姜琳琳

《燈官油流鬼》的宣傳冊(cè)上打出的賣(mài)點(diǎn)叫“實(shí)驗(yàn)京劇”，這個(gè)實(shí)驗(yàn)的確夠大膽。京劇與皮影混搭，是中國(guó)戲劇舞臺(tái)從未有過(guò)的嘗試。戲中，演員和傀儡在表演上相交融，與帷幕搭成的空間相交織。

先前有梅蘭芳與克萊斯勒的握手，現(xiàn)下是韓非子劇社和法國(guó)導(dǎo)演合作。皮影的詭與奇、京劇的秀與美，兩鍋傳統(tǒng)的老湯用西方現(xiàn)代戲劇理念的火熬上一個(gè)半小時(shí)，調(diào)出一道中國(guó)范兒的新味。

融合蒙太奇?新思路做老戲

《燈官油流鬼》是中國(guó)最膾炙人口的皮影戲，故事情節(jié)多層次交叉，既有愛(ài)情講述又有判案懸疑。這部以丑角為主人公的戲，改編自中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典劇目《鍘判官》。該劇講述了燈官油流鬼路見(jiàn)不平，為冤死的柳金蟬伸張正義的故事，成功地塑造了一個(gè)不與黑暗勢(shì)力同流合污的?“小人物”形象。京劇與皮影混搭，老戲開(kāi)出了新花。

一個(gè)混搭的奇異舞臺(tái)上，幾塊熒幕共同構(gòu)成了皮影的表演區(qū)域，演出時(shí)，皮影戲配合京劇演員真人演出，共同講述一個(gè)完整的故事。對(duì)于這樣的鬼戲而言，陽(yáng)間和陰間的時(shí)空轉(zhuǎn)換、人的靈魂出竅等，都適合借助皮影構(gòu)造的另外一個(gè)時(shí)空和寫(xiě)意手法去呈現(xiàn)和完成。這樣的切換猶如電影中的蒙太奇，延伸了舞臺(tái)藝術(shù)的表演空間。熒幕同時(shí)也是京劇演員表演時(shí)的背景，燈光有了更大的用武之地，熒幕上不同顏色燈光的轉(zhuǎn)換，即可渲染氣氛和人物心理。

這部戲一共由8個(gè)皮影演員和5個(gè)京劇演員參演。本輪演出最小的演員不過(guò)18歲?！拔覀儾恍枰莾?，只靠作品。只要有足夠的配合度，不同的藝術(shù)都可以融合在一起，把戲做得很精彩?！表n非子劇社社長(zhǎng)韓遲告訴記者，“京劇是國(guó)粹、皮影是國(guó)寶，這兩種藝術(shù)結(jié)合在一起，尤其演《燈官油流鬼》這一出戲，它恰恰有它的優(yōu)勢(shì)。把這兩個(gè)劇種嫁接也好、混搭也好，我把它叫做劇種異化。一種藝術(shù)如果沒(méi)有變化，肯定不會(huì)有發(fā)展?！?/p>

皮影改良?舊手法見(jiàn)新意

早在2006年，韓非子劇社打造的脫胎于《西游記》的《龍宮借寶》，已經(jīng)開(kāi)始嘗試將京劇和皮影這兩種藝術(shù)形式融合?！爱?dāng)時(shí)只是雛形?！表n遲說(shuō)，“還沒(méi)有京劇的真人表演，只是在皮影戲中借用了京劇的表演方式和唱腔?！边@種嘗試源于劇社力圖創(chuàng)新的愿望。當(dāng)時(shí)正值中法文化年，韓遲和對(duì)中國(guó)戲劇頗有研究的法國(guó)青年導(dǎo)演薩拉·奧本娜探討劇社應(yīng)該做什么樣的嘗試時(shí)，想法不謀而合：做皮影戲出身的韓非子劇社，又有來(lái)自合作方北京京劇院的支持，那是不是可以將兩者融合？隨后她們選擇了京劇《鍘判官》，決定將其重新改編成《燈官油流鬼》。

實(shí)驗(yàn)從未停止。2012年在小柯劇場(chǎng)的演出，融入了更多的藝術(shù)元素。京胡鐃鈸與西洋樂(lè)器同臺(tái)，皮影京劇配以現(xiàn)代音樂(lè)，《燈官油流鬼》中的跨界混搭讓人稱(chēng)奇，同時(shí)也給觀(guān)眾帶來(lái)了耳目一新的別致感受。在這里，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的界限變得模糊而無(wú)關(guān)緊要，不同形式的藝術(shù)表現(xiàn)力也給作品帶來(lái)了前所未有的豐富內(nèi)涵。

“我們的改良都是從無(wú)數(shù)次實(shí)戰(zhàn)中總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，劇中選擇用皮影表現(xiàn)的鬧元宵、靈魂出竅等場(chǎng)景，往往是現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)不利于展現(xiàn)的，而這恰恰發(fā)揮了皮影這一虛擬藝術(shù)手段的優(yōu)勢(shì)，與其它藝術(shù)元素形成了有機(jī)結(jié)合。”同時(shí)就像韓非子劇社在起步之初遭遇的問(wèn)題一樣，“很多人不了解市場(chǎng)和受眾，不熟悉商業(yè)運(yùn)營(yíng)，以為單憑一部好戲就能改變現(xiàn)狀”。

“也只有北京這樣活躍的文化市場(chǎng)和生態(tài)環(huán)境，可以讓韓非子劇社一類(lèi)小眾劇團(tuán)也能占得一席之地，如果一直呆在東北，可能早完了?！表n遲說(shuō)。韓非子劇社正是從東北走出來(lái)的民營(yíng)劇團(tuán)，劇社的組建本身就頗具戲劇性?！拔腋赣H是黑龍江某報(bào)刊的編輯，愛(ài)寫(xiě)劇本的他本與皮影根本不搭界，一次偶然機(jī)會(huì)回老家雙城采訪(fǎng)影匠，結(jié)果就迷上了這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)。”

“傳統(tǒng)皮影的處境很尷尬，沒(méi)有造血功能，也沒(méi)輸血來(lái)源，按老路子演下去，遲早得擱進(jìn)博物館。改良皮影首先就是順應(yīng)市場(chǎng)和受眾的需求?！表n遲每天在北京到處聯(lián)系演出機(jī)會(huì)，很快發(fā)現(xiàn)校園市場(chǎng)是個(gè)大蛋糕?！拔覀冎鲃?dòng)為幼兒園孩子們送戲上門(mén)，而公辦劇團(tuán)很少愿意扎下去?！币舱敲嫦虼罅?jī)和鼙?，啟發(fā)了韓非子劇社開(kāi)始嘗試將同屬傀儡戲的皮影和木偶進(jìn)行融合，創(chuàng)作出一系列實(shí)驗(yàn)劇目?！拔液偷艿艿街袊?guó)木偶劇團(tuán)學(xué)藝，劇中農(nóng)民伯伯種田等實(shí)景用木偶演示，水下戲等不易表現(xiàn)的場(chǎng)景則發(fā)揮皮影的優(yōu)勢(shì)，寓教于樂(lè)，很受學(xué)校師生歡迎。”韓遲說(shuō)。

16年的北漂經(jīng)歷，從蹬三輪拉道具滿(mǎn)北京城跑幼兒園到進(jìn)專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)站穩(wěn)腳跟，“最近幾年常涉獵話(huà)劇圈，未來(lái)還可能做動(dòng)漫、微電影和網(wǎng)絡(luò)劇”。隨著大眾娛樂(lè)文化的興盛，世界范圍內(nèi)戲曲、戲劇等傳統(tǒng)表演門(mén)類(lèi)都面臨著革新的課題，固步自封、抱殘守缺，抑或舍本逐末、嘩眾取寵，都無(wú)益于傳統(tǒng)藝術(shù)的再興，如何保護(hù)祖先的精神遺產(chǎn)，同時(shí)在遵循內(nèi)在基因的基礎(chǔ)上生發(fā)全新的審美價(jià)值，需要更多思考和探索。

編輯/麥婉華