邱宇楓

摘 要：魯本斯作為西方藝術(shù)史上巴洛克時(shí)期最具代表性的大師，他的作品《克拉拉·賽琳娜·魯本斯的肖像》，充分展示出的畫(huà)家的精湛技藝和對(duì)人物精神面貌的捕捉能力，畫(huà)作的每一個(gè)繪畫(huà)元素，都飽含著畫(huà)家深摯而真誠(chéng)的情感和對(duì)自然生命的精神關(guān)注。這幅畫(huà)的價(jià)值已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是目光所及的欣賞愉悅，它甚至超越了藝術(shù)所能承受之重。因此它被贊譽(yù)為“歐洲藝術(shù)史上最觸動(dòng)人心的兒童肖像畫(huà)”。

關(guān)鍵詞：魯本斯;《克拉拉·賽琳娜·魯本斯的肖像》;情感表達(dá)

魯本斯是西方藝術(shù)史上巴洛克時(shí)期最具代表性的大師之一，他的作品以生動(dòng)的形象、恢宏的氣勢(shì)、細(xì)膩的技法而馳名，在其眾多的畫(huà)作中，有這樣一幅深情別樣的作品——《克拉拉·賽琳娜·魯本斯的肖像》（1616年）。這幅作品是魯本斯的上乘之作，并成為很多畫(huà)冊(cè)的封面作品。但這幅尺寸只有37cm×27cm的肖像畫(huà)，為何如此受人稱(chēng)道？以下就我們來(lái)共同探析這幅畫(huà)作的迷人之處。

第一，畫(huà)面充分展示出的畫(huà)家的精湛技藝和對(duì)人物精神面貌的捕捉能力。

這幅暖灰調(diào)的肖像畫(huà)上所描繪的是魯本斯五歲的長(zhǎng)女克拉拉·賽琳娜·魯本斯，采用寫(xiě)實(shí)的手法，塑造了一個(gè)健康陽(yáng)光、明朗天真的女孩形象。畫(huà)家灑脫而巧妙地利用大筆觸涂繪白色大翻領(lǐng)，將女孩的面容從暖灰色調(diào)的背景中襯托出來(lái)，并將臉部受光面著以微暖色調(diào)的明色，使那張?zhí)煺鏌o(wú)邪、清澈稚嫩、令人無(wú)限憐愛(ài)的臉龐生動(dòng)鮮活地展示在觀眾的眼前。畫(huà)面中她金黃色的頭發(fā)在陽(yáng)光的照射下脈縷分明，蓬松柔軟。透過(guò)畫(huà)面，我們甚至可以遙遠(yuǎn)地想象到一幅滿(mǎn)懷溫情的場(chǎng)景——在作畫(huà)前，魯本斯最?lèi)?ài)的妻子，克拉拉的母親伊莎貝拉才剛剛溫柔地為她梳理了細(xì)軟的發(fā)絲。

發(fā)絲輕柔垂下，克拉拉干凈潔白的面容與額頭飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，白皙的臉頰微微泛紅，將少女心底潛藏的欣喜、希望、羞澀表露無(wú)遺。她灰綠色的眼眸地盯著畫(huà)面之外，眼神清澈靈動(dòng)，炯炯發(fā)光，洋溢著童稚的朝氣和自信。臉部表情生動(dòng)微妙，嘴角含笑，眉宇傳情。

不同于魯本斯大多數(shù)的長(zhǎng)期作品，這里畫(huà)家選擇了速寫(xiě)的方式作畫(huà)。著重刻畫(huà)了克拉拉金黃的頭發(fā)和晶亮傳神的雙眼。他用褐色、藏藍(lán)、土黃畫(huà)出克拉拉頭發(fā)的暗部，再以泛白的金黃挑起蓬松的亮部發(fā)絲，中間部分則以棕黃過(guò)渡，輕松自然地筆調(diào)使得女孩頭部和發(fā)絲極富立體感。眼眸是畫(huà)面唯一的重色，在白皙的皮膚映襯下，灰綠眼眸的高光中，傾訴著天真動(dòng)人的少女情愫，將觀者的心緒深深吸引。

女孩的頸部、面容暗部魯本斯筆觸的處理越來(lái)越虛化，而頭發(fā)的邊緣、衣物和大翻領(lǐng)，則用更輕松的筆觸將它們與灰綠色調(diào)的背景融合在一起，好像不經(jīng)意間筆觸已經(jīng)飄蕩過(guò)去。這幅畫(huà)與魯本斯后期厚重的油畫(huà)作品也有很大的不同，它整體著色非常薄卻不輕浮，有極為難得的通透的呼吸感。

第二、畫(huà)作飽含的深摯的情感和背后令人哀婉的遺憾之美。

在魯本斯的絕大多數(shù)畫(huà)作中，我們常常能夠看到健碩的肌肉，豐腴的胴體，充斥著原始蠻荒的血肉氣息，隨著人物軀體的扭轉(zhuǎn)、旋動(dòng)，噴薄出無(wú)窮無(wú)盡的生命力量。

而這一幅《克拉拉·賽琳娜·魯本斯的肖像》，卻讓我們見(jiàn)到了魯本斯內(nèi)心的回歸，他將視野和情感重新傾注到內(nèi)心深處之中。用酣暢淋漓的畫(huà)筆，飽滿(mǎn)的情感，記錄了克拉拉美好的童年映像。畫(huà)面中每一個(gè)筆觸、每一個(gè)色塊、每一縷光線(xiàn)的細(xì)微的變化都被他敏銳地捕捉到，女孩心中閃過(guò)的每一個(gè)念頭似乎也被畫(huà)家領(lǐng)悟，并用最嫻熟的技藝將其表現(xiàn)在畫(huà)面上。除了女孩清透的眼眸、稚氣的臉龐之外，畫(huà)面幾乎沒(méi)有贅筆，這種處理方式在當(dāng)時(shí)奢華精致的巴洛克藝術(shù)作品中非常少見(jiàn)。筆觸間魯本斯是如此的瀟灑自信，更是能夠感覺(jué)到他對(duì)女兒的濃濃父愛(ài)。

但遺憾的是，這個(gè)女孩在12歲時(shí)不幸夭折。魯本斯在她5歲時(shí)創(chuàng)作的這幅的作品，成為了克拉拉留給他最后的紀(jì)念。

直到今天，當(dāng)我們佇立在畫(huà)前，看到克拉拉望著父親的大眼睛，充盈著對(duì)生活的向往與好奇，似乎仍能感受到作為父親的魯本斯，如何滿(mǎn)心憐愛(ài)、精益求精地描繪著女兒柔軟的發(fā)絲和晶亮的雙眸。

魯本斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，繪畫(huà)所觸及到的地方，就是他的世界。

在魯本斯的筆下，色彩似乎具有傳神的生命力，“他的繪畫(huà)不再是使用色彩仔細(xì)塑造的素描，他們使用繪畫(huà)性的手段做出”。無(wú)疑，我們通過(guò)畫(huà)面所感受到的魯本斯的情感來(lái)源于他對(duì)生活中這個(gè)女孩的審美觀照。他以一名畫(huà)家的身份，運(yùn)用嫻熟的技藝將自己心中對(duì)美的意象的情感表達(dá)得淋漓盡致。

這幅被盛譽(yù)為“歐洲藝術(shù)史上最觸動(dòng)人心的兒童肖像畫(huà)”的作品，它的價(jià)值已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是目光所及的欣賞愉悅，它甚至超越了藝術(shù)所能承受之重。與其說(shuō)是畫(huà)面呈現(xiàn)出的協(xié)調(diào)的色彩、流暢的筆觸、動(dòng)人的光線(xiàn)和真摯的眼神打動(dòng)了我們，不如說(shuō)是每一個(gè)繪畫(huà)元素背后飽含著的畫(huà)家深摯而真誠(chéng)的情感和對(duì)自然生命的精神關(guān)注令人深深折服。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾福泉.《當(dāng)莫奈遇見(jiàn)魯本斯—藝術(shù)的眼睛，有話(huà)說(shuō)》，浙江日?qǐng)?bào)，2014.5.9（00018）.

[2]呂哲.《試論兩種繪畫(huà)藝術(shù)的情感表達(dá)》，美術(shù)大觀，2012.1.

[3]高勇.《繪畫(huà)觸及的地方——魯本斯的世界》，北京青年報(bào)，2013.11.15（C03）.

[4]李暉.《情感的力量——魯本斯與巴洛克藝術(shù)》，國(guó)際美苑，2007.7.

[5]歐陽(yáng)英.外國(guó)美術(shù)史.中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，1997.5.endprint