鐵紅丹

摘 要：在中國悠久的陶瓷文化的長廊里，黑陶是一顆耀眼奪目的明珠，無論是用料的精心選配、制作工藝的精湛，還是裝飾的獨具魅力，它都是陶文化家族中重要的成員之一。尤以黑陶的裝飾獨具特色，才得以形成自己精美絕倫的藝術風格和獨特的文化價值。

關鍵詞：黑陶；裝飾；龍山文化；陶文化

中圖分類號：J329 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）11-0239-02

陶藝作為一種純藝術表現形式（這里我指的是作為表現的陶藝，而非日用陶瓷），在當今現代社會的發(fā)展與全球化進程中，在當今中西文化的碰撞中，在“發(fā)現東方”是當代中國的精神自覺下，無論是觀念上，還是形式上，中國現代的陶藝都得到了較大發(fā)展。但是，就陶藝的現代意識方面來說，并沒有得到很好的重視，尤其是在這個有著悠久的陶瓷藝術發(fā)展史的中國，如何來重新考察它所具有的傳統文化優(yōu)勢，整合陶瓷語匯資源，提出它的現代意識，無疑有助于中國現代陶藝的發(fā)展。其中黑陶，以其“黑如漆、亮如鏡、薄如紙、聲如磬”的工藝特色，和獨特的裝飾構成，在中國陶文化發(fā)展中獨樹一幟。不論是彩陶，還是白陶、紅陶，在裝飾上都有其自身的特點，但黑陶的裝飾更有其鮮明的特點。黑陶深沉的文化內涵，隨著現代黑陶的發(fā)展而不斷展現在世人面前。

第一，黑陶追求單一的黑色，更注重造型的端莊優(yōu)美，它的文化價值的形成和文化背景，與人們的審美情趣以及思想宗教緊密相關。黑陶造型簡樸，但裝飾繁復。談到黑陶的文化背景，就要談到“齊魯文化”，更要追溯到“龍山文化”和更早的“大汶口文化”。齊魯文化的形成脈絡和前面的兩種文化是密不可分的，由于沒有文字上的記錄，它的裝飾就顯得更為重要。而黑陶在對文化的傳承上有其不可替代的作用。1916年山東章丘龍山鎮(zhèn)城子崖，發(fā)現了“大汶口文化”，而其主要的的發(fā)掘物就是黑陶。在石器時代早起，我國中原和西北地區(qū)的彩陶工藝和黑陶是并存的，黃河中游和南部沿海地區(qū)，發(fā)現了很多以黑陶為其特征的文化，所以稱為“黑陶文化”

黑陶其造型豐富多樣，并且品種繁多，在我國古代陶器工藝上有著極高的藝術成就。它的造型在美觀的同時也是出于適應生活實用的要求而考慮，在那個時代陶器的實用性永遠是占主導地位的。黑陶的裝飾是原始社會工藝制作者把實用與美觀完美結合的產物。黑陶的器型，裝飾各部的附件也是更豐富。不少黑陶增加了器蓋，有的蓋可一蓋兩用，把蓋翻過來就可盛食物，做盤子用。很多蓋還做成動物形的扭，體現了黑陶的獨特性。黑陶工藝的裝飾，不用彩繪，大部分樸質無華。黑陶以輪制為主，大多在器皿上形成凹凸的單線或復線輪紋，有一種節(jié)奏的美。黑陶裝飾表現了人物內心純真的感情和崇敬自然的態(tài)度，使它的裝飾成為真正優(yōu)美的形象。黑陶所表現出的人文精神，反映著中國人民對美好生活和美好事物的藝術化的追求。

第二，黑陶以其莊重、深沉的黑色區(qū)別于彩陶的秀美、華麗而獨具魅力，以它的理性裝飾取勝。黑陶是人為制作的物品，它們在反映客觀世界的同時，必然反映人的主觀意識。黑陶藝術裝飾表達了人的自然觀念，人的想象、情緒和理想。黑陶裝飾精致地表現了中國自古以來人與自然和諧統一的樸素思想，黑陶的裝飾紋飾既有自然界的山山水水、花鳥魚龍，又有人類自身，而且在很多紋飾中，總是執(zhí)著地追求人與自然和諧統一。它的制備工藝在裝飾性上也起到至關重要的作用，同時也是黑陶裝飾文化價值的重要載體。黑陶的黑色注定它在顏色上的拓展有限，使它在其裝飾上走上了另一條道路?！按笄扇糇尽笔呛谔兆钪庇^的裝飾特色，它在技法上主要是以浮雕、鏤雕、圓雕、鑲嵌雕、陰雕等為主，這使黑陶裝飾區(qū)別于彩陶的“畫”。黑陶的藝術效果雖然是以“雕”為主，但又和陶瓷的“雕”不同，它追求的是一種自然天成的美。從刻工看，要看刀法是否干凈無毛刺、深淺是否均勻、寬窄是否一致，不能出現澀刀、頓刀現象；從雕工上觀察，就要注意是否能把圖案通過雕刻的手法展現出來，加以鏤雕的映襯使作品更加立體，讓人感覺繁而不亂。幾千年來凝聚了深厚的文化沉淀和文化價值，黑陶的藝術淵源，是來自于勞動，是古代勞動人民集體智慧的結晶，它是具有審美價值的線條表現藝術。這也決定了黑陶在裝飾的選材上，更加接近大眾的生活，樸拙的氣息也更加濃重。

黑陶裝飾的題材主要以生活常見的植物和動物為主，如梅蘭竹菊、十二生肖等（現代藝術除外）。黑陶藝術裝飾表現了人物內心純真的感情和瀟灑的風度，使人成為真正優(yōu)美的形象。它還體現了中國人民對歷史的尊重。黑陶所表現出的人文精神，所映著中國人民對美好生活和美好事物的藝術化的追求，它不愧為是中國傳統文化的典型代表。

第三，強調黑陶的現代意識，其實質目的就是要黑陶家們解放思想，培養(yǎng)與時俱進的創(chuàng)新意識?，F代黑陶的使用價值已弱化，更多的是以藝術欣賞的價值存在?；哦荒嘤诠牛瑢＜液退嚾藗冊谄谱g和詮釋龍山黑陶薄胎的拉坯工藝和還原燒制技術的同時，也在黑陶文化的藝術表現形式和內容方面進行了不懈的探索和追求。黑陶產品保持了黑、光、輕、薄的藝術特征和高雅華貴簡樸流暢的遠古風味，又創(chuàng)造性地將雕、刻、鏤、書、畫五工融為一體，在內容的取材上，既有博大精深的“泰山文化”、“海岱文化”、“儒家文化”、“齊文化”等，又有異彩紛呈的現代生活。可以說，在黑陶藝術品上，厚重的歷史價值和豐美的文化價值有機地融合在了一起，得到完美的體現。

第四，黑陶的經濟價值和文化價值是相輔相成的，黑陶藝術品厚重的歷史價值和豐美的文化價值有機地融合，未來的升值收藏潛力還在處于上升期。黑陶獨特的裝飾既體現在它的文化價值，同時也促進了它的經濟價值，它們是緊密相連的。黑陶的壯美與崇高，讓人們感覺到心靈的震憾，莊重舒適、寧靜而致遠?，F如今，出于對古代文化的追求和心靈的享受，黑陶收藏逐漸成為藏家的新時尚。黑陶造型一般以端莊典雅為主，顏色更是古樸大氣，整體呈現凝重安適的氛圍。而現在收藏市場上看到的多是現代黑陶工藝制品，價位還不是很高，一般普通的大器型黑陶，市場價位在幾千元，普通器型的價位在幾百元錢?？梢哉f，在黑陶藝術品上，厚重的歷史價值和豐美的文化價值有機地融合在了一起，因此，黑陶未來的升值收藏潛力還在處于上升期。

黑陶藝術裝飾的傳承和發(fā)展都與中國傳統文化息息相關。如何在傳統文化中提取精華，汲取養(yǎng)料，如何在傳統和創(chuàng)新中尋找平衡點，不放棄任何新的發(fā)展途經，正是我們這一代乃至幾代黑陶藝術工作者共同追求的目標。為黑陶文化的廣泛傳播與發(fā)展而努力，是黑陶藝術工作者義不容辭的責任，讓我們廣大黑陶藝術工作者們共同努力，給黑陶藝術裝飾賦予新的審美理念、新的表達方式，相信黑陶藝術裝飾的明天將更加輝煌。

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參考文獻：

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〔4〕楊永善，陶瓷造型設計[M].遼寧科學技術出版社，1988.

（責任編輯 張海鵬）endprint