◎郜 珂

論海明威作品中的理想女性形象
——以作品《喪鐘為誰而鳴》為例

◎郜 珂

美國作家海明威的作品向來以男性為主導(dǎo)地位，其筆下的女性角色常被人們忽視，本文旨在通過海明威的經(jīng)典作品《喪鐘為誰而鳴》來探討海明威創(chuàng)作的硬漢形象背后形形色色的女性形象，從而得出海明威筆下女性獨(dú)特的藝術(shù)魅力與作者隱晦的女性觀之間的密切聯(lián)系。

海明威 理想女性形象 《喪鐘為誰而鳴》

海明威被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的作家之一?！耙粋€(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，但他的精神是不可戰(zhàn)勝的?！边@句話已經(jīng)成為海明威的標(biāo)志性符號(hào)，因此，海明威經(jīng)常被定義為一名描寫男性氣概的作家，似乎海明威不能描寫女性，或者他只擅長描寫沒有女人的男人。的確，比起高大威猛的男主人公，海明威作品中的女性形象屈指可數(shù)，然而我們卻不能以此輕易推斷出海明威對(duì)女性描寫的忽視。細(xì)讀海明威的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他筆下的女性同樣具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，海明威自有一套建立男女和諧關(guān)系的清醒意識(shí)。筆者試以海明威的重要作品《喪鐘為誰而鳴》為例，探討海明威的女性觀。

《喪鐘為誰而鳴》是以第二次世界大戰(zhàn)中的西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景，以戰(zhàn)爭、愛情、死亡為主題，故事集中描寫了喬丹炸橋前3個(gè)晝夜的活動(dòng)，歌頌了喬丹和瑪麗亞之間美好的愛情，以及喬丹為民主事業(yè)而英勇獻(xiàn)身的壯舉。喬丹是一位信奉人人自由平等的美國人，他痛恨法西斯分子的暴行，支持西班牙人民的斗爭?，旣悂喌碾p親被法西斯分子殺害，她本人也被長槍黨分子侮辱，她對(duì)法西斯分子恨之入骨，在特殊的戰(zhàn)爭環(huán)境中，共同的理想讓他們產(chǎn)生了一見鐘情似的愛情。對(duì)形容詞的使用一貫吝嗇的海明威對(duì)瑪麗亞的肖像作了較為細(xì)致的描述:

“她那褐色的臉上有一口白牙齒，她的皮膚和眼睛也是這種金褐色的。她長著高顴骨，歡樂的眼睛，和一張豐滿而端正的嘴。她的頭發(fā)像金黃色的田野，已被陽光曬得黑黝黝的，可是給全部剪短了，只比海貍皮的毛稍長一點(diǎn)。這頭發(fā)就像山坡上的麥子在風(fēng)中泛起麥浪那樣波動(dòng)著?！?/p>

這些描寫都說明瑪麗亞充滿了生命力?，斃麃喌拇_很美，以至于喬丹看到她，感到自己的喉嚨都梗塞了。在喬丹真摯的愛情面前，她用女人特有的細(xì)膩和溫柔努力地為自己的愛人營造一個(gè)溫暖的氛圍。她對(duì)羅伯特?zé)o微不至，給他曬睡袋，補(bǔ)襪子，力圖做個(gè)好妻子。在他們身上體現(xiàn)了普通男女在惡劣的環(huán)境中，相濡以沫，相依為命時(shí)的正常心理:想方設(shè)法告慰對(duì)方，讓自己的愛人感受到人間的溫暖、幸福，而不是沒有個(gè)性，軟弱的表現(xiàn)。這些行為明顯地表現(xiàn)出“新女性”拋棄傳統(tǒng)束縛的反叛精神，和那些純粹追求肉欲的女人截然不同。對(duì)與她們相伴的男主人公們來說，愛情也有著特殊的意義。喬丹憧憬著和瑪麗亞一起到馬德里度假，想到和她到意大利欣賞美麗的海邊風(fēng)光，想到和她結(jié)婚，帶她去蒙大拿。他覺得和瑪麗亞在一起的三天才是他真正的生活，是他的另一種人生。他覺得找到了真理，“他愿意欣然放棄英雄和烈士的結(jié)局”,去和她共度余生。事實(shí)上，他們的愛情已不僅僅是兩個(gè)人的事，而是在那與荒唐環(huán)境相對(duì)立的另一世界里找到了人間的溫暖，找到了生活的意義。盡管這一溫情無法回避戰(zhàn)爭的摧殘，盡管它只是短暫的一瞬，畢竟像燦爛的太陽一樣在遙遙召喚著人們?nèi)シ瞰I(xiàn)生命了。同時(shí)他也深深懂得，他們的愛情是和共和國的事業(yè)緊密聯(lián)系在一起的。如果不消滅法西斯分子，像瑪麗亞這樣純潔的少女還會(huì)再遭噩運(yùn)，像華金那樣的家庭還會(huì)再遭不幸，愛人的遭遇更激起了他對(duì)法西斯分子的仇恨，更堅(jiān)定了他炸橋的決心。我們細(xì)細(xì)品味海明威作品中的女性人物，她們?cè)谏娣绞?，行為方式或?zhǔn)則與規(guī)范上都有別于男人。但是她們?cè)谏钪兴馐艿降耐纯?、折磨和苦苦掙扎的勇氣并不比男主人公差?！秵淑姙檎l而鳴》中的瑪麗亞在戰(zhàn)爭中失去了親人，自己也遭遇到了不幸，她在羅伯特的愛情中重獲新生，但愛情并沒有讓她喪失斗志，陷入到“小女人”的狹隘思想中去。她也很明白羅伯特執(zhí)行炸橋任務(wù)肯定兇多吉少，可并沒有自私地阻止羅伯特。在關(guān)鍵時(shí)刻，她表現(xiàn)了識(shí)大局，識(shí)大體的高尚情操。當(dāng)喬丹最后由于腿被炸傷，無法和其他游擊隊(duì)員一起撤退時(shí)，為了顧全大局，瑪麗亞只好在心如刀絞中撇下了自己的愛人。如果她不是一個(gè)有頭腦，有立場，個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)的姑娘，她能這樣做嗎?因此，海明威作品中的男女主人公都體現(xiàn)了共同的本質(zhì)，也就是“硬漢精神”。海明威正是通過揭示這種共同本質(zhì)，而達(dá)到了女性形象塑造的成功。皮拉爾在《喪鐘為誰而鳴》中也是一位很有個(gè)性的婦女。她早年和背運(yùn)的矮個(gè)斗牛士菲尼托共同生活，飽經(jīng)磨難。后遇到游擊隊(duì)員巴勃羅，她堅(jiān)決支持巴勃羅，他們共同戰(zhàn)斗反對(duì)法西斯分子。后來當(dāng)巴勃羅沉迷于酒和色，革命意志消沉?xí)r，她又擔(dān)負(fù)起保護(hù)每個(gè)游擊隊(duì)員，領(lǐng)導(dǎo)游擊隊(duì)的重任。在一次戰(zhàn)斗中不顧生命危險(xiǎn)，從法西斯分子手中救回瑪麗亞，充當(dāng)起瑪麗亞的保護(hù)人。在她的精心照料下，瑪麗亞逐漸康復(fù)了。皮拉爾不僅意志堅(jiān)強(qiáng)，而且樂于助人，善解人意。在她看出羅伯特和瑪麗亞互相愛慕的心思后，主動(dòng)為他們創(chuàng)造條件，真心希望他們過上好日子。

小說中描寫皮拉爾“肩膀?qū)挼煤蜕眢w差不多”，長著一雙“粗壯的腿”“褐色的臉蛋像座花崗石雕像”“說話像男人一樣直率粗硬、果敢、堅(jiān)強(qiáng)”。因此就有評(píng)論者認(rèn)為皮拉爾是作為“女漢子”的形象出現(xiàn)在海明威的以男權(quán)為主導(dǎo)的世界中，筆者不敢茍同，因?yàn)槠だ瓲枏谋举|(zhì)上講仍然是個(gè)純粹的女人。海明威在小說中寫了這樣一個(gè)細(xì)節(jié):喬丹和瑪麗亞做愛后，皮拉爾當(dāng)著喬丹的面問瑪麗亞的感覺，瑪麗亞十分害羞不愿說，喬丹也不樂意她問這樣的隱私問題，可皮拉爾繼續(xù)追問，直到瑪麗亞告訴她“當(dāng)時(shí)地面動(dòng)了”才罷休，并且還情不自禁地回憶自己早年和菲尼托的幸福生活。皮拉爾這種近乎變態(tài)地刺探別人隱私的心理，一方面表明了她作為女人的嫉妒，另一方面也說明她內(nèi)心被壓抑了的對(duì)男性的強(qiáng)烈渴望。不過，海明威在塑造皮拉爾這個(gè)女英雄時(shí)，過分渲染了她的粗魯和強(qiáng)悍，(她經(jīng)常用粗俗的語言對(duì)游擊隊(duì)員們破口大罵)因此很多研究者把皮拉爾作為一個(gè)雄性化的女人來看待。但是透過這種外表和作風(fēng)上的強(qiáng)悍，我們必須承認(rèn)皮拉爾在心理和生理上很明顯的女性氣質(zhì)。在凱瑟琳、瑪麗亞和皮拉爾身上都體現(xiàn)了女性在艱難困苦面前的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢和無私，她們身上都閃爍著海明威男主人公身上的“硬漢精神”，因此，她們絕不是“沒有個(gè)性的弱者”“溫順的小貓”“硬漢世界的影子”，而是一個(gè)個(gè)散發(fā)著獨(dú)特人格魅力的女性強(qiáng)者。

從以上的分析中，我們可以看出女性在海明威的作品中確實(shí)占有很重要的位置，她們和男主人公一起構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的整體?，旣悂喓推だ瓲?，她們?yōu)榱苏x的事業(yè)，不計(jì)較個(gè)人感情的得失，處處以大局為重，在各種艱難困苦中都沒有失去斗爭的勇氣，在她們身上不也體現(xiàn)了男主人身上的“硬漢精神”嗎?瑪麗亞在戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷中找到了真摯的愛情，愛情讓她重新獲得了新生，可為了共和國的事業(yè)，她明知喬丹執(zhí)行炸橋任務(wù)肯定兇多吉少，但她卻順從了他的意愿，自己選擇了犧牲和承受痛苦。戰(zhàn)爭在精神上毀掉了皮拉爾的丈夫巴勃羅，也毀掉了皮拉爾的婚姻生活。可為了共和國的事業(yè)，皮拉爾拋棄了個(gè)人的感情，勇敢地肩負(fù)起領(lǐng)導(dǎo)游擊隊(duì)的重任。她潑辣、勇敢、助人為樂、處處以大局為重，在她身上集中體現(xiàn)了西班牙勞動(dòng)?jì)D女正真純樸、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的優(yōu)秀品質(zhì)。海明威對(duì)這些女性身上所表現(xiàn)出來的硬漢精神是欣賞和贊美的。因此，我們絕不能用一種偏激的觀點(diǎn)去看待海明威作品中的女性，這些女性身上也體現(xiàn)了作家對(duì)生活的思考和認(rèn)識(shí)，而且她們也大多來自于海明威生活圈子中的女性。

盡管海明威一直因?yàn)槊鑼憠呐硕艿街肛?zé)，事實(shí)上他的作品中這樣的女性形象很少，而且?guī)缀踔怀霈F(xiàn)在他30年代的作品中，在塑造這少數(shù)幾個(gè)體現(xiàn)海明威對(duì)強(qiáng)悍女人心存畏懼的壞女人的形象中，他攻擊的不只是女人的跋扈，而是男人的被動(dòng)和對(duì)女人的依賴，或者說他主要攻擊的是男人的被動(dòng)和依賴。在他的父親和他自己身上，他都看到了這種性格特征。在很多作品里，海明威讓讀者們看到了他對(duì)人類社會(huì)的深沉思考，他以無畏的精神大膽地揭示人類社會(huì)、人的內(nèi)心世界以及男女之間情感的真實(shí)風(fēng)貌，在飛越好幾個(gè)時(shí)空的今天讀來依然能感受到其中無盡的人文關(guān)懷和語言魅力。

[1]海明威著，《喪鐘為誰而鳴》吳江雄、鄒樹德譯，海天出版社，1995年10月

[2]董衡巽，海明威研究[M]. 北京: 中國社會(huì)科學(xué)出版社, 1980.

[3]于冬云，《對(duì)海明威的女性解讀》，《二十世紀(jì)外國文學(xué)》，1998

（作者單位：河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院商務(wù)外語系）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）