陳樺

摘 要： 加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德的《幸福結(jié)局》破滅了好萊塢式的童話夢(mèng)幻結(jié)局，揭開了掩蓋在華麗外表下面赤裸裸的無序與多元化的現(xiàn)實(shí)生活，讓感性重新回歸理性。在故事情節(jié)的編排上，史蒂芬·多賓斯的《堪薩斯》與瑪格麗特阿特伍德的《幸福結(jié)局》有很多相似點(diǎn)，本文就這兩篇短篇小說情節(jié)展開討論，結(jié)合20世紀(jì)以來物理學(xué)發(fā)展，如量子理論，信息革命，計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)人類社會(huì)的影響，由點(diǎn)及面，深入挖掘文學(xué)作品隱含的蝴蝶效應(yīng)，以及這種蝴蝶效應(yīng)對(duì)于當(dāng)前熱門影視，例如《越獄》、《24小時(shí)》創(chuàng)作的影響，并對(duì)未來熱門劇集發(fā)展趨勢(shì)做出預(yù)測(cè)。

關(guān)鍵詞： 阿特伍德 《幸福結(jié)局》 多賓斯 《堪薩斯》 比較研究

一、作者作品簡(jiǎn)介

瑪格麗特·阿特伍德，加拿大著名女詩人，小說家，加拿大著名的女權(quán)主義者和加拿大民族主義者?！缎腋＝Y(jié)局》是阿特伍德以童話故事結(jié)尾“happy ending”為標(biāo)題創(chuàng)作的短篇小說，由A—F六個(gè)小故事構(gòu)成，目的在于體現(xiàn)“寫故事與猜謎語和開玩笑[一樣]，三者都需要制造懸念，意外轉(zhuǎn)折，以及無可挑剔的時(shí)間安排”。

史蒂芬·多賓斯是美國多產(chǎn)作家，他的作品包括詩歌、小說、短篇小說和評(píng)論。與《幸福結(jié)局》存在多個(gè)故事多個(gè)結(jié)局一樣，多賓斯的《堪薩斯》的情節(jié)十分多元化，如：癌癥結(jié)束了一個(gè)故事，一場(chǎng)車禍結(jié)束了另一個(gè)故事，或者說一場(chǎng)完全錯(cuò)誤的綁架案又產(chǎn)生了一個(gè)新的故事，而這些故事的主人公都是同一個(gè)人。正如評(píng)論家Roger Boylan所說：“多賓斯在《堪薩斯》中通過對(duì)于人物命運(yùn)的描述揭露了生活的不可預(yù)測(cè)性?！?/p>

二、阿特伍德《幸福結(jié)局》與多賓斯《堪薩斯》之比較研究

1.《幸福結(jié)局》故事A—F簡(jiǎn)評(píng)。

《幸福結(jié)局》故事開頭極其簡(jiǎn)單——“約翰與瑪麗相識(shí)。后面的故事如何？如果你想要幸福結(jié)局，那么請(qǐng)看故事A”。阿特伍德在這里使用了“如果你想”暗指讀者的一廂情愿，即“王子”——約翰和“公主”——瑪麗從相遇相知到結(jié)為夫婦，然后快樂地生活在一起，“故事到此結(jié)束”。評(píng)論家Erica Davis認(rèn)為：“故事A的情節(jié)沒有任何內(nèi)在沖突，這是讀者或者觀眾希望或者相信看到的，阿特伍德必須用這樣版本的故事開局，以便于在后文將這個(gè)幸福結(jié)局徹底粉碎，展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中殘忍和不幸福的一面?！?/p>

故事B從喜劇直接改寫成了徹頭徹尾的悲劇，以瑪麗服安眠藥自殺結(jié)局。故事B的尾聲其實(shí)是對(duì)傳統(tǒng)騎士精神的反叛，Erica Davis認(rèn)為：“騎士精神已死最適合形容故事B這樣的場(chǎng)景?！币环N角度我們可以看到偶然與無序?qū)τ谑录l(fā)展的影響，男主角最后沒有發(fā)現(xiàn)即將自殺的瑪麗僅僅是各種可能性的一種而已。

故事C與前兩個(gè)故事的不同在于故事C將故事的中心放在了女主角的身上，她的行為主宰著故事情節(jié)的發(fā)展，這樣的安排一定程度上體現(xiàn)了阿特伍德的女權(quán)主義思想。值得注意的是打破幸福結(jié)局的突發(fā)事件是老約翰發(fā)現(xiàn)了瑪麗和年輕詹姆士的戀愛關(guān)系，一時(shí)沖動(dòng)購買了來復(fù)槍。這里我們可以看到一個(gè)偶然事件的觸發(fā)對(duì)于整個(gè)故事的發(fā)展起著至關(guān)重要甚至決定性的影響。

故事D可以看做是故事C的續(xù)集。即使生活如意，婚姻，感情，生活還是時(shí)刻會(huì)遭受到不可抗力，如自然災(zāi)害的威脅。值得注意的是這里作者并不是強(qiáng)調(diào)自然主義觀點(diǎn)，而是想表明現(xiàn)實(shí)生活中產(chǎn)生“悲慘結(jié)局”事件的概率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過“幸福結(jié)局”，即使躲過了人禍，也難逃天災(zāi)。

從時(shí)間上來看，故事E可是說是故事D的續(xù)篇。如果說故事D的沖突來自于外在環(huán)境的話，那么故事E的沖突來源于人本身，人自身的缺陷，以及健康和生命的不可持續(xù)性。故事B和C都表現(xiàn)了人和人之間情感生活中的沖突，而故事D和E則分別表現(xiàn)了人和自然，人自身的問題和沖突。

關(guān)于故事F。如果讀者或者觀眾認(rèn)為以上故事太“小資”，阿特伍德認(rèn)為作家可以改變故事發(fā)生的時(shí)代背景，比如把故事的背景換成革命時(shí)期，男主角是個(gè)“革命者”，女主角則是個(gè)“特工”，看看他們之間會(huì)發(fā)生怎樣蕩氣回腸的愛情故事。

2.從傳統(tǒng)批評(píng)理論看《堪薩斯》與《幸福結(jié)局》的不同。

同樣是多個(gè)故事多個(gè)結(jié)局的短篇小說，多賓斯的《堪薩斯》與阿特伍德《幸福結(jié)局》有很多不同之處：

一是故事背景不同?！缎腋＝Y(jié)局》的5個(gè)故事發(fā)生在現(xiàn)代都市，第6個(gè)故事作者又指出這樣的故事可以推廣到任何時(shí)代，任何文化背景，以至于改變?nèi)宋锷矸莺偷匚欢疾皇菃栴}。《堪薩斯》所有故事全部定位在一個(gè)背景，即美國大蕭條期間，干旱的堪薩斯州。

二是人物設(shè)定，情節(jié)不同?！缎腋＝Y(jié)局》其實(shí)是講述了現(xiàn)實(shí)感情和婚姻生活的方方面面，所有人物的設(shè)定和安排都圍繞這個(gè)主題產(chǎn)生。《堪薩斯》的人物設(shè)定很簡(jiǎn)單，一個(gè)小男孩兒搭上了一個(gè)因妻子被判而喪失理智的男人的汽車，隨后由于種種偶然事件的發(fā)生而產(chǎn)生了不同版本結(jié)局，人物的命運(yùn)也隨著這些偶然事件的發(fā)生而改變。

三是時(shí)間順序不同?！缎腋＝Y(jié)局》的前5個(gè)故事并不是獨(dú)立存在，相互之間存在事件發(fā)生先后的邏輯關(guān)系，而《堪薩斯》則是完全獨(dú)立的六個(gè)故事，前后沒有任何時(shí)間順序上的關(guān)系。

四是政治思想不同。阿特伍德是女性主義作家，盡管她本人對(duì)這一稱謂并不滿意，《幸福結(jié)局》中的女性扮演著十分重要的角色，尤其是在故事C中，女性掌握著戀愛和婚姻關(guān)系的主動(dòng)權(quán)。但是，《堪薩斯》完全是兩個(gè)男人的故事，女性在其中不過是個(gè)影子，是背叛和通奸的代言人，是最終悲劇的導(dǎo)火索。通過比較可見，兩部作品對(duì)于女性形象的塑造存在巨大差異。

3.從量子理論的測(cè)不準(zhǔn)原理看《幸福結(jié)局》和《堪薩斯》的相同點(diǎn)。

量子理論的測(cè)不準(zhǔn)原理，現(xiàn)也通常被稱作不確定關(guān)系，無論是在《幸福結(jié)局》還是在《堪薩斯》中，這種不確定關(guān)系，不可預(yù)測(cè)性都得到了很好的體現(xiàn)。例如故事B中，男主角最后能不能發(fā)現(xiàn)瑪麗留下的便箋紙決定著瑪麗的生死，這完全是一個(gè)不確定因素，直到瑪麗死了，我們才有結(jié)論；故事C中，地下戀情的曝光也是一個(gè)偶然因素，決定著三個(gè)人的生死。諸如此類的例子還有故事D中的海嘯，故事E中的心臟病，以及故事F中人物身份和時(shí)代背景的選擇，等等。在《堪薩斯》中，類似不可預(yù)測(cè)的突發(fā)事件也是比比皆是。這些事件就好比“薛定諤的貓”（量子理論的著名實(shí)驗(yàn)），貓的生死是打開盒子前的“客觀存在”，又決定于打開盒子后的“觀察”，這種觀察不是發(fā)現(xiàn)，而是決定。

4.從信息處理的多進(jìn)程和蝴蝶效應(yīng)角度看《幸福結(jié)局》和《堪薩斯》的不同點(diǎn)。

從多個(gè)小故事的情節(jié)編排來看，無論是《幸福結(jié)局》還是《堪薩斯》都是多進(jìn)程并行發(fā)展的結(jié)構(gòu)，所不同的是《幸福結(jié)局》所描述的多個(gè)事件相互之間存在聯(lián)系。各個(gè)故事之間有消息傳遞（在上文對(duì)于《幸福結(jié)局》的分析研究中有詳細(xì)說明），而《堪薩斯》則是多個(gè)毫無關(guān)聯(lián)事件的并發(fā)，其中任何一個(gè)事件都可以獨(dú)立成篇。通過人物性格分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，雖然故事的主人公只有兩人，且身份相同，但是在不同故事中，他們的性格是有差異的，正是這些細(xì)微的性格差異決定了故事的結(jié)局，這樣的六個(gè)故事有在相同時(shí)間，不同地點(diǎn)上同時(shí)發(fā)生的可能性。而《幸福結(jié)局》則不是這樣，雖然邏輯上不嚴(yán)密，但六個(gè)故事是有一定的先后順序的，采用的坐標(biāo)軸是時(shí)間。

蝴蝶效應(yīng)是氣象學(xué)家洛倫茲于1963年提出的，內(nèi)容是一只南美洲亞馬孫河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動(dòng)幾下翅膀，可能在兩周后引起美國德克薩斯州一場(chǎng)龍卷風(fēng)。通過對(duì)比研究發(fā)現(xiàn)，《幸福結(jié)局》專注于敘述事件，對(duì)于人物和事件發(fā)生的背景沒有詳盡的描寫，而《堪薩斯》比《幸福結(jié)局》更注重細(xì)節(jié)描寫，包括人物外貌，動(dòng)作，對(duì)話，甚至心理活動(dòng)都有十分詳細(xì)的描述。可見，同樣是短篇小說，兩個(gè)作者所要傳達(dá)的生活哲理完全不同，如果說《幸福結(jié)局》是展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活不可預(yù)測(cè)性的話，那么《堪薩斯》在說明這種不可預(yù)測(cè)性的同時(shí)，更是展現(xiàn)了蝴蝶效應(yīng)對(duì)于情節(jié)和事件發(fā)展所起的決定性作用。

三、結(jié)語

阿特伍德的《幸福結(jié)局》和多賓斯的《堪薩斯》的情節(jié)充分體現(xiàn)了量子文學(xué)中的不可預(yù)測(cè)性和現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的多進(jìn)程事件的并發(fā)處理機(jī)制，同時(shí)多賓斯的《堪薩斯》的細(xì)節(jié)描寫又是蝴蝶效應(yīng)的完美演繹。以熱門美劇《越獄》、《24小時(shí)》為代表的當(dāng)代影視劇本創(chuàng)作中，這三種特性體現(xiàn)得尤為明顯。不預(yù)測(cè)性給觀眾懸念，多進(jìn)程并發(fā)的設(shè)計(jì)讓故事情節(jié)緊湊﹑扣人心弦，而蝴蝶效應(yīng)則支撐起整個(gè)劇情的發(fā)展框架。當(dāng)前流行美劇的創(chuàng)作大都具有以上三種特性。源于和現(xiàn)實(shí)生活的背離，傳統(tǒng)的單線發(fā)展的連續(xù)劇會(huì)越來越少，至于當(dāng)這三種特性都發(fā)揮到極致的時(shí)候，未來美劇制作又何去何從，我們拭目以待。

參考文獻(xiàn)：

[1]Anonymous.“Kansas”[EB/OL].http：//wps.prenhall.com/hss_master_lit_1/0733083-00.html，2014-06-13.

[2]Anonymous.Introduction&Overview of Happy Endings by Margaret Atwood[EB/OL].http：//www.bookrags.com/studyguide-

happyendings/char.html.

[3]戴維斯，布朗.原子中的幽靈.長(zhǎng)沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，1996.

[4]Davis，E.Atwoods Unhappy Endings.[EB/OL].http：//www.suite10 1.com/article.cfm/learn_from_classics/95247/1，2014

-6-20.

[5]Kirszener，L.&Mandell，S.Literature：Reading，Reacting，Writing（Fiction）（Fifth Edition）.Beijing：Peking University Press，2006.

[6]黃孝陽.我對(duì)天空的感覺——量子文學(xué).[EB/OL].http：//cn.qikan.c om/Article/dstg/dstg200860/dstg20086040003801.

html，2014-7-24.

[7]張中載，王逢振，趙國新.二十世紀(jì)西方文論選讀.北京：外語教學(xué)與研究出版社.