摘 要：朱自清被公認為中國新文學運動中成績卓著的優(yōu)秀散文作家，以其散文創(chuàng)作的嫻熟高超的技巧和縝密細致的風格，展示了新文學的藝術(shù)生命力，散文代表作《綠》《背影》《荷塘月色》《兒女》等受到歷代讀者好評和熱議。龍應臺，作為臺灣著名華文作家，其親情散文文筆溫柔纖細，深情動人，讀來溫馨有味，情意盎然。作為不同時期親情散文創(chuàng)作的優(yōu)秀作家，朱自清與龍應臺的散文創(chuàng)作，既有相似之處，風格又各有特質(zhì)。本文將以文本細讀為依托，從主題意蘊和藝術(shù)風格兩個方面對其散文作品《背影》和《目送》進行比較分析，進而發(fā)掘出朱自清與龍應臺親情散文各自的豐富內(nèi)涵和美學價值，使他們親情散文創(chuàng)作的特點得到更清晰地顯現(xiàn)，引發(fā)讀者對于其散文作品的多角度理解。

關鍵詞：朱自清 龍應臺 親情散文 比較

讀《目送》很容易讓人想起朱自清先生那篇膾炙人口的《背影》，因為兩部作品的題材選擇都是來自于真實的現(xiàn)實生活，同樣描寫親情，同樣呈現(xiàn)人性的感動，有所不同的是，《背影》講述的是父子兩代的情感，而《目送》牽系三代：看兒子們的青春，回憶自己的年少；看爹娘的老態(tài)，也審視自己即將邁入的老年。朱自清的《背影》表達出的是純粹個人式的對親情的感性把握，而龍應臺的《目送》在對親情感性敘寫的基礎上更多傾注了個體對于生命的一種理性的冷靜審視與思索，這也使得《目送》的主題意蘊更加豐富厚重。

龍應臺在《目送》中刻畫的是她與兒子與父親的濃濃親情，為人父母的慈愛與女兒對父親的牽掛惦念在文章里被體現(xiàn)得十分徹底，讀來讓人動容。文中作者目送兒子寫了三個情景，分別是兒子小學、中學、大學三個階段。每一次的母子別離，相同的是母親那雙癡情的眼睛，不同的是孩子漸行漸遠：第一次是年幼的兒子不停地回頭看母親，“華安背著一個五顏六色的書包往前走，但是他不斷地回頭；好像穿越一條無邊無際的時空長河，他的視線和我凝望的眼光隔空交會?！钡诙问菦]有回頭，我“一直在等候，等候他消失前的回頭一瞥”。但是他沒有，一次都沒有，母親看到的，是兒子“閃入一扇門，倏忽不見”。第三次是拒絕與母親同行，換句話說，母親連目送的機會也沒有?！八膊辉复钗业能?。即使同車，他戴上耳機──只有一個人能聽的音樂，是一扇緊閉的門?！?/p>

《目送》的開篇曾這樣寫道：

“華安上小學第一天，我和他手牽著手，穿過好幾條街，到維多利亞小學。九月初，家家戶戶院子里的蘋果和梨樹都綴滿了拳頭大小的果子，枝丫因為負重而沉沉下垂，越出了樹籬，鉤到過路行人的頭發(fā)?！?/p>

作者一開始似乎預示著這樣的結(jié)局：孩子總有一天是會長大，會成熟的，那個時候，孩子將是一個獨立的個體，已完全不再屬于母親了，總有那么一刻，他會因為自己的成長而越出母親的“樹籬”，走向?qū)儆谧约旱氖澜纭Ｒ苍S這對無數(shù)的母親們來說，的確是一個天翻地覆的打擊，深深的付出，換來的結(jié)局居然是離自己越來越遠的背影。是孩子已不再愛你么？當然不是！人生的規(guī)律是自然的，只是愛的深度不同，愛的方式也不同。失落、傷心、擔憂在所難免，而你最應該做的，就是曠達地理解，曠達地接受。正如龍應臺告訴我們：“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追?！辈槐刈?，真的不必追了，面對他們的背影，淡淡的憂傷是自然的，只是，不必執(zhí)著地不放手，相信他們的能力，接受他們的選擇，祝福他們的人生這已足矣！

作者目送父親同樣寫了三個情景，分別是父親送他去大學、父親住院期間以及父親離世時。在這三個目送情景中，相同的是，一律是無語的背影，一律是父親刻意表現(xiàn)出的輕松，怕給女兒帶來麻煩。不同的是，父親一次比一次衰老，一次比一次沉默，父女間仿佛是兩個背向行走的路人，漸行漸遠。注視著父親那越來越遠、越來越模糊的背影，作者有著的卻是深深的理解與欣然接受的曠達情懷，愛是自然的，別離也是自然的，欣然地接受生命的輪回，讓他走，不必執(zhí)著地不放手。所以，作者再次發(fā)出同樣的感慨：“所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠?！?/p>

我目送兒子、目送父親這兩幅場景看似乎并無多大關聯(lián)，卻有著內(nèi)在的契合，作者在這里講述的其實是一個生命完整的過程?！拔摇蹦克蛢鹤訌挠字蓤@到小學再到美國作交換生一年，直到兒子進入我教課的大學，這一過程，是一個生命的開始，成長與自立的過程，而作為女兒的“我”，目送日漸衰老的父親背影，是以“我”的經(jīng)歷連接著兒子的生命軌跡，走向生命的衰老與終點。這樣在看似散亂的行文中寫出的卻是人一生的生命與情感歷程。生命的成長、獨立、逃避、回顧、終點，是一個自然的過程，無法阻止，無法預知，無法改變，龍應臺這篇散文因為具有了人類的終極關懷意識和心靈高度，而顯得分外深刻感人。

朱自清篇幅較短的《背影》則以其父親為主人翁，寫父親到火車站送別的情景。父親要給兒子買橘子，必須拖著肥胖的身軀攀高爬低，這一切朱自清看在眼里。當時的他是年少氣盛的，以自己的聰明與獨立對襯著父親的“迂”，可以看出他對處處體貼他的父親所表現(xiàn)的啰嗦帶有不屑的態(tài)度。父親為兒子打點行李，囑托茶房好好照顧作者，又囑咐他一路上要警醒保重，出于濃濃愛意的關心在兒子眼里起來顯得是一份多余的嘮叨，甚至迂腐。但是，父親一個買橘子的舉動卻足以打動他，讓他明白年老的父親的萬般囑咐都是親情的表現(xiàn)，因此看著父親的背影，年輕不懂事的朱自清頓時覺悟，就算是父親的背影已經(jīng)混入人群，他仍淚盈滿眶。在朱自清的《背影》中，作者是經(jīng)歷了一個“愧疚”的心理過程才真正領會父親為他所做的一切。與龍應臺有所不同的是，作為兒子，朱自清對父親的感情有一個轉(zhuǎn)變的節(jié)點，最初是忽略父親對自己的關愛，因為年少所以不明白父親的良苦用心。在他自以為是的心中，父親的囑托和顧慮似乎都是多余的，交代茶房照顧他以及向腳夫行小費時的講價一概是無謂的，他就比父親聰明。然而，他又怎么明白，一個父親能為孩子做的在他眼里永遠是不足夠的，這一些瑣碎的打點又豈能視為無謂呢？正當父親“肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”僅為了穿越軌道給他購買橘子，朱自清心里所有的年少傲氣應該已經(jīng)煙消霧散。父親終于離開后，他更是悲從衷來，遠望來來往往的人潮吞噬了父親肥胖的背影，流下淚來。當然《背影》并沒有局限于寫一家之別、一己之情，文章中這種真摯傷感的懷親情緒是以生活動蕩、家道中落、顛沛流離的社會生活背景作鋪墊的，因而也產(chǎn)生了一種巨大的感人力量。

從寫作風格看，《目送》一文溫柔婉轉(zhuǎn)，真誠自然，讀來如微風吹過麥田。其實從純真喜悅的《孩子你慢慢來》，到坦率得近乎“痛楚”的《親愛的安德烈》，龍應臺的寫作境界逐漸轉(zhuǎn)往人生的深沉，曾經(jīng)咄咄逼人刀光劍影的“龍大俠”變得溫情而內(nèi)斂。寫作《目送》，龍應臺已步入中年，擁有年輕時所向往、所追求的一切，名利、地位、資本，但是平靜下來才發(fā)現(xiàn)父親已經(jīng)遠去，母親也在慢慢地老去，兒子們掙脫自己的保護要遠行，在別人眼中擁有一切的“我”卻無力將他們一一挽留，環(huán)顧四周，惟有任憑他們漸行漸遠，默默“目送”。龍應臺意識到了時光的流逝，她也開始獨自去咀嚼和消化人生不可逃脫的生老病死。在《目送》字里行間，作者把自己對生命生活的體驗雜糅在敘述性的語言中，使平常的語言閃現(xiàn)靈性的光輝，具有內(nèi)在的張力。如寫長大后的兒子與我的關系：“我只能想象他的內(nèi)在世界和我一樣波濤深邃，但是，我進不去，一會兒公車來了，擋住了他的身影，車子開走，一條空蕩蕩的街，只立著一只郵筒?！边@些敘述，表面上寫的是兒子漸漸長大后與“我”的疏離，其實也暗含了一個生命的成長、自立過程。龍應臺對自己生活的反省，也反照出了我們生活中所忽略的最珍貴的事物。

龍應臺對其散文語言有這樣的主張：“散文不應戴任何面具，主題，語言和個人心靈美感是散文非常主要的三要素。最好的散文是洗凈所有的語言污染，找回語文本來的靈性，把真正的生活體驗融進去?！敝熳郧宓纳⑽恼Z言風格在這一點上與之是契合的。朱自清的散文，追求一個“真”字，以真摯的感情，寫自己的所見所聞所思所感，求得逼真的藝術(shù)效果。“真”是朱自清散文的藝術(shù)核心。講真話，寫真情，描繪實景，是他散文藝術(shù)的最高成就。《背影》中沒有華美的辭藻，生僻的詞語，有的都是質(zhì)樸自然提煉得非常簡潔的家常話，真實可感，生活氣息非常濃厚。例如父親說的話，一共只有五句，看上去都是極為平常的話語，卻表現(xiàn)出一往深情。如在離別時，父親說“到那邊來信”，只有短短的五個字，卻表現(xiàn)了無限的關切和慈愛，這最后的叮嚀囑咐，蘊涵著父親牽腸掛肚的萬種深情，顯出作者語言提煉上的功夫。這種平實質(zhì)樸的語言，不加任何夸張和修飾，就由表及里、栩栩傳神地塑造了父親的形象，淋漓盡致地表現(xiàn)了父親對兒子的摯愛之情，使人享受到一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的純凈、素潔的美。全篇文字清麗質(zhì)樸，語言含蓄精練，短句多，對話少，干凈利索，讀起來自然順口，平易近人，宛如作者向著我們講述，娓娓動聽，有極強的表現(xiàn)力。

文學的一大功能便是借助文字來表露人間真摯的感情。朱自清與龍應臺以類似的題材行文，有感而發(fā)，將各自對生活的感悟和認識淋漓盡致地表現(xiàn)出來，不造作，不浮夸，自然，真誠，字里行間流溢著與生命素面相對的坦率與理解，他們的作品帶給了讀者富于智性的啟示，必將光芒永在！

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（史紅華 遼寧對外經(jīng)貿(mào)學院 副教授 116029）