裴雪

多年來，無論你持什么樣的態(tài)度，都會在許多電視頻道上看到越來越多的現(xiàn)場報道，這種報道方式普遍受到人們歡迎和喜愛。但是，當你細心品味時下流行的現(xiàn)場報道的話，便會發(fā)現(xiàn)，有些電視現(xiàn)場報道帶有一股異味。

一、變了味的現(xiàn)場

1.莫把“露臉”當現(xiàn)場

在電視新聞現(xiàn)場報道實踐中有一個誤區(qū)，就是電視記者拿著話筒在鏡頭前簡單“亮相”，站立得紋絲不動，好像是一根木樁子，而且，說話的內(nèi)容也是可有可無。這樣的現(xiàn)場報道算不上“現(xiàn)場”，充其量也就是個“露臉”而已。你在鏡頭前“鬧騰”了半天，其效果是你在“露臉”，觀眾在“捂臉”。

2.“說”得太累了

在“露臉”的同時，有些電視記者便開始先“露嘴”。就是在鏡頭前一個勁兒地說，展示嘴上“功夫”，說得滔滔不絕、云山霧海。鏡頭里有的沒有的——說，相關的不相關的——說，有用的沒用的——說，該說的不該說的——說！基本成了一個“說書”人。究其原因就是記者缺乏現(xiàn)場駕馭力，記者在現(xiàn)場時心中沒數(shù)，不知道該說些什么，總怕說得不全面，漏掉什么。其最終效果是你累昏了，觀眾聽暈了。

3.好像在演講

接下來再看一種現(xiàn)象。有些記者在做現(xiàn)場報道時，口頭語言和行為語言風格看上去很像是在演講。在介紹和交待現(xiàn)場的一些要素時，所使用的語言要么是詩情畫意般堆砌一堆華麗的詞藻，玩弄文字游戲；要么是晦澀難懂、空洞無物，大量羅列概念及“公式”化的東西，讓觀眾不知道你是在做新聞報道，還是在演戲說臺詞。于是人們便完全有理由懷疑你報道的事兒是真的嗎？其效果是，你在演“戲”，觀眾在看“戲”。

4.記者哪去了

在電視現(xiàn)場報道中還有一種普遍的不良現(xiàn)象：記者非常模式化、公式化地在片頭出個鏡，此后，記者便“消失”得無影無蹤，剩下的就只是畫面和離開現(xiàn)場后播音員填充的大量畫外音?，F(xiàn)場報道的“現(xiàn)場”色彩被隨意“蒸發(fā)”了。于是，人們難免要問“這還是現(xiàn)場報道嗎？”

以上列舉的現(xiàn)象在日常電視報道中可以說俯拾即是，所以也就不一一列舉了。

那么，什么樣的現(xiàn)場報道才是我們應該追求的呢？這樣的論述甚至著作很多。在此，我也愿意把自己在實踐中的一些小體會和朋友們分享，供大家討論、批評，以求我們都能獲得些許的提高。

二、通往現(xiàn)場的“小路”

1.“身入”現(xiàn)場與深入現(xiàn)場

“身入”現(xiàn)場也可以叫作走進現(xiàn)場。就是記者必須在事件發(fā)生的現(xiàn)場空間進行全景式活動，而非局部的。身入現(xiàn)場還可以按著諧音升華為“深”入現(xiàn)場，就是要求記者真正由表及里地走進現(xiàn)場的每一處場景、每一個角落，而不是機械地拿著話筒站在那想啥說啥，有啥說啥。要變身入現(xiàn)場為深入現(xiàn)場。身入現(xiàn)場后不要急于說，而應該先把相關聯(lián)的人、事、物、場景及自然環(huán)境等事件元素了解清楚，然后再對這些要素進行整理分析，做出合理的選擇取舍。接下來，就是要根據(jù)已做出的整理快速設計出現(xiàn)場報道的框架和思路，進行現(xiàn)場報道。

2.“山中人”與“山中語”

“但聞山中語，不見山中人”。反其意而用之，它在現(xiàn)場報道中是非常必要的。前邊已經(jīng)說過，現(xiàn)場報道時記者切忌手持話筒在鏡頭前游來走去、白白話話。如果一定讓觀眾感覺到你在現(xiàn)場以增強報道的客觀性、真實性，不一定非要一直“露臉”。因為觀眾看到你在現(xiàn)場以后，他更要看到的是現(xiàn)場都發(fā)生了什么。這時你完全應該從鏡頭里“蒸發(fā)”出來，然后，用鏡頭（鏡頭是記者的眼睛）掃描現(xiàn)場里那些有效的場面，包括現(xiàn)場里存在的人物、物品及現(xiàn)場的方位、構(gòu)成、環(huán)境、狀況等等。

這里更重要的是不能僅僅拍攝一大堆空畫面，伴隨鏡頭流動的同時，記者要在鏡頭之外來同步解說和交待鏡頭里所拍攝的事件主體情況，這應當類似于體育賽事現(xiàn)場直播時解說員和評論員的解說。

至于說什么、怎么說，完全取決于報道的主題。一般說來，應該選取那些與主題密切相關的要素，選取那些能夠更好烘托主題的材料。

三、現(xiàn)場報道的另類語言

“另類語言”是說在電視記者報道中，除口頭的文字語言以外的，能夠有效傳遞信息、情感，能夠體現(xiàn)觀點和主題的服飾、神態(tài)、形體、道具等符號語言，這些無聲的語言，在電視新聞現(xiàn)場報道中是不可缺少的。

1.行為語言

行為語言包括服飾、神態(tài)、形體語言等。有專家認為，人的臉部表現(xiàn)可傳遞55%的信息內(nèi)容。同樣，電視記者在作現(xiàn)場報道時，觀眾常常會從你的臉上捕捉信息，從臉部表情來解讀你所報道的內(nèi)容，你要報道什么，是好消息還是壞消息，從你的臉部反應便會知道大概。

所以，記者在現(xiàn)場報道時，面部表情要依據(jù)節(jié)目內(nèi)容的不同而有相應的變化，及時調(diào)整情緒。而這種變化和調(diào)整最好是下意識的，而不是勉強的，或是模仿、或是做戲，這樣才會是真情的自然流露，免得像小品里說的“一笑像哭似的”。電視記者現(xiàn)場報道，眼睛顯得太重要了。一方面，記者首先用眼睛去觀察、搜尋、捕捉信息交給觀眾；另一方面，記者還要學會用眼睛“說話”。往往就是這樣，嘴上說的不如眼睛傳神來得更好、更真誠，要知道眼睛比嘴更會“說”。

也有心理專家認為，手是最能體現(xiàn)人們情緒緊張的器官，可見形體語言在現(xiàn)場報道中是不可忽略的。身體的種種姿態(tài)都傳遞著相應的信息。如，微微欠身表現(xiàn)謙虛有禮，身體后仰表現(xiàn)輕視或漫不經(jīng)心等等。記者在現(xiàn)場報道時，應該合理地用好形體語言，無論你是采用站姿、走姿還是蹲或坐姿，都要與現(xiàn)場環(huán)境相協(xié)調(diào)，與報道的內(nèi)容和主題相適應。

2.形象語言——道具

道具不應該僅僅是文藝舞臺上的“托兒”，它也應該成為新聞現(xiàn)場報道中的一種形象和活化的語言符號。

道具的使用會讓記者在現(xiàn)場報道時緩解緊張的情緒，使報道的節(jié)目更放松、更自然、更客觀。更重要的是它會更形象、更逼真地傳遞現(xiàn)場信息，所以才說它是活化的語言。它能激活現(xiàn)場氣氛，它能激活觀眾收視的情緒，形成節(jié)目的“賣點”。道具可以是現(xiàn)場中的實物，也可以是依據(jù)現(xiàn)場實際情況設計的模型、圖片、文字等。

3.服飾語言

由于在現(xiàn)場報道中，記者會經(jīng)常出現(xiàn)在觀眾面前，你的服飾必然會成為觀眾的一個視點。所以，記者在穿著修飾上盡力少一些“唯美”傾向，服飾應該與報道的內(nèi)容相一致，與現(xiàn)場的環(huán)境和氣氛相協(xié)調(diào)，與節(jié)目對象相匹配?！?/p>

（作者單位：遼寧廣播電視臺）