茍香蘭

詩(shī)意春雨

茍香蘭

淅瀝的春雨下了整整一夜。晨起推窗，窗外仍然天低云暗，雨意濃濃。燕子在低垂的云幕下擦地飛行。

窗前書(shū)臺(tái)上的幾幅畫(huà)作被一陣微雨打濕，一幅是名人戴進(jìn)的《風(fēng)雨歸舟圖》，畫(huà)面中一葉扁舟在山雨欲來(lái)時(shí)近岸飄搖。另兩幅是現(xiàn)代胡伯翔老人的《竹樓聽(tīng)雨》和《鹿洞春雨圖》，一為風(fēng)雨中蒼松洗翠小橋流水潺潺、隱士頂傘前行；一為畫(huà)面主人在翠竹掩隱的竹樓中聽(tīng)雨吟哦。圖中的雨境與窗外的雨意融為一體，我仿佛又看到了一幅朦朧而生動(dòng)的《初春晨雨圖》。

窗外的雨不緊不慢，像一支《田園交響曲》徐徐拉開(kāi)序幕，舒緩的旋律在天地間徘徊。此時(shí)的雨蒼蒼茫茫，最易使人心生共鳴和觸景生情，最能勾起人們飄渺的思緒……

天地?zé)o情亦有情。眼前的雨是春雨，與夏雨和秋雨相比是另一番景象。

“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！标?yáng)春三月，惠風(fēng)和暢，微雨浸潤(rùn)，綠草如茵。伊人相約，放歌踏青，分外愜意。春雨瀟瀟潤(rùn)物無(wú)聲，春雷萬(wàn)象江天無(wú)塵。唐宋八大家之首的韓愈曾清晰地勾勒出春雨的朦朧面目：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)?！碧飯@詩(shī)人孟浩然的《春曉》和詩(shī)圣杜甫筆下的《春夜喜雨》都分別描寫(xiě)過(guò)春雨的倩影，而晚唐詩(shī)人杜牧的《清明》，更是膾炙人口家喻戶曉。

“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜?！苯系拇河晏鸾z絲密匝匝，溫柔細(xì)膩，嫵媚可人。白娘子與許仙蒙蒙細(xì)雨中于斷橋相遇，一見(jiàn)鐘情，留下了一個(gè)美麗的傳說(shuō)?！八鉃囦偾绶胶?，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！彼未笪暮捞K軾曾把西湖形象地喻為韻致多情的美人，生動(dòng)貼切；同時(shí)代的徐俯也有“春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來(lái)”的詩(shī)句；明代畫(huà)家王冕看到雨后的荷花亭亭玉立，圣潔無(wú)暇，激起濃厚的創(chuàng)作欲望，畫(huà)出了“天然去雕飾，清氣滿乾坤”的碧水風(fēng)荷。

“東邊日出西邊雨，道是無(wú)情卻有情?！币徽Z(yǔ)雙關(guān)，情景暗合，劉禹錫的《竹枝詞》顯現(xiàn)出雨后初晴、江天寥闊、少女心聲迂回坦露的場(chǎng)景，手法高超，簡(jiǎn)約活脫；戴叔倫的“蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘”，王建的“雨里雞鳴一兩家，竹溪村落板橋斜”，都十分形象地渲染出江南雨境的特殊情景；韋應(yīng)物的“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”，讓境界平和婉約的柔情細(xì)雨顯得粗狂急驟。

有人把春雨比作詩(shī)中之畫(huà)和畫(huà)中之詩(shī)，像少女的情懷，像綠色的天使，像一汪清冽的甘泉，像天女撒下的陣陣花絮。是的，春雨孕育著新生，春雨還寄托著希望。江南四月，“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙”、“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，縱有千種風(fēng)情，也訴不盡人間春雨里的悲歡離合。

風(fēng)停了，雨止了。我推窗遠(yuǎn)眺，春雨過(guò)后百花吐蕊，春雨后的大地生機(jī)無(wú)限。哦，大自然的春雨連綿不絕，永無(wú)止境，讓我們沐浴春雨，沐浴希望……

責(zé)任編輯：傅燕蘭