胡治華

【中圖分類號】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2014）07-0119-02

一、背景介紹以及作家簡介：

十九世紀(jì)下半葉，是現(xiàn)實(shí)主義小說在歐洲產(chǎn)生出豐碩成果的時(shí)代。在葡萄牙，出現(xiàn)了與同時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義大師們齊名的小說家若澤·馬里亞·埃薩·德·蓋羅斯（José Maria E？觭a de Queiróz，1845—1900）。

埃薩·德·蓋羅斯最初的創(chuàng)作為浪漫主義風(fēng)格，后來他了解到了福樓拜的現(xiàn)實(shí)主義，閱讀了大量現(xiàn)實(shí)主義的作品，并形成了自己的風(fēng)格。他認(rèn)為，作家要客觀地描寫社會現(xiàn)實(shí)。應(yīng)該以改善這種現(xiàn)實(shí)為目的，并作出自己的貢獻(xiàn)。小說家就不應(yīng)該去描寫個(gè)別的和特殊的現(xiàn)象，而應(yīng)該去描寫一個(gè)社會集團(tuán)或者一個(gè)階層的典型事例。蓋羅斯把他對葡萄牙社會弊病所做的診斷以及對未來民族前途的看法都寫在小說《馬亞一家》中。主要是講述葡萄牙一個(gè)古老貴族《馬亞一家》的沒落，以及年青一代知識分子對待生活的態(tài)度，從而反映出十九世紀(jì)末葡萄牙上層社會的保守和缺乏生機(jī)的狀態(tài)。

他確信當(dāng)政者的統(tǒng)治腐敗無能，但是他對小資產(chǎn)階級共和派的反抗也并沒有更大的信心。在他看來，這種小資產(chǎn)階級的反抗是表面的，不深刻的，缺乏教養(yǎng)的。他認(rèn)為整個(gè)貴族階層普遍腐化，沒有思想。無論是里斯本還是農(nóng)村小資產(chǎn)階級，都由于虛偽的教育、茍且偷生和懶散成性的辭官而變得無可救藥。蓋羅斯最終相信，只有一場強(qiáng)烈的、動搖葡萄牙語社會根基的災(zāi)難才能重新振興她的歷史。

二、小說《馬亞一家》全文梗概：

阿方索和他的妻子婚后育有一子，名叫佩德羅。他非常依賴自己的母親。在母親去世后，他非常的痛苦。直到認(rèn)識瑪利亞·蒙福特，后來他和這位女性結(jié)了婚，盡管他的父親阿方索一直都不同意。他們婚后育有一子一女，兒子叫卡洛斯，女兒叫瑪利亞?；楹?，佩德羅的妻子愛上了一個(gè)意大利人，后來和這個(gè)意大利人帶著女兒離開了里斯本。當(dāng)?shù)弥@件事情之后，佩德羅非常痛苦，選擇了自殺。兒子卡洛斯跟著祖父阿方索生活，后來接受了阿方索推崇的英式教育。阿方索曾希望自己的兒子佩德羅能夠接受英式教育，不過說服不了妻子，后作罷。

幾年后，卡洛斯前往科英布拉讀書，畢業(yè)后他成為了一名醫(yī)生，并且在祖父的幫助下開了一家診所。后來他在朋友的晚宴中認(rèn)識了一位女性（瑪利亞）。這二人很快墜入愛河?？逅挂恢闭J(rèn)為自己的姐姐已經(jīng)去世。瑪利亞知道自己確實(shí)有一個(gè)弟弟，不過據(jù)她所知，他的這個(gè)弟弟好像在倫敦去世了。兩個(gè)人一直秘密地戀愛。直到后來有一天他得知原來瑪利亞是自己的姐姐，剛開始他非常的害怕，但是后來依然和瑪利亞保持這種不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。后來阿方索得知了這件事情，一怒之下病倒了，不久之后也辭世了。

三、小說《馬亞一家》文中的主要人物形象：

1.卡洛斯

卡洛斯是《馬亞一家》這部作品當(dāng)中的主角之一。他熱愛科學(xué)同時(shí)生性輕浮，他從事醫(yī)生只是因?yàn)樽约合矚g而并不是因?yàn)樨?zé)任。他是佩德羅和妻子所生的孩子，但是除了很小的時(shí)候，他和自己的父母之間幾乎沒有什么聯(lián)系。他是由自己的祖父阿方索帶大的。在自己母親跑到意大利，父親自殺之后，他由自己的祖父阿方索來照顧，卡洛斯接受的是英式教育，而不是和自己父親一樣接受的是葡萄牙的浪漫主義教育。英式教育規(guī)矩很多，而且非常強(qiáng)調(diào)體育鍛煉，這點(diǎn)和葡式教育有著非常大的區(qū)別。在這種教育下，卡洛斯成長為了一個(gè)不論身體還是頭腦都非常棒的小伙子。后來卡前往科英布拉求學(xué)。在租住的房子中，他和朋友們過著非?；靵y的生活，在這里他們談天說地，談藝術(shù)、談?wù)?、談?wù)軐W(xué)。在畢業(yè)之后，他回到里斯本，在祖父的幫助下開了一家診所。而后沉浸到了里斯本的萎靡生活當(dāng)中，身邊每天都是女伴、朋友、冒險(xiǎn)?？逅购同斃麃嗛_始并不知道他們之間有血緣關(guān)系，所以他們很快墜入愛河，甚至決定離開里斯本去別的地方生活。當(dāng)祖父知道后，一病不起后來去世了。在祖父去世后，卡洛斯一直非常的傷心，整個(gè)生活也是一團(tuán)糟。就這樣，一個(gè)本來英俊、聰明、雄心壯志有教養(yǎng)的這么一個(gè)年輕人，本來是會成為生活中的勝利者，可是現(xiàn)在卻注定和他的父親佩德羅一樣走向失敗之路。他的失敗并不是因?yàn)樗艿降慕逃且驗(yàn)樗幱诘沫h(huán)境——一個(gè)寄生的社會、懶散、虛無沒有任何動力，同時(shí)也因?yàn)橐恍┻z傳方面的因素——他父親的脆弱、膽怯、自私和虛無以及他母親的放蕩不羈的性格。

在文中作者經(jīng)常提到一個(gè)人，這個(gè)人名叫尤比西奧。其實(shí)作者的意圖非常的簡單，他希望通過對于卡洛斯和尤比西奧所受教育的對比來揭示兩種不同教育下的結(jié)果。我們利用如下表格來進(jìn)行一下對比：

2.瑪利亞

瑪利亞（卡洛斯的姐姐）生活在一個(gè)巴西猥瑣男人的身邊。當(dāng)她回到里斯本之后，她認(rèn)識了卡洛斯并成為了他的情人。她和卡洛斯之間雖然二人都不知道但是一直保持著一種不倫之戀。

瑪利亞是一個(gè)非常美麗的女人。她的個(gè)子不低，一頭金發(fā)，性感而且精致。她有著女神一般高貴的步伐，她是高等文明之花，在一幫女性之中就她最顯眼。從心理上，我們可以感知到瑪利亞從來都不會成為批評的對象，對于她的描述其實(shí)并不是很多，對于她的過去我們也不是很清楚。不過正是這種模糊性增加了環(huán)繞在她身邊的魅力。書中對于瑪利亞的描述基本上都是通過他和其他女性人物的對比而進(jìn)行的，同時(shí)我們通過卡洛斯的視角也能對瑪利亞有一個(gè)比較直觀的認(rèn)識，當(dāng)然對于卡洛斯而言瑪利亞的一切都是完美的。當(dāng)卡洛斯第一次聽到瑪利亞的名字時(shí)，他就覺得這個(gè)名字非常的完美，和這位女性的那沉靜的美搭配的天衣無縫。

瑪利亞在文章中被描述成一個(gè)墮落到凡間的女神，在一幫里斯本的庸脂俗粉中她顯得是那樣的突出?，斃麃喯笳髦寺呐魅斯@位女主人公一直為命運(yùn)所迫，但是最終她終于找到了（雖然只是暫時(shí)）她生命的意義：在于激情、在于愛情。當(dāng)然這一切都是卡洛斯給他的，她是真心愛著卡洛斯。她其實(shí)也是過去、成長生活環(huán)境的犧牲者。

（3）佩德羅

佩德羅是阿方索的兒子，同時(shí)也是卡洛斯和瑪利亞的父親，他在妻子離開后選擇了自殺。他從小受到的教育是典型的葡式浪漫主義教育，這一直和他父親阿方索的想法沖突，因?yàn)榘⒎剿饕恢毕Ｍ约旱膬鹤涌梢越邮苡⑹浇逃０⒎剿鞯钠拮邮且晃豢駸岬奶熘鹘掏?。?dāng)他們在英國居住時(shí)，他妻子的這種狂熱天主教情節(jié)變得愈發(fā)嚴(yán)重，因?yàn)橛切陆虈?。她不希望自己的兒子接受英式教育，于是她專門從里斯本請來了一位神父來讓自己的兒子接受典型的葡式浪漫主義教育。當(dāng)佩德羅長大之后，他成為了一個(gè)柔弱而且憂郁的人。他的性格非常的急，而且非常的軟弱，與此同時(shí)情緒非常的不穩(wěn)定。他經(jīng)常會有一些情緒不穩(wěn)定的時(shí)候，在這個(gè)時(shí)候他就會好幾天都不說話，看起來非常的憔悴，眼神憂郁。作者在對佩德羅進(jìn)行描述時(shí)，非常突出佩德羅和母親之間的關(guān)系，說明其受母親影響非常的大。佩德羅其實(shí)是里斯本當(dāng)時(shí)社會環(huán)境的犧牲者，同時(shí)也是這種倒退教育的犧牲者。他唯一的感情就是對于母親的愛，所以在母親去世之后，他才會變一蹶不振，痛苦萬分，不能自已。一直到他認(rèn)識瑪利亞·蒙福特，他對瑪利亞·蒙福特的愛甚至讓他開始和自己的父親作對。盡管外表強(qiáng)壯，但是他的內(nèi)心確實(shí)非常的懦弱，這也證明了為什么他會在瑪利亞·蒙福特離開之后選擇自殺，因?yàn)槲覀円话愣颊J(rèn)為自殺是懦弱者的行為。

從佩德羅這個(gè)人物身上我們可以明顯的感受到自然主義的影響，他的行為受以下三個(gè)因素決定：1性格：遺傳的因素，他從母親那里繼承了脆弱、膽怯的性格。2 教育：他是在傳統(tǒng)的葡式教育下成長起來的，每天都學(xué)習(xí)就是天主教教義課本，而沒有進(jìn)行過批判精神的培養(yǎng)，母親過度保護(hù)，后來他成為了一個(gè)脆弱、膽怯、性格不穩(wěn)定的人。3 環(huán)境：他生在一個(gè)過度被保護(hù)、虔誠、不喜歡運(yùn)動、不和外界接觸的這樣一個(gè)環(huán)境中。以上三個(gè)因素決定了他的性格。雖然他的家境不錯(cuò)，但是他卻最終培養(yǎng)出了非常不穩(wěn)定的性格：時(shí)而悲傷、自閉，時(shí)而開心、完全沉浸在放蕩的生活中。他在青年時(shí)期接觸的兩種環(huán)境要么是非常虔誠的家庭環(huán)境，要么是和朋友一起的放蕩環(huán)境，這都沒有幫助他塑造一個(gè)非常堅(jiān)定的性格。這三種因素也預(yù)示了佩德羅最后的悲?。ㄆ拮拥谋撑?，他的自殺）。

（4）瑪利亞·蒙福特

瑪利亞·蒙福特是一個(gè)非常具有控制欲的女性，后來她成為了佩德羅的妻子，并和佩德羅有了兩個(gè)孩子：卡洛斯和瑪利亞。從瑪利亞·蒙福特這個(gè)人物形象中，我們也能看出這部作品受到了自然主義的影響?，斃麃啞っ筛Ｌ氐母赣H過去一直從事黑奴的販賣，在對待瑪利亞·蒙福特的態(tài)度上，父親一直對她都是非常的輕視。瑪利亞·蒙福特沒有怎么受過教育，父親對她一直也是疏于管教，雖然在物質(zhì)上還不錯(cuò)，但是在道德教育上她幾乎沒有接受過太多的約束。所有上述這一切都造就了瑪利亞·蒙福特善變、輕浮的性格，她喜歡被男人們追求，即便是在結(jié)婚后。后來的對于丈夫的背叛，對于兒子的拋棄以及艱難的后半生（生活落魄，之后經(jīng)歷了貧窮和疾?。┒际撬嘧儭⑤p浮性格造就的。

她外表上被描述為一個(gè)既美麗又性感的女性。但是從心理角度來看，她其實(shí)是浪漫文學(xué)的犧牲者，她一直在尋找浪漫文學(xué)中描述的那種刻骨銘心的愛戀，這也造就了她離經(jīng)叛道、極端的性格。瑪利亞·蒙福特是一個(gè)性格輕浮而且道德空虛的女人，部分來說，她也是馬亞家族后來一系列悲劇的導(dǎo)火索。后來她遇到了丹葛杜樂。丹葛杜樂是一位意大利的青年才俊，不久之前才來里斯本，經(jīng)介紹和佩德羅相識，后來二人關(guān)系非常好。后來我們從佩德羅的口中得知，一天清晨當(dāng)他外出回家后發(fā)現(xiàn)自己的妻子帶著女兒和那個(gè)意大利人走了?，斃麃啞っ筛Ｌ卦诋?dāng)時(shí)那個(gè)年代，不顧社會約束，不顧道德約束，毅然決然地離開了自己的丈夫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。這打擊讓佩德羅承受不起，后來造成了悲劇?，斃麃啞っ筛Ｌ睾髞淼拿\(yùn)也好不到哪里去。在丹葛杜樂去世后，她過著一種非常奢侈的生活，最終在貧困中離世。正是她通過自己的雙手間接地導(dǎo)致了馬亞家族的悲劇。另一方面，她當(dāng)時(shí)帶走了自己的女兒，但是她并沒有告訴自己女兒她的身世。這也導(dǎo)致她的女兒一直不知道自己在葡萄牙還有個(gè)兄弟。這也導(dǎo)致了后來兄妹相戀這種不倫之戀的悲劇。

（5）對于本文的女性角色，我們可以專門來進(jìn)行一下分析。

不僅僅在《馬亞一家》這部著作當(dāng)中，在蓋羅斯的其他著作中，比如《巴基里奧表兄》，《阿馬羅神父的罪惡》。這些著作中女性人物形象都表現(xiàn)出了輕浮、墮落的性格。很多文學(xué)史學(xué)家都認(rèn)為這是因?yàn)樽髡邚男”荒赣H拋棄的原因。他是由祖母帶大的，之后是保姆，再后來就進(jìn)了寄宿學(xué)校。文學(xué)史學(xué)家一直嘗試在他的母親對他的影響和他著作中的女性角色之間建立一種聯(lián)系。在《馬亞一家》這部作品中，很多女性都出現(xiàn)了婚外情。第一個(gè)就是瑪利亞·蒙福特，她帶著女兒和那不勒斯人丹葛杜樂離開了葡萄牙，造成了馬亞家族的悲劇。哈格無法抗拒埃加的誘惑，和埃加保持著關(guān)系，雖然哈格本身是已婚的?？逅购筒舴蛉酥g的不正當(dāng)關(guān)系?，斃麃啠逅沟慕憬悖┰趧偟嚼锼贡镜臅r(shí)候是冠以陪伴者的姓，這一度讓大家認(rèn)為她是已婚的，認(rèn)為她的丈夫就是那個(gè)陪伴者，雖然事實(shí)并非如此，她其實(shí)并未結(jié)婚。但是即便如此，她還是和卡洛斯混在了一起，并最終導(dǎo)致了他們之間的不倫之戀。所有的女性人物都被刻畫成了非常輕浮的人，這些人生活在一個(gè)對現(xiàn)狀，對生活不滿意的環(huán)境中。這也表明了作者對于當(dāng)時(shí)社會現(xiàn)實(shí)和社會風(fēng)俗的一些看法，當(dāng)時(shí)其中也夾雜著他大量的主觀看法。

四、結(jié)語

通過對于《馬亞一家》這部著作中人物的分析，我們可以了解到當(dāng)時(shí)的整體社會風(fēng)貌以及社會風(fēng)俗。這部小說最杰出的成就，就在于它反映出了葡萄牙當(dāng)時(shí)社會的惰性。小說中沒有曲折復(fù)雜的情節(jié)，對于人物的描寫也不是非常的細(xì)致，同時(shí)也沒有劇烈的心理沖突，沒有深刻的心理分析，但是當(dāng)時(shí)社會的這種惰性卻可以從那些對于日常生活的描寫中隨處可見。蓋羅斯的現(xiàn)實(shí)主義在后來的葡萄牙作家文學(xué)創(chuàng)作中得到了堅(jiān)持和發(fā)揮，也成為了葡萄牙現(xiàn)實(shí)主義中最具有影響力的一位作家。

參考文獻(xiàn)：

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