王超逸

【摘 要】本文以相聲《五官新說(shuō)》和小品《不差錢》為例分析了違背合作原則所能帶來(lái)的“言外之意”的其中一則——幽默效果。闡述了語(yǔ)用學(xué)對(duì)現(xiàn)代文藝分析的重要意義。

【關(guān)鍵詞】合作原則；幽默；小品；相聲

從后期維特根斯坦開(kāi)始，語(yǔ)言問(wèn)題便成了哲學(xué)家們不可避諱的主要問(wèn)題，即如那句風(fēng)靡19、20世紀(jì)的一句話“所謂哲學(xué)問(wèn)題，其實(shí)是語(yǔ)言問(wèn)題”。（陳嘉映，2009）。此句何解暫且不做討論，我們要說(shuō)的是，盡管有些學(xué)者一力撇清哲學(xué)與實(shí)證科學(xué)的關(guān)系，他們也不得不承認(rèn)如維特根斯坦的“語(yǔ)言游戲”、“意義即是使用”“家族相似”等理論為后期的語(yǔ)言學(xué)家們開(kāi)了一扇通往真理的窗口。這些理論對(duì)后世的貢獻(xiàn)可以說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了狹義的哲學(xué)和語(yǔ)言學(xué)領(lǐng)域。另一位哲學(xué)家格萊斯對(duì)語(yǔ)言學(xué)，尤其是語(yǔ)用學(xué)方面的影響也尤為深遠(yuǎn)。盡管格萊斯提出“合作原則”、“會(huì)話含義”等理論分析日常語(yǔ)言的真實(shí)意圖是理性的解決哲學(xué)問(wèn)題，然而這些理論的提出也的確為如今的語(yǔ)言學(xué)界注入了一池清泉，甚至對(duì)于美學(xué)研究也大有益處。因此，雖然“合作原則”的適用界限依然模糊不清，卻并不妨礙運(yùn)用這套理論來(lái)分析日常語(yǔ)言，甚至于文藝作品。本文就從幽默的 “相聲、小品”作品出發(fā)，探討合作原則對(duì)幽默生成的影響。

一、合作原則與會(huì)話含義理論

格萊斯在他1976年William James講座中提出了制約交際和理解話語(yǔ)意圖內(nèi)容的合作原則（cooperative principle，簡(jiǎn)稱Cp）。格萊斯認(rèn)為這是人們進(jìn)行交際活動(dòng)必須要遵循的一般標(biāo)準(zhǔn)，交際雙方根據(jù)交際的目的或方向，互相配合，保證交際的正常進(jìn)行。（何自然、王新仁，2004）CP包括四項(xiàng)準(zhǔn)則，每項(xiàng)準(zhǔn)則又包括一些次則：

1.量的準(zhǔn)則：盡量提供對(duì)方所需信息，不提供多余信息

（1）話語(yǔ)應(yīng)包含有滿足交際所需的信息。

（2）話語(yǔ)不應(yīng)包含超過(guò)交際所需的信息。

2.質(zhì)的準(zhǔn)則：只講真實(shí)的話

（1）不要說(shuō)你相信是虛假的話。

（2）不要說(shuō)你認(rèn)為缺少足夠證據(jù)的話。

3.關(guān)系準(zhǔn)則：要有關(guān)聯(lián)

4.方式準(zhǔn)則：話語(yǔ)要清楚明白

（1）避免晦澀。

（2）避免歧義。

（3）要簡(jiǎn)練。

（4）要有條理。

在正常的情況下，大多數(shù)的交際都會(huì)遵循這樣的原則。但是有時(shí)候人們會(huì)通過(guò)故意違反這四個(gè)準(zhǔn)則來(lái)達(dá)到特殊的目的。例如中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式“相聲”，以及現(xiàn)在非常受歡迎的表演形式“小品”等都會(huì)通過(guò)對(duì)合作原則的違背來(lái)達(dá)到“幽默”的喜劇效果。這種故意的違背合作原則事實(shí)上是更高程度的合作，由此也就產(chǎn)生了格萊斯所說(shuō)的“會(huì)話含義”（conversational implicature）。本文以2009年馬東的群口相聲《五官新說(shuō)》和趙本山的小品《不差錢》中的某些段落為例，粗淺的探討一下作品中故意違背合作原則而產(chǎn)生的藝術(shù)效果。

二、相聲《五官新說(shuō)》中的會(huì)話含義

相聲是一門民間說(shuō)唱曲藝，主要采用口頭方式表演。因其幽默的語(yǔ)言風(fēng)格和犀利諷刺手法成為了“扎根于民間、源于生活、又深受群眾歡迎”的藝術(shù)表演形式。其中，幽默二字是評(píng)價(jià)優(yōu)秀相聲作品的關(guān)鍵。幽默的生成機(jī)制非常復(fù)雜，根據(jù)Morreall（1983）， Raskin（1985），幽默研究有三大傳統(tǒng)的理論，即釋放論（Relief/release Theory）、優(yōu)越/侵略論（Superiority/aggression Theory）、不協(xié)調(diào)論或乖訛論（ Incongruity Theory） （轉(zhuǎn)自Ritchie 2004）。而這里要談到的則是合作原則和幽默的關(guān)系。

2009年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的群口相聲《五官新說(shuō)》是公認(rèn)的比較優(yōu)秀的相聲作品。通過(guò)對(duì)《五官新說(shuō)》劇本的觀察我們不難發(fā)現(xiàn)其中巧妙的利用會(huì)話含義來(lái)達(dá)到幽默效果的例子：

例一：

“嘴：警……警察同……同志！酒后駕車，肯定是我們的不對(duì)

馬東：態(tài)度好

嘴：但是酒后和駕車，這是兩個(gè)問(wèn)題。

馬東：兩個(gè)問(wèn)題

嘴：酒后的問(wèn)題就不要再說(shuō)了

馬東：這不……哎誒？

嘴：再說(shuō)一說(shuō)我為什么要駕車

馬東：為什么呢？

嘴：我為什么要駕車呢？

馬東：啊？

嘴：因?yàn)槲乙丶?/p>

馬東：對(duì)

嘴：回家為什么要駕車呢？

……

馬東：你到底等會(huì)兒吧你等會(huì)兒，你想把我扽哪兒去啊這是？什么嘴啊你這，你就給我說(shuō)說(shuō)酒后駕車的事兒！”

馬東酒后駕車被扣駕照，希望五官配合他去警察局說(shuō)清情況。在這里馬東問(wèn)到他的五官之一“嘴”，去面對(duì)警察的時(shí)候應(yīng)該怎么說(shuō)?！白臁毕仁菓B(tài)度端正的對(duì)警察承認(rèn)了錯(cuò)誤，然而接下來(lái)的話卻并沒(méi)有沿著原本端正的態(tài)度繼續(xù)說(shuō)下去，反而選擇了違背合作原則的第一條準(zhǔn)則“量的準(zhǔn)則”來(lái)進(jìn)行“胡攪蠻纏”。即沒(méi)有按照對(duì)方的需要提供信息，反而將一些很不必要的消息說(shuō)了出來(lái)。那么在這里“嘴”這個(gè)角色通過(guò)對(duì)“量的準(zhǔn)則”的違背，達(dá)到了自己的目的：即將警察希望知道的酒后駕車的信息故意忽略，通過(guò)說(shuō)一些看似相關(guān)實(shí)則不然的問(wèn)題把警察繞萌，逃脫罪責(zé)。這樣，坐在臺(tái)下的觀眾也被這樣的無(wú)厘頭糾纏的語(yǔ)言表達(dá)逗的捧腹大笑，從而達(dá)到了幽默的效果。

例二：

“ 馬東：我不信你聽(tīng)不清！

耳朵：離完你要娶董卿？

馬東：你這純屬是裝蒜！

耳朵：朱軍死活還不干？

馬東：這都誰(shuí)跟誰(shuí)啊！

耳朵：不行娶徐靜蕾??！

馬東：怎么這么亂呢！

耳朵：哦，岳父是畢福劍?。　?/p>

此處馬東希望耳朵對(duì)酒后駕車的問(wèn)題加以解釋，然而耳朵假裝聽(tīng)不見(jiàn)，對(duì)馬東的問(wèn)話進(jìn)行類似聽(tīng)錯(cuò)了的諧音模式的重復(fù)，并將幾個(gè)大家耳熟能詳?shù)拿餍谴┎逶谶@段話里。很明顯違背了合作原則中的關(guān)系準(zhǔn)則。當(dāng)然這段話的幽默效果如此強(qiáng)大，也并非都緣于對(duì)合作原則的違背，對(duì)諧音的妙用和對(duì)名人犀利的諷刺也使這段話成為了整段相聲“笑點(diǎn)”的高潮。endprint

例三：

“ 嘴：但是你一喝完酒

馬東：怎么了？

嘴：@#￥￥￥%&*&

馬東：我什么？

嘴：#￥……##￥%……#”

這個(gè)段子里，在這里很明顯，五官之一“嘴”違背了合作原則中的方式準(zhǔn)則，即說(shuō)話含糊不清。然而這樣的違背恰恰是要說(shuō)明馬東喝酒之后會(huì)神志不清，說(shuō)話無(wú)法讓人明白這件事。因此對(duì)合作原則的違背又恰好是為了解釋另一件事情。試想如果在這段中“嘴”不用含糊不清令人聽(tīng)不懂的方式回答馬東的問(wèn)句，而是用正常的方式“清晰、簡(jiǎn)練、有條理”的回答，那么雖然也可能同樣表達(dá)出“嘴”喝完酒后說(shuō)胡話的意義，卻明顯沒(méi)有這樣生動(dòng)且有張力。恰巧是對(duì)方式準(zhǔn)則的違背，令其會(huì)話含義更顯幽默效果，也就更加令人捧腹。

三、小品《不差錢》中的會(huì)話含義

小品《不差錢》在其劇本的設(shè)計(jì)上必然有其獨(dú)到之處，否則也不會(huì)使主演小沈陽(yáng)紅極一時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩。那么縱觀小品《不差錢》的劇本，我們很快發(fā)現(xiàn)其中大多數(shù)讀起來(lái)最令人捧腹的片段都是巧妙的利用了對(duì)合作原則的故意違反。僅舉一例加以說(shuō)明：

例四：

“ 趙本山：澳洲鮑魚四只

小沈陽(yáng)：對(duì)不起沒(méi)有。

趙本山：澳洲龍蝦

小沈陽(yáng)：沒(méi)有那么大的

趙本山：有多大的。

小沈陽(yáng)：只有一斤的。

趙本山：有還是沒(méi)有啊

小沈陽(yáng)：沒(méi)有的?！?/p>

在小品中，趙本山大叔要在比較有檔次的地方請(qǐng)客，卻忘記了帶錢，為了在畢老師面前不跌份，特意請(qǐng)小沈陽(yáng)飾演的服務(wù)員幫忙“兜著點(diǎn)”。在此處，趙大叔為了撐面子，便挑最貴的開(kāi)始點(diǎn)起，而小沈陽(yáng)則非常機(jī)靈的回答沒(méi)有。在這里很明顯小沈陽(yáng)違反了合作原則中的“質(zhì)的準(zhǔn)則”，說(shuō)了假話。但是他并非是不想合作而說(shuō)出的假話，恰恰相反，在劇中小沈陽(yáng)是因?yàn)閹挖w大叔圓場(chǎng)才說(shuō)的假話。這樣的假話說(shuō)出，觀眾們馬上“心領(lǐng)神會(huì)”，理解到了話里面的“弦外之音”，也立即收到了臺(tái)下觀眾的好評(píng)，達(dá)到了極大的幽默效果。其實(shí)這種對(duì)于質(zhì)的準(zhǔn)則的違背而產(chǎn)生的幽默效果在相聲與小品中已屢見(jiàn)不鮮。

四、結(jié)語(yǔ)

合作原則是語(yǔ)用學(xué)中非常重要的理論，說(shuō)是語(yǔ)用學(xué)理論的基石也并不為過(guò)。在制約我們?nèi)粘Ｑ哉Z(yǔ)交際、以及更好的理解會(huì)話意圖方面有著明顯的作用。而言語(yǔ)幽默則是一種十分復(fù)雜的語(yǔ)言現(xiàn)象，對(duì)其生成機(jī)制需要從多個(gè)角度加以分析。通過(guò)以上例子可以看到，由于敢于打破桎梏，通過(guò)“不合作”——對(duì)于合作原則的違背——來(lái)達(dá)到更好的合作下去的目的，不但沒(méi)有使交際進(jìn)行不下去，反而使聽(tīng)者能夠領(lǐng)會(huì)話中的“別有用心”，從而很好的達(dá)到了幽默的效果?？梢?jiàn)對(duì)于合作原則的違背有時(shí)候是生成言語(yǔ)幽默的一個(gè)重要機(jī)制。了解這一點(diǎn)，對(duì)于我們更好地理解合作原則以及言語(yǔ)幽默有著重要的意義，同時(shí)也對(duì)幽默作品的欣賞分析有著極大的推動(dòng)作用。

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