辣評(píng)-國(guó)片

《我的少女時(shí)代》：這才是青春片該有的樣子

>時(shí)光評(píng)分：8.0

>豆瓣評(píng)分：8.2

殺手里昂：說(shuō)實(shí)話，《少女時(shí)代》在劇情上有些落俗。影片中車(chē)禍、腫瘤、誤會(huì)等橋段都似曾相識(shí)。然而，它就是能夠引起觀眾共鳴。

電影中的主要演員清一色都是90后小鮮肉，并且都是新人演員。作為一部青春片，這樣的演員配置能夠最大程度的保證青春的原汁原味，因?yàn)樗麄兩砩线€殘留著青春的味道。演員們表演雖顯稚嫩，但是卻足夠鮮活，能夠最大程度的還原青春應(yīng)該有的樣子，也最能和觀眾產(chǎn)生共鳴。

電影中，徐太宇對(duì)林真心說(shuō)，沒(méi)有穿著校服逃課，長(zhǎng)大以后會(huì)后悔的。的確，我現(xiàn)在就已經(jīng)開(kāi)始后悔了。別說(shuō)穿校服逃課了，我連平時(shí)上課都很少遲到。

相信大部分觀眾都和我一樣，在學(xué)校聽(tīng)老師話，在家里聽(tīng)家長(zhǎng)話，就這樣一直在這種教育環(huán)境下慢慢長(zhǎng)大。相信大部分觀眾和我一樣，在看到影片中學(xué)校周年慶典“學(xué)生揭竿起義”的橋段時(shí)，壓抑在心底幾十年的那團(tuán)火終于像火山一樣爆發(fā)出來(lái)。

就像李安說(shuō)他的《喜宴》，那是中國(guó)人五千年的性壓抑。當(dāng)然，這里不是性壓抑，而是教育壓抑。本以為，只有內(nèi)地學(xué)生才有這種教育壓抑，沒(méi)想到臺(tái)灣同胞也深受其害，天下烏鴉一般黑。

所以，觀眾在影片中尋找到了一個(gè)發(fā)泄情感的出口?，F(xiàn)實(shí)生活中的我們只顧低頭拉車(chē)的活著，即使對(duì)于現(xiàn)行教育體制有所不滿，也只能偶爾抱怨幾下，很少有付諸行動(dòng)者。然而，電影中的林真心們卻干了我們一直想干卻不敢干的事情，他們將我們青春期所受的壓抑化為反抗的利器，在學(xué)校慶典的時(shí)候直插敵人心臟，對(duì)于我們這些軟蛋慫包來(lái)說(shuō)，豈不快哉。

《陪安東尼度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》：QQ空間日記體電影

>時(shí)光評(píng)分：3.5

>豆瓣評(píng)分：4.7

詹晨：電影差成這樣簡(jiǎn)直是犯罪。恭喜我的中國(guó)前輩們?cè)赑PT電影之后又創(chuàng)造出一種新的電影類(lèi)型：QQ空間日記體電影。一顆星給那幾分鐘的范曉萱新歌MV。

20thCenturyFox：最大敗筆不是將全是碎碎念的原著意淫出個(gè)尷尬矯情的故事，也不是將原著男主跟同性的曖昧互動(dòng)換成女性完成，而是女主選了個(gè)不是直男更非彎男審美的白百合。這部電影一脈相承了郭敬明旗下的青春IPx光線影業(yè)粗糙廉價(jià)的審美趣味。無(wú)法劇透，皆因毫無(wú)情節(jié)，熒幕上白百合的陳年便秘臉告訴我：錢(qián)全給大牌唱主題曲了。

《我的青春期》：導(dǎo)演的私人電影

>時(shí)光評(píng)分：6.4

>豆瓣評(píng)分：6.1

黃青蕉：技術(shù)上其實(shí)問(wèn)題不大，但我國(guó)導(dǎo)演真的急需被培訓(xùn)以下課程：你的個(gè)人經(jīng)歷并不值得觀眾花錢(qián)去看，因?yàn)槟闳松锏牟憠验熤粚儆谀阕约海馊丝磥?lái)不過(guò)是點(diǎn)狗屁倒灶的小風(fēng)波。更何況這點(diǎn)小風(fēng)波還拍的沒(méi)頭沒(méi)尾的。

Cherry Chan：郝杰拍的自己的青春期，實(shí)際上跟其他的國(guó)產(chǎn)青春片區(qū)分度不大，也就換了個(gè)地域環(huán)境。少了《光棍兒》的原生態(tài)和生猛勁之后，郝杰電影的敘事節(jié)奏問(wèn)題就徹底暴露出來(lái)了，想到哪拍到哪，顯得潦草零碎。

隱：潦草，失控，沒(méi)有體現(xiàn)出職業(yè)導(dǎo)演的水準(zhǔn)。

《十月初五的月光》：張智霖的顏值也挽救不了這部電影

>時(shí)光評(píng)分：6.2

>豆瓣評(píng)分：5.9

給你一個(gè)中指：比小時(shí)代還爛，佘詩(shī)曼已然成為曲風(fēng)老餅，所有人設(shè)表現(xiàn)太淺薄，導(dǎo)演想說(shuō)東西太多最終放了個(gè)屁，浪費(fèi)我的電影票，葉念琛賠我錢(qián)！

YY糖罐子：讓我看得如此如坐針氈的電影真是不多，而且不是那種想吐槽的，是真的很無(wú)聊！這還是葉念琛寫(xiě)的本子，他的風(fēng)格也就剩三角戀了吧。TVB配音在電影院里聽(tīng)到太別扭了，還是陳喬恩最可愛(ài)。

沒(méi)沒(méi)沒(méi)有鳥(niǎo)：張智霖的顏值也挽救不了這部尷尬的電影，葉念琛你何必呢？

《年少輕狂》：爛出新高度

>時(shí)光評(píng)分：5.2

>豆瓣評(píng)分：4.8

千軍萬(wàn)馬避白袍：看這部不墮胎，沒(méi)死人，沒(méi)有第三者的正能量校園青春電影我用了32個(gè)哈欠。包貝兒終于連傻子也演不好，路邊龍?zhí)锥急汝愬Ｅ?，溫超終于不學(xué)周星馳了，孫堅(jiān)完全沒(méi)發(fā)揮，鄭愷一如既往的高富帥。說(shuō)了這么多，其實(shí)就一句，導(dǎo)演編劇回家賣(mài)紅薯吧。

西樓塵：抱著探明爛片下限的科研態(tài)度，結(jié)果驚恐地發(fā)現(xiàn)還是高估了爛的底限。看到結(jié)尾的舞蹈，想寫(xiě)篇《炸裂！本片居然全片抄襲了歌舞青春舊作》。所有人智商都為負(fù)數(shù)，邏輯混亂動(dòng)機(jī)不明表演造作走向詭異，在影院里如坐針氈無(wú)聊到看英文字幕來(lái)打發(fā)時(shí)間。

《一個(gè)勺子》：戲劇式的簡(jiǎn)約

>時(shí)光評(píng)分：7.9

>豆瓣評(píng)分：7.9

灰狼：陳建斌的處女作，體現(xiàn)了極簡(jiǎn)主義，以及最大程度的質(zhì)樸。它處處呈現(xiàn)著戲劇式的簡(jiǎn)約處理，拉條子的家呈現(xiàn)為一個(gè)迷你的劇場(chǎng)，在全景的處理中，攝影采用手持的方式，帶著一種呼吸感，和人物內(nèi)心的煩亂有著相同的節(jié)律。

整個(gè)社會(huì)的微觀模式被他呈現(xiàn)在這個(gè)看似簡(jiǎn)陋卻又極其豐富的文本中間，體現(xiàn)著一種五臟俱全的結(jié)構(gòu)性。電影里出現(xiàn)了政府-司法-平民的社會(huì)結(jié)構(gòu)，也有暴發(fā)戶與貧苦人口的道德沖突。反復(fù)出現(xiàn)的拉條子和傻子坐在馬路牙子上的鏡頭，伴隨著身后換來(lái)?yè)Q去的名車(chē)的背景，以及身前熙來(lái)攘往的各種人物的調(diào)度，形成一種人物在時(shí)間變化中的“滯留”感。在處理所有大全景的時(shí)候，陳建斌的構(gòu)圖沒(méi)有美感，鏡頭畫(huà)面的邊緣呈現(xiàn)一種“生切”的感覺(jué)，造成畫(huà)面內(nèi)的壓力，成為對(duì)螻蟻化的現(xiàn)代人的一種觀看方式。

影片中的動(dòng)作基本上是戲劇式的，人物之間傾向于建構(gòu)一種強(qiáng)烈的沖突，陳建斌、蔣勤勤都以農(nóng)村化的強(qiáng)造型亮相，而扮演暴發(fā)戶大頭哥的王學(xué)兵，被處理為瘦骨嶙峋的禿頂?shù)念嵏残孕蜗蟆@都是戲劇化的造型方式。拉條子與大頭哥的對(duì)白，基本上都發(fā)生在后者運(yùn)動(dòng)的豪車(chē)之中，攝影機(jī)大部分時(shí)間都拍攝兩人的后背，這也是戲劇化的調(diào)度方式。

《一個(gè)勺子》的細(xì)節(jié)中處處流露的戲劇化的手法，是陳建斌常年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的無(wú)意識(shí)表述，在電影語(yǔ)言上，他卻呈現(xiàn)出一種粗陋的質(zhì)感。在電影后段拉條子爬上大頭哥的豪車(chē)的一場(chǎng)戲，鏡頭笨拙地對(duì)準(zhǔn)陳建斌入畫(huà)的特寫(xiě)，“不藏拙”正是這部電影的特點(diǎn)，背后是一種素樸主義的書(shū)寫(xiě)。