孟斯諾

摘要：鋼琴發(fā)源于歐洲，至今已經(jīng)有三百多年的歷史，十八世紀(jì)初期由一個(gè)意大利人發(fā)明。鋼琴的音色獨(dú)特，辨識(shí)度高，甚至是一些不了解音樂、不了解鋼琴的人都能一眼聽出是鋼琴的聲音。在音樂的長(zhǎng)河中，樂器的品種數(shù)以千計(jì)，然而鋼琴憑借獨(dú)特的音色品質(zhì)和寬廣的音域范圍在眾多樂器中脫穎而出，被眾多藝術(shù)家稱之為“樂器之王”。鋼琴伴奏作為鋼琴表演藝術(shù)中重要的一個(gè)分支，也逐漸被眾多聲樂表演所寵愛。本文詳細(xì)闡述了鋼琴伴奏在聲樂中的作用，并且提出了聲樂鋼琴伴奏需要注意的事項(xiàng)。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏 聲樂 注意事項(xiàng)

鋼琴?gòu)某錾浆F(xiàn)在已經(jīng)有三百年的歷史，隨著歷史長(zhǎng)河的積淀，歲月的磨練沖刷，如今已經(jīng)在眾多樂器之中脫穎而出，被藝術(shù)家們賦予“樂器之王”的美稱。鋼琴表演中的一個(gè)重要分支就是鋼琴伴奏，起初，鋼琴藝術(shù)家們對(duì)于鋼琴伴奏這一領(lǐng)域的認(rèn)識(shí)還不是很深刻，相對(duì)現(xiàn)在來(lái)說(shuō)很淺薄，當(dāng)時(shí)鋼琴藝術(shù)家們都將能夠開一場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏視為鋼琴的最高境界，而忽視了對(duì)鋼琴獨(dú)奏的重視。然而隨著鋼琴伴奏的越來(lái)越流行，各種聲樂表演對(duì)鋼琴伴奏的鐘愛，人們對(duì)鋼琴伴奏的認(rèn)識(shí)也越來(lái)越深刻。使得鋼琴伴奏的地位也隨之越來(lái)越高。

一、鋼琴伴奏在聲樂中的作用

每一部聲樂作品中都有一個(gè)它想要表達(dá)的故事，想要表達(dá)的情緒，以及作者想要想觀眾傳達(dá)給觀眾的一種創(chuàng)作意圖。而這些只單純依靠表演者的表演是很難使觀眾直觀地感受到的，而鋼琴的獨(dú)特音色以及表達(dá)音樂的多樣化，剛好可以彌補(bǔ)這一點(diǎn)上的不足?？梢酝ㄟ^(guò)鋼琴伴奏引導(dǎo)表演者更快地進(jìn)入角色，更加準(zhǔn)確地表達(dá)出所想要表達(dá)的東西。與此同時(shí)，鋼琴伴奏還可以引導(dǎo)觀眾更快的進(jìn)入故事情節(jié)中來(lái)，身臨其境的感覺可以增強(qiáng)觀眾的代入感，仿佛自己置身于故事情節(jié)中，以更加近距離的狀態(tài)去感受故事情節(jié)中的喜怒哀樂。如果沒有鋼琴伴奏的引導(dǎo)，觀眾很難集中注意力，這樣就無(wú)法深切感受到聲樂表演所帶來(lái)的震撼和內(nèi)涵。試想一下，如果我們觀看經(jīng)典音樂劇《歌劇魅影》的時(shí)候沒有鋼琴伴奏，那么我們將很難感受到魅影出場(chǎng)的時(shí)候的震撼與驚悚，也無(wú)法去探知魅影內(nèi)心深處的凄涼幽怨，這些都是通過(guò)表演本身是很難詮釋得清楚的。正是因?yàn)橛辛虽撉侔樽?，我們才能理解和感受到?dāng)魅影看到克里斯汀時(shí)那充滿喜悅的心，由于我們被鋼琴伴奏引導(dǎo)到了劇情中來(lái)，仿佛我們就置身于此，我們正在見證者魅影對(duì)克里斯汀的那份深深的愛意，我們也仿佛看到了魅影在偷偷地教女主人公唱歌，看到了他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候的那份甜蜜，當(dāng)克里斯汀與他人相愛的時(shí)候，那份憂傷將魅影的心近乎撕裂，而那鋼琴伴奏的哀鳴，仿佛也要撕碎我們的心。我們會(huì)跟隨著樂曲同哭同笑，這便是鋼琴伴奏的魅力。

二、鋼琴伴奏需要注意的事項(xiàng)

說(shuō)了很多鋼琴伴奏的作用，相信大家已經(jīng)對(duì)鋼琴伴奏的重要地位有了一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。然而，臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年工，鋼琴伴奏能有今天這樣的高度這樣的地位，說(shuō)明鋼琴伴奏本身還是一個(gè)非常難以駕馭的職業(yè)。想要將鋼琴伴奏進(jìn)行的更加完善，使演出更加的精彩，除了一些必備的專業(yè)的技能功底之外，還是有很多值得注意的地方。

（一）相互合作默契配合

鋼琴伴奏不同于鋼琴獨(dú)奏，鋼琴獨(dú)奏更關(guān)注的只是自己的能力，只要自己掌握好節(jié)奏，發(fā)揮得到位就是一場(chǎng)成功的演出。而鋼琴伴奏除了自己扎實(shí)的功底之外，還要更多的去考慮聲樂演出者，只有伴奏和演出者相互合作配合的默契才是演出成功與否的關(guān)鍵。因此，鋼琴伴奏者需要非常清楚地認(rèn)識(shí)到自己的工作，并非是展示自己，而是要配合演出者，引導(dǎo)演出者。一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴伴奏者，甚至?xí)?xì)致入微到觀察演出者的呼吸節(jié)奏，從而達(dá)到更高層次的配合。

（二）對(duì)旋律敏感充分了解作品

作為一個(gè)鋼琴伴奏有責(zé)任也有義務(wù)去充分了解作品所想要表達(dá)的思想和意圖。只有在有一定的音樂素養(yǎng)，對(duì)旋律掌握十分到位的情況下充分了解了作品，才能更準(zhǔn)確地知道什么地方應(yīng)該是歡樂的情緒，什么時(shí)候應(yīng)該是悲傷痛苦的情緒，什么時(shí)候該激昂什么時(shí)候該平靜。只有對(duì)作品有了充分的了解和理解之后才能更好的將作品想要傳達(dá)的意圖準(zhǔn)確的反映給觀眾。如果鋼琴伴奏者沒有充分的了解作品就上臺(tái)演出，那么很有可能出現(xiàn)伴奏與劇情不符合，導(dǎo)致影響演出者的思維，本來(lái)應(yīng)該引導(dǎo)結(jié)果卻變成了干擾演出者，最后導(dǎo)致演出無(wú)法順利進(jìn)行或者是演出不完整。

（三）鋼琴伴奏者態(tài)度認(rèn)真感情投入

有一句經(jīng)典的話是，好音樂不分國(guó)界。之所以好的音樂可以不分國(guó)界，那是因?yàn)橐粋€(gè)好的音樂是充滿感情的，我們可以通過(guò)演唱者的肢體語(yǔ)言，演唱者的表情和眼神以及音樂的旋律來(lái)感受這首音樂想要表達(dá)的情感，而歌詞和語(yǔ)言反而顯得不是那么的重要了。同樣的，一個(gè)好的鋼琴伴奏是可以通過(guò)鋼琴說(shuō)話的。鋼琴伴奏的目的就是要通過(guò)音樂去加強(qiáng)觀眾的代入感，讓觀眾隨著音樂的情緒變化隨著劇情的變化而產(chǎn)生情緒上的變化。這除了需要鋼琴伴奏者具備十分扎實(shí)的基本功以外，還要注重伴奏者的態(tài)度，和情感的投入。如果伴奏者本身的態(tài)度就是應(yīng)付了事，沒有絲毫的情感投入，也就無(wú)法將觀眾的情緒帶動(dòng)起來(lái)。試想一下，一個(gè)鋼琴伴奏者的音樂連自己都不能打動(dòng)，那么拿什么去沖擊觀眾的靈魂呢，所以鋼琴伴奏一定要注意自己的態(tài)度，只有全身心的情感投入，才能去打動(dòng)觀眾，從而帶動(dòng)觀眾的情感投入。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著物質(zhì)水平的提升，人們追求精神文明的腳步也在不斷前進(jìn)著，人們對(duì)于聲樂表演的欣賞水平也在不斷提高著。鋼琴作為“樂器之王”，因?yàn)槠湟羯?dú)特，可以表達(dá)的音域非常寬，從最低音到最高音都應(yīng)付自如，可以表現(xiàn)氣勢(shì)磅礴，同時(shí)也可以表現(xiàn)安詳寧?kù)o，可以表現(xiàn)緊張?bào)@悚，也可以表現(xiàn)歡樂愉快而被眾多聲樂表演尤其是音樂劇表演所接納。鋼琴伴奏儼然成為聲樂表演中不可或缺的一部分。

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