內(nèi)飾為主題，名稱叫做“時(shí)間與記憶”。

攝影師也通過(guò)表現(xiàn)死亡來(lái)追憶歷史。比如最令她浮想聯(lián)翩的，一個(gè)軍人的墓碑，她將他想象成蘇聯(lián)情報(bào)機(jī)構(gòu)克格勃的特工—盡管她并不知道克格勃特工的真正生活，只能套上電影中詹姆斯·邦德的形象。

事實(shí)上，促使Eugenia走上攝影之路的，恰恰是她母親的死亡。幾年前母親突發(fā)心臟病去世，將她推入巨大的悲痛之中。于是，她選擇拿起相機(jī)，記錄下那些終會(huì)消逝的人和物。而當(dāng)她終于將鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)死亡時(shí)，似乎得到了解釋。

“死亡是在生理和心理方面的最終目的，它意味著許多關(guān)系的結(jié)束：與這個(gè)世界，與其他人。但沒有人知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么—在這一點(diǎn)上，我既不是樂觀主義者，也不是悲觀主義者?！彼f(shuō)。

而這組照片的名字，就叫“永恒的目的地”。