軒文

北京誠(chéng)軒2014年秋季拍賣會(huì)將于11月中旬在北京昆侖飯店舉行，推出中國(guó)書畫、油畫雕塑、瓷器工藝品、錢幣郵品四個(gè)項(xiàng)目，共計(jì)七個(gè)專場(chǎng)。

中國(guó)書畫530余件拍品，分兩個(gè)專場(chǎng)。潘天壽指墨畫《石背幽禽》（圖一）繪于1948年，數(shù)次著錄于早期重要出版物，畫中崚嶒的倒梯形巨石幾乎貫穿全幅，旱傾倒之勢(shì)，石頂蹲立著三只八哥眼神乖張，斜睨周遭，左下角點(diǎn)染的蒲草，令突兀奇崛的畫面頓顯平衡，且添生意，全作色墨施染自然，堪稱其早期指畫的代表作。另幅1946年作《牡丹》為阮毅成舊藏。

徐悲鴻的《竹石雄雞》（圖二）繪于1936年重陽(yáng)節(jié)，時(shí)畫家隨廣西省政府遷至山水秀美的桂林，遠(yuǎn)離紛擾，故筆下多見清新面貌。畫中節(jié)節(jié)向上的竹子與高踞于巖石上的公雞，有應(yīng)景之意，與后期深具戰(zhàn)斗意義與程序化的雄雞相比，本幅水墨韻味豐富，生動(dòng)自然，為此一題材的上乘佳構(gòu)。

齊白石的《紅梅》（圖三）約作于1920年代晚期，梅花用洋紅點(diǎn)瓣，嬌艷欲滴，是其衰年變法初成、具有自我面貌的精心之作。另幅《三壽》繪于上世紀(jì)40年代初期。

張大千作品（圖四）長(zhǎng)期是市場(chǎng)的熱點(diǎn)，潑墨山水《驟雨圖》1967年畫成出版后又補(bǔ)繪山巒、密樹，構(gòu)圖更富張力。為蘇軾寫真的《赤壁懷古》作于1939年。

黃賓虹數(shù)幅山水和花卉作品，時(shí)間跨自1910年至1950年代，展現(xiàn)出其面貌的多樣性，題贈(zèng)容庚的《墨山秀茂》繪于1938年，《玉山勝景》繪于1940年，《榮華白頭》繪于1950年左右。溥心畬作品題材豐富，1942年端午節(jié)應(yīng)景而作的《朱砂鐘馗》寫于北平淪陷時(shí)期，《溪山晚翠圖卷》意境宏闊悠遠(yuǎn)。其他20世紀(jì)名家亦有銘心精品參拍，如于非闇1942年《桃花綬帶》，陳少梅《靜聽松風(fēng)》，陳佩秋90年代《翠蓋憩禽》，黃胄1973年《躍馬圖》等。

成扇專題延續(xù)誠(chéng)軒品牌風(fēng)格，齊白石贈(zèng)“啟明夫人”的《五色梅花·詠梅詩(shī)畫合璧格景扇》，張大千1930年代中期的《黃山后海》，皆為難得精品。

何紹基力作領(lǐng)銜書法專題，1862年臨漢《武榮碑》一冊(cè)是最廣為人知的何紹基隸書代表作，為譚澤閏舊藏媛叟臨漢碑十種之一。胡適、沈曾植、沈尹默等文人書家亦有妙筆。

“彭可兆暨夫人陸劍英收藏現(xiàn)代名家名作”和“劉銘、白雅梅伉儷收藏丁衍庸作品”專題，均為初次出現(xiàn)于市場(chǎng)，作品面貌齊整。

油畫雕塑專場(chǎng)推出20世紀(jì)早期油畫、學(xué)院寫實(shí)、當(dāng)代藝術(shù)以及當(dāng)代新水墨共百件拍品。顏文樑1964年的《上海豫園》（圖五）曾先后出版七次，并收錄在顏文棵九十一高齡時(shí)協(xié)助出版的《現(xiàn)代美術(shù)家·畫論·作品·生平：顏文棵》與第一本個(gè)人油畫專輯內(nèi)。私人收藏領(lǐng)域鮮見如此傳承有緒、權(quán)威著錄的顏文樑油畫，為首度現(xiàn)身拍場(chǎng)。

林風(fēng)眠專輯中的《劈山救母》創(chuàng)作于1950年代初期，為林氏立體主義戲劇人物的濫觴之作。另幅林風(fēng)眠義女馮葉女士收藏的《竹居》（圖六），曾參加2007年香港藝術(shù)館舉辦的《世紀(jì)先驅(qū)：林風(fēng)眠藝術(shù)展》，創(chuàng)作于1970年代后期至1980年代初期，是林風(fēng)眠風(fēng)景題材具有總結(jié)意味的集大成之作——從童年故鄉(xiāng)的翠竹溪流到西子湖畔的白墻黛瓦，從天平山的明艷秋景到黃山的峻嶺奇峰，仿佛是一部回憶錄，將林風(fēng)眠一生珍藏的美好記憶與各時(shí)期風(fēng)景創(chuàng)作的經(jīng)典元素盡收其中。

海外華人藝術(shù)家板塊，除首現(xiàn)拍場(chǎng)的趙無(wú)極《無(wú)題》、朱德群在1986年香港“朱德群畫展”展出的《潭影空人心》外，還有朱沅芷1930年代末的《坐在紅色扶椅上的裸女》和1940年代的《愛倫小姐畫像》，后者描繪了第二任妻子朱海倫的姐姐愛倫。

詹建俊1988年的《默》曾參加中國(guó)美術(shù)館1988年第一屆“油畫人體藝術(shù)大展”，《默》也因此成為推動(dòng)和見證中國(guó)社會(huì)與文化走向開放的一個(gè)視覺文本。

當(dāng)代藝術(shù)板塊的亮點(diǎn)為劉煒2007年的《一枝花兒》（圖七）大尺幅油畫，借鑒了同期創(chuàng)作“風(fēng)景”系列的天藍(lán)色背景，在整個(gè)“花兒”系列中也屬僅見，是劉煒對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)、寶麗來攝影和風(fēng)景系列油畫探索試驗(yàn)的綜合產(chǎn)物。劉溢1995年的《荒路夜游》，描繪了如夢(mèng)境般怪誕的場(chǎng)景，既有冷峻的幽默，又有藝術(shù)家秘而不宣的人生哲理。

當(dāng)代水墨專輯匯聚了不同時(shí)代的精品佳作，呈現(xiàn)出此一領(lǐng)域的多元化發(fā)展：劉國(guó)松《流動(dòng)的山水》和《霞光》為其晚年力作；張羽、王天德以及魏青吉利用拼貼、灼燒和拓印等多種手段，拓展了水墨語(yǔ)言的可能性；張見、徐華翎、姜吉安和楊宇則在工筆的表現(xiàn)手法和傳統(tǒng)媒材中融入了當(dāng)代視角和觀念。還匯集了朱新建自1980年代中期至近年的各時(shí)期代表作，如其友人林銓居私人珍藏的《相思圖冊(cè)頁(yè)》、上款為畫家邊平山的《戀曲1990》等。

瓷器工藝品專場(chǎng)150余件拍品，以雍乾官窯瓷器精品最受矚目。清雍正青花纏枝花卉云鶴紋鐘（圖八）頂飾獸鈕，外壁主題紋飾為兩組纏枝花卉紋，以云鶴紋間隔，布局繁密，筆觸纖細(xì)流暢，品相保存良好，可充書齋清供，亦可掌中雅玩。清乾隆青花纏枝番蓮萬(wàn)福常慶紋戟耳瓶（圖九），品種少見，腹部以青花繪纏枝西番蓮，上托卍字、蝙蝠、盤腸、磬，寓有“萬(wàn)福常慶”的古祥意義，在中國(guó)傳統(tǒng)紋樣布局中，融入西洋巴洛克裝飾技法，富貴華麗，為典型的宮廷陳設(shè)器。

成對(duì)保存的官窯瓷器一向頗受關(guān)注，此次推出數(shù)對(duì)雍正官窯盤，包括單色釉、斗彩、青花等不同品種，如美國(guó)著名收藏家保羅-白納德舊藏的清雍正黃釉暗龍鳳紋盤一對(duì)，等等。

工藝品部分亦有諸多精品。明晚期胡文明制銅鎏金獸面紋文王方鼎（圖十），人手沉重，腹部浮雕獸面紋，下承四夔龍式扁足，鎏金鮮艷亮麗。明晚期銅錯(cuò)金銀夔龍紋體現(xiàn)晚明尚古摹古之風(fēng)，明末清初銅鎏金釋迦牟尼佛坐像保存良好，清乾隆玉雕太平有象八吉祥紋如意精湛細(xì)膩的技法定出自清官造辦處良工之于。

錢幣郵品項(xiàng)目3300余件拍品分為二個(gè)專場(chǎng)。古錢銀錠部分，代表品有存世稀少的清代寶泉局“咸豐元寶”克勤郡王當(dāng)千背星月樣錢，元代早期稅銀“平陽(yáng)路征收課稅所五十兩”銀鋌。機(jī)制幣板塊精品有1896年湖北省造“本省”光緒元寶庫(kù)平七錢二分銀幣；臺(tái)灣著名收藏家劉改造舊藏宣統(tǒng)三年大清銀幣“長(zhǎng)須龍”版壹圓樣幣（圖十一），鑄工精湛；光緒丙午年造大清金幣庫(kù)平一兩樣幣，為清政府正式鑄造之金幣；1903年黑龍江省造光緒元寶庫(kù)平七錢二分銀幣試鑄黃銅樣幣（圖十二），德國(guó)奧圖·拜赫公司雕模試鑄，臺(tái)灣鴻禧美術(shù)館開幕展品，精美絕倫。此外，更推出古代花錢、春申堂藏清代銀錠、臆造幣等多個(gè)專題。

紙幣專場(chǎng)中，民國(guó)元年李鴻章像人清銀行兌換券加蓋改作中國(guó)銀行兌換券上海拾圓，流傳甚少；光緒三十三年江西官銀錢總號(hào)銀兩票壹佰兩（圖十三），是晚清官錢局票券中的珍品，品相頗佳；光緒三十年四川銅元局制錢票壹千文，存世屈指可數(shù)，是清鈔名貴品種。另有中國(guó)農(nóng)民銀行紙幣專題，是目前所見中國(guó)農(nóng)民銀行紙幣最高水平之專題收藏。

郵品部分，1886年北京寄天津小龍封，貼小龍毛齒郵票3分銀一枚，是所知第三件有公開記錄的1886年國(guó)內(nèi)郵路小龍封，出自于美國(guó)傳教士夏察理家族藏品，品相極佳；1897年紅印花加蓋暫作郵票當(dāng)壹分二十五枚全格，保存完整；1897年紅印花加蓋暫作郵票當(dāng)當(dāng)伍圓，是紅印花加蓋暫作郵票中面值最高的一種。

（責(zé)任編輯：阮富春）