◎儲(chǔ)明珠

淺析書法中的虛與實(shí)

◎儲(chǔ)明珠

學(xué)好書法的根本在于學(xué)會(huì)書法語言，懂得書法在向你講什么，展示什么，理解書法作品的真正內(nèi)涵。書法是一門線條和造型的藝術(shù)，線條和造型則是書法語言的表達(dá)形式。在書法藝術(shù)中，線條的虛實(shí)及章法的變化也就是書法語言的無聲表達(dá)。

書法 虛實(shí) 藝術(shù)

一、書法藝術(shù)中虛實(shí)的辯證關(guān)系

1.在書法藝術(shù)中，虛即為白，實(shí)即為黑，黑白虛實(shí)輕重緩急間具有辯證的關(guān)系。以虛襯實(shí)的常見手法是映襯，可以產(chǎn)生鮮明的對(duì)比效果，能夠把事物的特征表現(xiàn)得尤為突出。在書法藝術(shù)中，映襯的情況也是多種多樣的，而以虛襯實(shí)則是其重要的表現(xiàn)形式之一，其目的在于突出實(shí)。

2.化虛為實(shí)則是從藝術(shù)形象的美學(xué)效果意義上而言，并非是經(jīng)過“化”之后“虛”就不再存在。因?yàn)闀ǖ恼路ɡ镒志嗪托芯嗟氖杳茏兓喽耍援a(chǎn)生的視覺效果也各有不同，同時(shí)能夠給觀者帶來不一樣的心理感受。例如，書法在章法的安排上，不僅僅著重于點(diǎn)線的實(shí)有上，還注意沒有點(diǎn)線的“虛無”部分的圖形變化，使之從無到有，化虛為實(shí)，追求一個(gè)完美的虛實(shí)相生的黑白空間。“化虛為實(shí)”就是如此表現(xiàn)。

二、虛實(shí)相生的結(jié)字

1.書法能成為一門獨(dú)特的藝術(shù)，其原因在于能夠始終緊密地依賴漢字文化的背景。并且漢字獨(dú)有的特點(diǎn)又從根本上決定了書法的特點(diǎn)。進(jìn)而言之，漢字的個(gè)體造型對(duì)書法作品的基本面貌起了決定性因素。漢字具有象形性，這使得書法體現(xiàn)出一種裝飾性，具有了空間形式美。從書寫結(jié)構(gòu)來說，漢字具有“上皆覆下”“下以承上”的特點(diǎn)。但是書法的筆畫伸縮及粗細(xì)，又直接分割文字個(gè)體造型的黑白空間，決定了漢字個(gè)體造型之間的虛實(shí)關(guān)系。作為保留象形因素較多字體的金文，由于當(dāng)時(shí)多用于宗教、政治的場合，故為了使其具有一種神圣莊嚴(yán)的威懾力，書寫者往往在文字筆畫的均勻與結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)上投注許多精力，用以構(gòu)建勻整的結(jié)體與布白。

2.在《中國書法里的美學(xué)思想》一文中，宗白華曾說：“字的結(jié)構(gòu)，又稱布白。因字由點(diǎn)畫連貫穿插而成，故點(diǎn)畫的空白處也是字的組成部分。虛實(shí)相生，才能組成一個(gè)藝術(shù)品?！币恍┳髌酚捎诓粔蜃⒅夭及祝沟梦淖贮c(diǎn)線組織看似無誤，實(shí)則空白的幾何圖形太不美觀，同樣受者感受不到書法及漢字結(jié)構(gòu)的整體美感。因此，怎樣處理好結(jié)字黑白相間的關(guān)系以及點(diǎn)線組合所帶來的圖形變化，達(dá)到“以虛現(xiàn)實(shí)，陰陽互補(bǔ)”的境地就顯得尤為重要，故成為每個(gè)致力于書法創(chuàng)作的人不懈追求的目標(biāo)。其中，最重要的是書法家自身的修養(yǎng)及良好的空間意識(shí)。當(dāng)然，想要做到自如地運(yùn)用黑白虛實(shí)，并非一朝一夕之事。

三、用筆虛實(shí)的拿捏

1.蔡邕《九勢》說：“夫書肇于自然。自然既主，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。故曰：勢來不可止，勢去不可遏。”從書寫效果上講，中國的漢字能夠產(chǎn)生遞相映帶，無使勢背的妙處。《九勢》的論述，是指書法在對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)處理過程中所產(chǎn)生的形勢。而能夠表現(xiàn)這一形勢的最重要因素就是筆的勢。古人用筆時(shí)特別注重起收，有著樸實(shí)無華的意趣。書寫的時(shí)候，往往凌空取勢，尖峰入紙，然后順著勢鋪豪行筆，繼而順勢提筆做收勢，使筆豪還原。

2.顏真卿是我國歷史上的一大書法家，其行書的用筆方式，大多都以順筆中鋒為主，然后深入淺出，其中截最重，使之出力在中行、墨象豐沛，具有十分強(qiáng)烈的美學(xué)情趣。王僧虔《筆意贊》云：“粗不為重，細(xì)不為輕?！边@句話意在說明，筆畫的粗細(xì)形態(tài)并非只取決于運(yùn)筆時(shí)著力的輕重。剛硬實(shí)在的提按運(yùn)筆會(huì)使書法的線條僵硬。剛中帶柔，實(shí)中有虛，才能使線條的感染力增強(qiáng)。

四、虛實(shí)變幻的線條

書法就像無聲的音樂，有一種內(nèi)在的韻律，毛筆隨著書法的韻律跳動(dòng)。變幻無窮的線條可以使人獲得書法的節(jié)奏感，增強(qiáng)其韻律感。假如書法的線條沒有變化，沒有粗細(xì)、曲直、枯澀、濃淡等，不就和印刷文稿一般，怎么能從視覺而開拓到音樂的抑揚(yáng)頓挫？在這種意義上講，書法是線條的一種藝術(shù)展示，流動(dòng)的線條是筆創(chuàng)造的神奇結(jié)果。而用筆的虛實(shí)正是服務(wù)于塑造線條的。為了獲得好的藝術(shù)效果，書法家依靠毛筆書寫線條的各種技巧千方百計(jì)地使線條更具厚度，富有立體感。諸如中鋒、藏鋒、枯筆、飛白等手法最為常見。

五、探索章法的虛實(shí)

書法少有繪畫的人為造成的透視錯(cuò)覺，獨(dú)存于二維空間。相對(duì)于一位深諳書道的書法大家，其用心處在于紙上的點(diǎn)線及廣大的空白處。清代笪重光在《書筏》中，闡釋黑白與分布的關(guān)系，如是說：“黑之量度為分，白之虛凈為布?！边@句話道出創(chuàng)作中要時(shí)刻駕馭黑白虛實(shí)的變化及線條的流向。因此，可以通過結(jié)合文字造型結(jié)構(gòu)，調(diào)整線條走向用黑白空隙填補(bǔ)章法。

結(jié)語

在書法藝術(shù)里，不斷探索二維空間的虛實(shí)現(xiàn)象，不斷研究人類把握藝術(shù)的規(guī)律，為書法注入新活力，書法將會(huì)發(fā)展得更好。

[1]孫過庭.孫過庭書譜[M]. 上海書畫出版社，2001.

[2]鄭曉華.中國書法藝術(shù)的歷史與審美[M].北京: 中國人民大學(xué)出版社，2005.

（作者單位：駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）