張河川

人類的筑橋歷史已達(dá)幾千年，不論是古老的趙州橋還是現(xiàn)代的明石海峽大橋，不論是繁忙的喬治華盛頓橋還是備受攝影師青睞的舊金山金門大橋，毫無(wú)疑問(wèn)，人類在橋梁建筑歷史上創(chuàng)造了無(wú)數(shù)的奇跡，而橋梁作為建筑中獨(dú)樹一幟的一類，由于其特殊的美之形式而吸引了眾多藝術(shù)家的目光。

一座橋梁的建成，需要精確的設(shè)計(jì)，其呈現(xiàn)的姿態(tài)也必須是唯一的。在這一組影像里，作者展現(xiàn)的所有都是關(guān)于大橋的局部，卻足以引發(fā)我們對(duì)他心目中那座橋梁的無(wú)數(shù)想象?；疑乃啵荒坛煽床灰娂?xì)節(jié)與質(zhì)感的色塊；柔韌又剛勁的鋼索，被簡(jiǎn)化為充滿了韻律感的線條；看不見大橋的全貌，使得這樣的影像很陌生，但又似乎很熟悉。不由地想起，我們每個(gè)人的一生中，都會(huì)走過(guò)無(wú)數(shù)座橋，而每次經(jīng)歷，無(wú)不是走近它，直到看不到全部，融入它的每個(gè)細(xì)節(jié)，所以，這樣的局部會(huì)給我們熟悉的印象。但在作者手中，色彩被褪去，形式得到強(qiáng)化，熟悉的印象又被再次陌生化了。

題為《大橋建設(shè)者》，在作品中卻鮮能見到建設(shè)者的身影，但每一根有力度的鐵索、每一方堅(jiān)實(shí)的水泥，都會(huì)讓我們聯(lián)想到人們的汗水，讓我們驚嘆于人類的巧奪天工，更向偉大的勞動(dòng)者致敬。也不得不感嘆，所有美好的事物，都來(lái)自最為樸實(shí)無(wú)華的生活，也許我們需要更多對(duì)生活詩(shī)意的呈現(xiàn)，來(lái)讓我們的思緒得以浮想聯(lián)翩，讓我們的心得以片刻的停留。

張龍

干休所里80后

張龍這組作品所說(shuō)的“80后”并非是1980年后出生的年輕人，而是年齡超過(guò)80歲的離休軍人。上海攝影家張龍將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這些八九十歲的老軍人，是對(duì)他們光榮歷史和記憶的慰籍，是對(duì)他們奮斗事業(yè)的傳承，是對(duì)他們優(yōu)良作風(fēng)的闡述，是對(duì)他們強(qiáng)國(guó)之夢(mèng)的發(fā)揚(yáng)。老有所用、老有所為，作為一名熱愛攝影的老軍人，他鏡頭中的“80后”軍人，包含有太多的理解、太深的情誼，在他的鏡頭中，這些離休軍人的肖像不僅是一次記錄，更是一種責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。張龍的這組作品飽含著對(duì)“80后”軍人們的情誼、理解和鼓勵(lì)。

韋鳴

銹

后工業(yè)時(shí)代的來(lái)臨標(biāo)志著一大批傳統(tǒng)工業(yè)從此退出歷史舞臺(tái)，隨著城市化的蔓延和內(nèi)城經(jīng)濟(jì)萎縮，它們?cè)诔鞘兄辛粝铝舜罅康墓I(yè)廢棄地，這些工業(yè)廢棄地成為大面積的城市傷疤。韋鳴的這組黑白攝影作品以“銹”為題，廠房中工業(yè)廢棄物上斑駁的鐵銹似乎為人們講述著曾經(jīng)火熱而輝煌的歷史，質(zhì)感強(qiáng)烈的工業(yè)設(shè)備呈現(xiàn)出形式極強(qiáng)的符號(hào)感，黑白影像也強(qiáng)化了觀者對(duì)這些工業(yè)廢棄景觀的思考與探究。

何進(jìn)文

沙河渡槽

河南魯山縣正在建設(shè)的“世界第一大渡槽”是南水北調(diào)中線工程河南段沙河渡槽段工程，是南水北調(diào)中線規(guī)模最大、技術(shù)難度最復(fù)雜的控制性工程之一。攝影家何進(jìn)文以獨(dú)特的視角記錄了沙河渡槽段工程的施工場(chǎng)景。在他的這組作品中，環(huán)境、光影、色調(diào)以及畫面的形式構(gòu)成均形成了既寫實(shí)又寫意的視覺效果。讓人們?cè)诹私饽纤闭{(diào)工程建設(shè)的同時(shí)，領(lǐng)略到了攝影藝術(shù)的光影之美。

錢江

追尋風(fēng)景的色彩

人的心理對(duì)色彩的感覺極其敏銳。由于色彩對(duì)視覺的刺激，人對(duì)客觀事物會(huì)產(chǎn)生一系列的色彩心理效應(yīng)，作為一門視覺藝術(shù)，攝影中的色彩有著至關(guān)重要的意義。對(duì)于攝影人錢江而言，自然風(fēng)景中的光線與色彩是他努力追尋的目標(biāo)，面對(duì)名山大川，他總是細(xì)細(xì)地品味著不同時(shí)刻的光線為自然賦予的不同色彩。在五色斑斕的世界中，尋找著最攝人心魄的一抹精彩。