日本水墨和浮世繪在國內(nèi)收藏領(lǐng)域還處于比較空白的階段，蔣夢憑借年少時(shí)期就旅居日本、在世界各地周轉(zhuǎn)的經(jīng)驗(yàn)，不禁回頭對東方文化產(chǎn)生反思。本著維護(hù)東方傳統(tǒng)文化的因由，從一個(gè)戀物者出發(fā)轉(zhuǎn)變成日本水墨和浮世繪的專業(yè)藏家。

日本水墨畫和浮世繪都是日式代表性的傳統(tǒng)藝術(shù)，日本水墨無疑是受到中國宋元水墨畫的深刻影響，卻又與中國宋元水墨畫情趣相異，獨(dú)創(chuàng)了深藏禪機(jī)的日本水墨畫風(fēng)格，即融會(huì)了日本“空寂”的藝術(shù)精神，追求一種恬淡的美，產(chǎn)生了與中國水墨畫審美情趣相異的風(fēng)格。而浮世繪不僅是江戶時(shí)代最有特色的繪畫，而且由于它對西方現(xiàn)代美術(shù)的推進(jìn)作用而聞名世界，在西方甚至被作為整個(gè)日本繪畫的代名詞。蔣夢早年在日本生活過的經(jīng)歷，將她引向日本水墨與浮世繪的戀物之路。蔣夢對歌川派的浮世繪以及僧人水墨更是情有獨(dú)鐘，并收藏了他們的一批作品。

I ART：目前國內(nèi)的藝術(shù)品收藏正是日趨火熱的階段，大多數(shù)藏家也都將目光鎖定于國內(nèi)藝術(shù)家，你為什么更加偏愛日本水墨和浮世繪呢？

蔣夢：因?yàn)楹茉绲臅r(shí)候就在日本生活了，接觸了很多日本水墨和浮世繪作品。在日本多是由寺廟住持創(chuàng)作很多“空寂”理念的水墨作品，再就是一些文人雅士從事傳統(tǒng)水墨繪畫創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)看到了非常喜歡，雖然那時(shí)還太年輕經(jīng)濟(jì)上還無力承受，但這種喜愛卻早已根植于心。我最早購入的一幅畫在現(xiàn)在看來價(jià)格并不貴，但當(dāng)時(shí)是90年代初我還沒有多少積蓄，那對我來說是下了很大決心的。后來到歐洲生活也會(huì)接觸很多當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家和收藏家或者畫廊機(jī)構(gòu)，他們都偏愛本民族非常有代表性的藝術(shù)方式，之后我便開始反思什么才是東方藝術(shù)的代表。其實(shí)中國水墨和日本水墨是一脈相承的，日本水墨是基本沒有贗品的并且保存非常好，因?yàn)樾枰袭嬜髡故镜膱龊?，一般尺幅都比較小以便家中收藏。因?yàn)閭€(gè)人生長環(huán)境的原因，我對日本水墨的接觸更多，因?yàn)槿毡舅饕鲎陨酥?，其?chuàng)作本身就是一種修行，奉行的是禪宗精神，其中“空寂”理念也能夠很好的傳承中國人文精神，我認(rèn)為它的價(jià)值實(shí)際上是被低估的。我認(rèn)為收藏是要拆開來看的，“收”和“藏”是兩條脈絡(luò)。我理解的“收”主要是發(fā)自個(gè)人喜好產(chǎn)生的一種占有欲，我是一個(gè)十分戀舊的人，“藏”是需要考慮傳承的，和珍藏定義相近。

作為一位戀物者，旅行者以及收藏者，視野應(yīng)該是廣闊的，我同樣也喜愛中國當(dāng)代藝術(shù)，但當(dāng)跳出原有的文化體系后，所思所想會(huì)有所不同。浮世繪是非常有趣的繪畫門類，最初是緣起日本風(fēng)俗畫，但它很好看畫面形式非常有趣且大俗大雅，每當(dāng)我看到我收藏的浮世繪，就會(huì)勾起種種相關(guān)的回憶。浮世繪的范圍非常廣泛，我個(gè)人更加偏愛歌川派的畫作以及美人圖、名所繪、動(dòng)物圖等這些畫面有趣賦色協(xié)調(diào)的類型。在歐洲的經(jīng)歷讓我意識(shí)到浮世繪在國外其實(shí)是非常有影響力的，很多歐洲畫家例如德加、莫奈的創(chuàng)作有一段時(shí)期都是受到過浮世繪的影響，這種貫通融匯的文化非常吸引我。

I ART：日本水墨與中國傳統(tǒng)水墨有很多相似之處，日本水墨市場在國內(nèi)的形式如何，會(huì)不會(huì)長期被一些政治因素左右其本身價(jià)值？

蔣夢：我認(rèn)為日本浮世繪和日本水墨在國內(nèi)還沒有形成規(guī)模性的市場，但這絲毫不影響它本身的價(jià)值。浮世繪是版畫但是不同批次的版畫之間是有差別的，它結(jié)合了很多元素，雕刻技藝、印刷方式、生產(chǎn)批次等諸多元素都是造成浮世繪價(jià)值差別的因素。大環(huán)境的完善需要一段時(shí)間，我覺得國內(nèi)藏家還是會(huì)日趨理性的評判日本藝術(shù)的。對于日本水墨來講它更貼近中國古代的文人畫特質(zhì)，評判因素有繪畫功力、文采、思想、氣節(jié)等，我相信發(fā)展趨勢還是會(huì)更注重藝術(shù)品的本質(zhì)價(jià)值。

I ART：你現(xiàn)在選擇藏品的主要渠道來自于什么？

蔣夢：我和日本水墨還是很有緣分的，一個(gè)偶然讓我收到了一批我很喜歡的僧人水墨。由于經(jīng)常游走在世界各國，也會(huì)在不同的地方購入一些自己喜歡的作品，有時(shí)候確實(shí)還是很考驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)的，這個(gè)過程在我看來就像一個(gè)有趣的游戲一樣。在歐洲反而能收到很多東方文化的藝術(shù)品，很有意思的是這些藝術(shù)品漂洋過海來到歐洲又要被我?guī)Щ厝?。有時(shí)候同好相聚也會(huì)相互交換，以及拍賣都會(huì)有。

我近半年的收藏有明治晚期京都畫家祥光大和尚的《四季詩》，摘取一年四季最有代表性的景致局部，雋永、細(xì)膩、留白豐富、色彩搭配自然而和諧，充滿禪意。和有緣得自京都大德寺臨興院，為住持紫野洋道手書給我的書法《一期一會(huì)》?！耙黄谝粫?huì)”是日本茶道用語，意為請珍惜，一生僅一次的相遇。是茶中的道理，人生的哲理。即便主客多次相會(huì)也罷，但也許再無相會(huì)之時(shí)，為此作為主人應(yīng)盡心招待客人而不可有半點(diǎn)馬虎，而作為客人也要理會(huì)主人之心意，因此主客皆應(yīng)以誠相待。（采訪/編輯：李任芮）