唐瑞玲

北大荒版畫是我國三大版畫流派之一，歷經(jīng)50余年創(chuàng)新探索，形成獨特風(fēng)格。北大荒版畫與四川版畫、江蘇版畫呈中國版畫界三足鼎立局勢。北大荒版畫的一個共同點就是，他們都散發(fā)著獨有的藝術(shù)特質(zhì)，用獨到的版畫語言淋漓盡致的展現(xiàn)了那個時代的白山黑水與人文自然。

一、北大荒版畫粗獷、厚重，是黑龍江地域品格的代言者

黑龍江流域在漢唐時期就有漢人生活，漢人與當?shù)鼐用袢诤习l(fā)展，漢人向黑龍江省流域各民族的人學(xué)習(xí)漁獵、種植、放牧、開荒、生存等技巧，同時他們也帶來了中原先進的文化，對傳播中原先進文化起到了推動作用。由于外來人口和當?shù)厝藗兩畹娜诤?，形成了一種全新的當?shù)仫L(fēng)俗，接納、直率、坦誠、熱忱、善意、粗獷、豪放就是當?shù)鼐用竦牡赜蛐愿瘢谏钪谐恋?，在生活中提升，這種性格的形成也直接影響了當?shù)匚幕犯?。五十年代新中國百廢待舉，正是新中國開始全面建設(shè)的熱烈年代，新中國對千里北大荒進行了大規(guī)模的開發(fā)和利用，中國十幾萬轉(zhuǎn)業(yè)軍人挺進北大荒，他們在冰封的土地上安營扎寨，日以繼夜的進行艱苦開墾。就是在開發(fā)荒原生活的激流中誕生了北大荒版畫。

當年那批軍旅畫家用版畫的的形式詳細記錄了當時的生產(chǎn)、生活和情感，簡單的幾塊木板、古老的木刻方法、豪放的用刀用色、鮮艷的彩墨印制，造就了北大荒版畫的雛形。北大荒版畫承襲著東北特有的粗獷樸實性情，也體現(xiàn)了黑土地特有的熱情與性格，形成了黑龍江省地域文化。北大荒版畫從誕生之日起，扎根在這樣的環(huán)境和人文結(jié)構(gòu)中，就注定了他自身擁有的性格，那就是黑龍江省的品格。

二、北大荒版畫壯烈、激情，是特定年代的一個時代符號

1958對中國來說，是不平凡的一年，就在那一年的3月，召開了的著名的“成都會議”，會上表決并通過了一份歷史性的決議，就是實行“軍墾”。會議結(jié)束，只在短短的3個月期間，就有十幾萬名身穿軍裝的“移民”在“大躍進”的狂熱中紛紛北上，他們在對新生活的無限向往和對北大荒一無所知的情況下，向中國東北部的北大荒挺進，進行荒原開墾開發(fā)。

這批軍人多數(shù)是建國前后參軍，他們年青有熱情、有思想、有文化、有專長，當時他們一邊參加勞動生產(chǎn)，一邊業(yè)余創(chuàng)作，文藝作品鼓舞了干勁，北大荒版畫就是在那樣一個個時代產(chǎn)生并發(fā)展起來的?；伍沟摹痘脑阂埂?、《向北大荒進軍》，張禎麒的《魚鄉(xiāng)烏蘇里》、《夜雪》，杜鴻年的《春的喧鬧》、《塞北歸雁》等作品就是對發(fā)生在北大荒墾荒官兵的生活、生產(chǎn)情景用現(xiàn)實主義的手法進行謳歌和描述?？此麄兡莻€時期的作品能深深的感受到那個時代的豪情壯志，有著為政治服務(wù)的印記，有強烈的時代氣息，他們的作品是時代的號角，也是一個時代的符號。

三、北大荒版畫細膩、飽滿，是一部抒寫詩意的美麗畫卷

1958年至1968年是北大荒版畫誕生時期，那個時期的作品多以博大、深遠、廣闊再現(xiàn)黑土精神。記錄北大荒初期印象、風(fēng)情民俗、融合奮斗、本土文化、戰(zhàn)斗精神等情景，開拓期的北大荒版面以開發(fā)為主題，他們創(chuàng)造出一種自然風(fēng)光與大生產(chǎn)相結(jié)合的藝術(shù)形式，表現(xiàn)北大荒人的壯志豪情?！兜谝坏滥_印》構(gòu)思深刻，是墾荒軍人征服荒原的第一步，北大荒已經(jīng)沉睡百年，就在這樣的一個地方，雪地上的腳印、清晰的足跡，代表著北大荒被喚醒，考察隊員迎風(fēng)前進，表現(xiàn)出一種不怕苦不怕累的革命精神，點睛之處就在于隊員回頭點煙，那是一種精神，一種情感，畫面細膩了，有了情趣和內(nèi)容，同時表現(xiàn)了一種樂觀向上的詩意情操。《北方三月》也是描寫春季的景色，那時候北方的冰雪還未融化，人們開始為春天播種做準備，運送化肥的場面展現(xiàn)了人在春天的活動，布景就是帶著“樹掛”的雪樹，這種雪樹在北方極為常見，而體現(xiàn)在畫面中，就越加顯得春意盎然，突出體現(xiàn)了北國特色景致，意境一下就出來了。《伐木隊來了小客人》描寫的是兩個伐木隊員懷抱一只撿到的小鹿，怕小鹿寒冷，把它放在溫暖的懷里，人與動物和諧相處的片斷完全表達出來了，展現(xiàn)了一種強烈的情感效應(yīng)。

北大荒版畫強烈的藝術(shù)效果中，展現(xiàn)了特殊時代的特殊情感，體現(xiàn)出一種自然流露的審美心理，更展示了艱苦的環(huán)境中藝術(shù)家的詩意情懷，北大荒版畫是大自然的抒情歌，是勞動的贊美詩，是生產(chǎn)的凱旋曲。

四、北大荒版畫紀實、記景，是一個時代真實生活的寫照

北大荒版畫之所以能夠迅速在中國引起轟動，并成為中國三大版畫流派之一，根本原因就在于他們創(chuàng)作的藝術(shù)來源是北大荒，是一個從來沒有人關(guān)注過的地方，那里的風(fēng)土人情，那里的壯觀軍墾，那里的山山水水，那里發(fā)生的一切都是新鮮的，通過版畫這一形式傳播告知，讓人們知道了北大荒，也了解了北大荒版畫。如果說那是一個開墾事例，不如說是一個中國發(fā)展過程中經(jīng)歷的時代，北大荒版面就是時代的記錄者，是用版畫述寫了當時的生活和生產(chǎn)。

從北大荒版畫創(chuàng)作的環(huán)境來看，是艱苦的，北大荒的生活，北大荒的生產(chǎn)條件，可以說是當時中國發(fā)展中最低的水平，藝術(shù)家們克服了生活上的不利因素，在不知不覺的記錄和刻畫中，完成了一個對時代的記錄，帶動了中國版畫界的巨大變革。藝術(shù)家深入生活的觀察，傳神的表達，處處精彩呈現(xiàn)當時的生活、生產(chǎn)細節(jié)，可以說，北大荒版畫既記錄了生活，又寫照了時代，不僅是中國藝術(shù)史上的突破，更是中國發(fā)展史上的華美篇章。

五、北大荒版畫多元、壯大，是奠定黑龍江版畫基礎(chǔ)的開拓者

北大荒版畫歷經(jīng)歲月，由最初少數(shù)人的創(chuàng)作，不斷發(fā)展壯大，影響了整個黑龍江省版畫的發(fā)展，帶動了黑龍江流域版畫的全面繁榮，黑龍江版畫群體逐漸擴大，形成了阿城版畫、大慶版畫、雞西版畫、大興安嶺版畫等多個分支，他們都是受北大荒版畫影響而發(fā)展起來的，版畫作品的題材更加廣泛，除了表現(xiàn)荒原墾區(qū)生活外，還有油田、煤礦、森林、草原等等題材。版畫做為黑龍江省一個大的畫種，進而成為描寫北方民族風(fēng)情的一種主要藝術(shù)表現(xiàn)形式。