周湘瑜

福建戲劇文化是福建省非常有特色的地方文化，在全國占有重要地位，莆仙戲、梨園戲都是戲劇的“活化石”，這些南戲遺響如今更是被傳承發(fā)展到一個很高的水平。而散落在全省各地的地方小戲，更是多彩。攝影師賴小兵多年來一直關注福建戲劇題材，1990年代因為采訪工作的關系，他就一直零零散散地拍過些戲劇專題，從2003年開始，又比較有目地、也比較系統(tǒng)地拍攝了《福建戲劇》。

整個拍攝過程大約花了三到四年時間，賴小兵基本跑遍了全省，去了三十幾個縣。除了重點拍攝福建的五大劇種——閩劇、莆仙戲、高甲戲、梨園戲、薌劇，涉及的地方小戲更多，永安大腔戲、閩北三角戲、泰寧梅林戲、閩西漢劇、寧德平講戲等等。

賴小兵說，他對福建戲劇原來也不是很了解，等慢慢了解才發(fā)現(xiàn)，福建除了五大劇種，各地的地方小戲都相當精彩。這些地方戲劇的多樣性與福建各地的經濟發(fā)展、地理狀況、語言環(huán)境有著很大的關系，繁雜的方言土語，迥異的歷史風俗和形態(tài)不一的地方民間文化，讓每一個劇種都有獨特之處，因此，他在拍攝的過程中一直非常興奮，很有期待。

目前賴小兵仍在拍攝《福建戲劇》這個大專題，他希望再用幾年的時間去讓它更加豐富?，F(xiàn)在正在拍攝的是“閩江流域的福建戲劇”，他也是此次《閩江》影像工程的成員之一。

賴小兵曾經寫過這樣一段話，很好地說明了地方戲與鄉(xiāng)村的關系：在整個拍攝過程中給我留下深刻印象的是民間劇團和以此為生的民間藝人。他們大都生活在交通不便的深山中，正因為他們與外界的隔絕才使得戲劇生存的原始生態(tài)得以保留，也因此我們才能領略到福建戲劇許多鮮活的傳統(tǒng)藝術，這是我們的幸事。其實千百年來，傳統(tǒng)的福建戲劇早已超越了單純的娛樂形式，它更是鄉(xiāng)野百姓生活中不可或缺的一部分，也許我們不必太擔心他們的斷代與失傳，生存與消失都自有它的道理。