章馨月

〔摘要〕意大利新現(xiàn)實主義電影是在第二次世界大戰(zhàn)之后興起，成為西方電影在這一時期很重要的電影現(xiàn)象，其中代表作《偷自行車的人》更是該類型電影中的經(jīng)典之作。而好萊塢戲劇化電影的結(jié)構(gòu)形式總是建立在假定性美學(xué)原則，是好萊塢大片一貫的模式。本文將以《偷自行車的人》為例，與好萊塢影片從四個方面進(jìn)行比較。

〔關(guān)鍵詞〕結(jié)構(gòu)形式自然與人工攝像手法

《偷自行車的人》通過描述一個長期失業(yè)的工人好不容易得到了一份必須要自行車的工作后，卻又歷經(jīng)自行車被偷，尋找，甚至絕望地去偷的一個簡單故事，揭示了二戰(zhàn)后意大利社會的現(xiàn)實，人們面臨著失業(yè)的困擾、道德的墮落以及現(xiàn)實的混亂。意大利的電影藝術(shù)家們以最直接、最迅速的眼光捕捉生活的真實原貌，在影片中展現(xiàn)了戰(zhàn)后特定的題材和內(nèi)容。

電影的創(chuàng)作緊密地貼近當(dāng)時的社會現(xiàn)實，突出普通人的銀幕形象的表現(xiàn)，以最樸實無華的風(fēng)格、樣式來完成現(xiàn)實主義的創(chuàng)作。

一、結(jié)構(gòu)形式的不同

好萊塢戲劇化電影的結(jié)構(gòu)形式總是建立在假定性美學(xué)原則、戲劇化的敘事原則基礎(chǔ)上的，假定性應(yīng)該是好萊塢大片一貫的模式。類似英雄救美、超人拯救地球之類，也就決定了它公式化的情節(jié)，諸如正義與邪惡的斗爭，然后正義得到了伸張，而邪惡得到了懲罰和壓制。而看《偷自行車的人》，發(fā)現(xiàn)其故事選取的角度相當(dāng)簡單，一天主線十分清晰流暢，但簡單中體現(xiàn)動人，包含著深刻的含義，看似溫和的影片語調(diào)，卻有著強烈的情感沖突。比如里奇到警察局報案，警察對此類小案件習(xí)以為常的態(tài)度；找不到自行車，里奇帶兒子去餐館吃飯時和有錢的家庭的對比；窮人為了領(lǐng)取免費湯到教堂做禮拜；從里奇被偷到絕望地去偷都強烈地揭示了社會矛盾。對比好萊塢強調(diào)的外部動作的戲劇化情節(jié)，意大利新現(xiàn)實主義影片的情節(jié)更為內(nèi)化，走人物內(nèi)心的線路。好萊塢的類型片總有著公式化的情節(jié)，即使在某些細(xì)節(jié)上會有突破，卻總是容易落入俗套。但是在某種程度上很好的把握了觀眾的心理，和觀眾在心理上達(dá)成認(rèn)同。好萊塢的類型片就是善于把握觀眾的胃口和情緒需要，因此往往為它帶來可觀的票房收益。

二、自然美和人工美的對壘

我們可以從《偷自行車的人》影片中看到一幅幅現(xiàn)實生活的畫卷，比如里奇和朋友到自行車交易市場去尋找被偷的自行車，交易市場的一個個小攤和里面的人擁擠雜沓，在二戰(zhàn)后的意大利的大街上，人們疲憊倦怠的神情，泥濘不平的道路，簡陋的平民屋，還有教堂里的禮拜，簡陋的教堂，不雅觀的禮拜者，馬路上疾走的電車等等以現(xiàn)實為依據(jù)，以一個一個最為平民化的鏡頭鋪展開來，沒有豪華眩目的布景，完全都是一個個接近真實的人物和環(huán)境。相比好萊塢，無論是歌舞片、喜劇片、史詩片、警匪片、恐怖片等，不僅有豪華宏大的場面，對環(huán)境的設(shè)計和選擇要更加刻意，距離自然有時往往很遠(yuǎn)，人工美是將瑣碎細(xì)節(jié)處都裝飾得很偶然，人工美也是有利有弊，好處在于的確在精良的大制作下，能夠吸引一定的眼球，但缺點也在于此，人們見慣了相似的大場面，超級美女和帥的強強聯(lián)手，這容易形成定勢，往往無法突破和創(chuàng)新。

三、演員的選擇各取所需

在演員的選擇上，《偷自行車的人》的導(dǎo)演德·卡西曾提過，有一個美國的制片商要在當(dāng)時提供他百萬美元來拍該影片，并提出要讓當(dāng)時一個很著名的男演員來出演該影片的男主角。但是德·卡西拒絕了，他用了一個真正失業(yè)的鋼鐵工人來演里奇，而影片中里奇的兒子也是當(dāng)時的一個派報童。我想看過影片的人都會為這兩個演員在影片中的表現(xiàn)鼓掌，里面里奇壓抑的臉部微微的抽搐和絕望的猙獰，以及小男孩清透的大眼睛和自然的純真都讓人難以忘懷，深刻之極。兩個業(yè)余的演員沒有為整部戲減分反而加分，也許就是導(dǎo)演在選擇演員上挑選了更接近影片里的主人公的生活原型，讓他們在戲中也仿佛就是自己，生活和經(jīng)歷往往是任何其他都無法替代的，也是模仿不來的。這一點，好萊塢推崇的卻是明星制，認(rèn)為明星的出現(xiàn)就是票房的保證，當(dāng)然有的時候是這樣的，俊男美女總是招人喜歡，讓人忍不住愿意多看。是投資雙方得到盈利的保證。所以好萊塢以演員的表演為中心，一個在票房上有號召力的演員有時甚至可以決定一部戲的導(dǎo)演。也許好萊塢也有它如此選擇的理由，也許美女帥哥的號召力總是能夠帶來巨大的經(jīng)濟(jì)效益，只要觀眾樂意，自己又有收益，那何樂不為呢？

四、攝像的區(qū)別

在意大利影片《偷自行車的人》中我們看到的是對現(xiàn)實的密切關(guān)注，是忠于生活狀態(tài)的再現(xiàn)，于是它的拍攝手法是幾乎接近紀(jì)錄的手法，沒有華麗夸張的拍攝手法，卻仿佛是對生活某一段的真實記錄。因此攝像師拍攝時采用的是自然光。和好萊塢的著力加工是完全兩個概念。好萊塢的大片大都在攝影棚或搭制而成的人造光里完成，用人工的種種雕琢去努力還原生活，雖然總是要露痕跡，但好萊塢夢工場卻樂此不疲地造夢。

就拍攝的鏡頭而言，在《偷自行車的人》中有很多長鏡頭的使用，比如一個動作自然形成一個蒙太奇段落，而不是靠一個個鏡頭的組接變換拼湊，也沒有很傳統(tǒng)考究的場面條度，這樣為觀眾更展示了一個真實的空間，真實自然。相反好萊塢的鏡頭運用總是為了它的標(biāo)志性場面服務(wù)的，也就所謂的標(biāo)志性鏡頭。長久以來好萊塢在鏡頭的組接已經(jīng)形成了它的模式，為交待而交待，好像不太出錯，也不太會出彩。

我想意大利新現(xiàn)實主義影片《偷自行車的人》距今已久，但今天的我們看來仍然為其感動和震撼。好萊塢的影片能在世界刮起一陣旋風(fēng)和潮流自然也有它的藝術(shù)和魅力所在，可就我個人而言還是更傾向于意大利新現(xiàn)實主義影片的風(fēng)格，它來自于生活，自然更勝于模仿。因為平淡往往是最扣人心弦的，當(dāng)所有繁華歸于平淡，往往具有更高的審美價值。（責(zé)任編輯：蔣晗玉）

參考文獻(xiàn)：

[1][美]彼得·邦達(dá)內(nèi)拉著， [譯者]王之光.《意大利電影———從新現(xiàn)實主義到現(xiàn)在》.商務(wù)印書館：2011年出版

[2]（美）波德維爾著，白可譯.好萊塢的敘事方法.南京大學(xué)出版社：2009年出版