與藝術(shù)結(jié)緣

大約十年前的2005年，林小淇還是中央電視臺的一名主持人。偶然的機會，欄目組要錄制一檔藝術(shù)家訪談的節(jié)目，主持的任務(wù)就落在了她的頭上。當時，這類節(jié)目在電視圈里幾乎沒有，制片人的這一決定可謂開行業(yè)之先河，但是對于林小淇來說，她之前對藝術(shù)界幾乎沒有了解，因此在籌備階段，她便開始逛美術(shù)館、看展覽，并且購買相關(guān)的書籍閱讀。隨著節(jié)目的啟動，她開始廣泛地采訪藝術(shù)家，這促成了她與藝術(shù)最初的結(jié)緣。

整個節(jié)目錄制了兩年多的時間，在此過程中，林小淇采訪了200多位藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作也涵蓋了油畫、雕塑、國畫、書法等多種媒介。其中不乏以今天的眼光來看的一些大牌藝術(shù)家，像楊飛云、王沂東、艾軒等等，但林小淇因為對藝術(shù)接觸時間尚短，而且背后有編導(dǎo)團隊進行撰稿工作，所以她對這些藝術(shù)家并沒有太過深刻的認識，更多的時候，還是一種單純工作性質(zhì)的采訪。

但是隨著節(jié)目的進行，無論在采訪中還是私下里，藝術(shù)家們的人生經(jīng)歷和作品正在搖撼著林小淇的心靈，一扇藝術(shù)的大門正在悄悄向她開啟。

一顆平常心

這段經(jīng)歷讓林小淇留下了她對藝術(shù)的第一印象，但是要成為收藏家，還有很長的一段路要走，不僅需要閱歷和眼光，還需要機遇和資本積累，而這一切正在她身上慢慢變成現(xiàn)實。

2009年，林小淇開始創(chuàng)業(yè)，很快就完成了一定的資本積累。而隔年之后，她又結(jié)識了圈內(nèi)的資深經(jīng)紀人W君，二人很快就成為了閨蜜。在W君眼中，林小淇是一個骨子里喜歡藝術(shù)的人，所以無論是參加拍賣還是看展覽，都愿意叫上她。漸漸地，這樣的生活開始成為一種常態(tài)，二人幾天不見，甚至把約會的地點都選在展覽現(xiàn)場中。有時候，二人也會到冷軍、郭潤文等藝術(shù)家的工作室，近距離了解藝術(shù)家的創(chuàng)作。

對于藝術(shù)，林小淇是單純而好奇的，就像那時候做節(jié)目，盡管面對都是一些知名藝術(shù)家，但是她卻保持了一顆平常心。主持人的工作是辛苦的，有時候一天要錄四五場嘉賓，她記得特別清楚，有一次忻東旺作為嘉賓很早就來到了錄制現(xiàn)場，但是因為另一個嘉賓要趕飛機，只能把他的場次往后排，結(jié)果，忻東旺在候場區(qū)一等就是8個小時。林小淇一方面感動于藝術(shù)家的好脾氣，但是于她而言，每位嘉賓都是平等的采訪對象，也是因為那時她對這些藝術(shù)家不甚了解，所以也不會因之厚此薄彼。藝術(shù)家在她的眼中，更多的還是一種神秘感，她記得當時采訪王沂東，并因此有了一些私人交往，盡管別人告訴過她王沂東的畫很貴，但是林小淇并沒有把他當成大腕兒。一次兩人聊天，王沂東說可以以她為模特畫一張肖像，林小淇問有多大，王沂東說兩張A4紙那么大。林小淇當時心說，兩張A4紙能有多大，也就沒當回事。采訪時，她還半開玩笑地說到：要是換作今天，情況肯定會不一樣。但也正是這種平常的心態(tài)，讓她在進入藝術(shù)的大門之時，并沒有攜帶太多的功利心。

收藏從寫實油畫開始

當種種條件成熟之后，林小淇也開啟了自己的藝術(shù)品收藏之路。一方面，她已經(jīng)與不少藝術(shù)家有了私交，同時W君也在不斷為她介紹更多的朋友。2011年，林小淇第一次出手就一口氣買了郭潤文的三張作品，之后便是冷軍等更多學(xué)院派的寫實藝術(shù)家，她的收藏便以寫實油畫為基礎(chǔ)拉開了序幕。

林小淇對寫實油畫的收藏可以視為她收藏生涯的第一個階段，即收藏作品并不是為了賺錢，只要不賠錢就可以了。因為喜好為先，這也可被稱作一種感性的階段，但因為有了W君在市場和學(xué)術(shù)定位上的把關(guān)，這也為她的收藏提供了一種雙保險。

但藝術(shù)是一種愛好，而在很多人眼中也被看作一種產(chǎn)業(yè)和投資。隨著認識的逐漸深入，林小淇不僅看到了其中的藝術(shù)價值，也慢慢窺見了藝術(shù)背后所蘊含的巨大的商業(yè)價值，她忽然意識到，藝術(shù)不僅可以經(jīng)營，而且完全可以當作個人的事業(yè)來做。

從寫實到抽象

新的事業(yè)是以收藏的轉(zhuǎn)向為轉(zhuǎn)機的。2013年，W君策劃了藝術(shù)家譚平的個展，并以好朋友的身份，邀請林小淇前去捧場，去之前林小淇只是抱著看一看、了解的心態(tài)，但是看過展覽之后，感覺特別好。緊接著參加了幾場展覽的對話活動之后，她對譚平有了更深刻的認識，并發(fā)現(xiàn)抽象藝術(shù)并沒有想象的那么遙不可及和高高在上。

林小淇將收藏的譚平的作品掛在家里慢慢欣賞，越看越有味道，隨后又找到W君陸續(xù)收藏了一些譚平的作品。一次午后，兩人在亞洲大酒店喝下午茶，在聊譚平藝術(shù)的時候，W君偶然提到自己在學(xué)術(shù)和市場上非?？春贸橄笏囆g(shù)這個版塊，目前這個版塊還處于市場的相對低點，但應(yīng)該很有前景。林小淇敏感地意識到這是個機會，加之自己對藝術(shù)行業(yè)的熱愛，之后很快就決定將創(chuàng)業(yè)的重心轉(zhuǎn)移到以抽象藝術(shù)為主的藝術(shù)品投資公司上面。按照規(guī)劃，公司的業(yè)務(wù)將分為商業(yè)和公益兩個部分。其中，商業(yè)部分將完全按照市場化的模式運作，主要通過收藏的時間來換取未來的利潤，同時在此過程中幫藝術(shù)家做一些推廣。而公益部分最初的想法很簡單，就是想利用現(xiàn)有的商業(yè)、展覽、場地、藝術(shù)家以及企業(yè)家資源，每年幫助那些有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家做一個純公益性的展覽。為了能讓這個項目持續(xù)下去，林小淇特別創(chuàng)辦了一個非盈利的藝術(shù)基金，通過成立理事會并捐贈的方式維持其運營。哪怕沒有一個理事捐款，她也會每年自己捐贈資金，以自我施壓的方式來固化這個項目。

信用擔(dān)保背后的商機

如今，無論作為投資還是文化傳承，藝術(shù)品收藏已經(jīng)成為很多財富階層的共識，但是擺在眼前的問題則是，這個行業(yè)對于他們來說還比較陌生，有些人只能通過跟風(fēng)或者單純的投資來收藏作品。林小淇身邊就不乏這樣的朋友，想入行卻找不到正確的門路，甚至有些人只能通過砸錢來一窺藝術(shù)品收藏的門徑。當然，找專業(yè)人士咨詢可以視為一條捷徑，通常的情況下，咨詢的對象越多，得出的結(jié)論可能更明確。但是國內(nèi)的藝術(shù)市場有其特殊性，有時候驗證得越多反而得出的信息更不一致，當事人往往在這樣的猶豫中錯失了購買的先機。說到底，這還是人與人之間的信任問題，而林小淇的特殊身份，恰巧為其規(guī)避了這一矛盾。

之前創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷，使她的身邊聚攏了一批企業(yè)家和商界資源，亦即潛在的客戶群體，雙方多年的合作和交往已經(jīng)使他們成為朋友，加之其自身就是收藏家，這便有效地解決了信用擔(dān)保問題。更重要的是，林小淇還想更大限度地將藝術(shù)生活化，通過個人這個紐帶或平臺，將藝術(shù)家和藏家聚集在一起，大家一起聊天、談藝術(shù)，讓藝術(shù)與生活真正地融合在一起。因此，經(jīng)過這樣的融合之后，很難說林小淇究竟處于一種工作狀態(tài)還是生活狀態(tài)，這便與傳統(tǒng)畫廊的經(jīng)營模式拉開了距離。

藝術(shù)的社會責(zé)任

藝術(shù)品投資只是林小淇未來事業(yè)中的一部分，除此之外，她也非?？粗鼗饡捻椖?，因為這代表了一種社會責(zé)任。

有關(guān)社會責(zé)任，不同的人有不同的看法，而她只是力所能及地做她所能做的事情。不只是藝術(shù)基金，從剛開始收藏的時候，林小淇就認定——藝術(shù)雖然有很多題材和門類，盡管美不一定是好藝術(shù)的標準，但是好藝術(shù)一定要具備良好的技術(shù)功底，同時還要表達正面、健康的思想。這構(gòu)成了林小淇第一階段收藏的情感主線，不僅如此，她還推而廣之，用自己的經(jīng)歷、體會去誘導(dǎo)、影響身邊收藏藝術(shù)品的朋友。也許這本身就是一種樸素的社會責(zé)任。

而在更為現(xiàn)實的層面，林小淇除了自己的事業(yè)之外，還希望為自己的人生留下一點什么，這便是她在創(chuàng)辦藝術(shù)品投資公司的同時，便成立藝術(shù)基金的初衷。她不求轟轟烈烈，只希望力所能及，通過個人多年積累的藝術(shù)和商業(yè)資源，搭建一個橋梁，幫助那些有天賦的年輕人實現(xiàn)自己的夢想和人生價值。相輔相成的，除了財富的積累之外，林小淇也將借此實現(xiàn)自我的人生價值。