張霞

北昆“牡丹”在濟(jì)南

“夢(mèng)回鶯轉(zhuǎn)，亂煞光年遍，人立小庭院……”魏春榮一腔婉轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)細(xì)膩的唱詞響遍整個(gè)會(huì)堂。10月13日、14日晚7點(diǎn)30，北昆版《牡丹亭》在山東會(huì)堂準(zhǔn)時(shí)上演，容納近兩千五百人的山東會(huì)堂落座了接近九成。

開(kāi)場(chǎng)前本刊記者在會(huì)堂門(mén)口采訪(fǎng)了幾位入場(chǎng)觀眾，“《牡丹亭》名頭大，國(guó)粹總是好東西?！边@場(chǎng)戲的觀眾年齡和層次跨度極大，從專(zhuān)業(yè)的戲迷，各大藝術(shù)院校、團(tuán)體的專(zhuān)家教授，到城市白領(lǐng)、年輕情侶甚至幼童皆有分布。

開(kāi)演五分鐘，山東會(huì)堂內(nèi)依舊略有嘈雜。山東會(huì)堂的設(shè)置基本上是參照會(huì)場(chǎng)設(shè)計(jì)，分兩層，舞臺(tái)約一米左右高，坐席為會(huì)議桌的形式，獨(dú)立椅座前面設(shè)置一排長(zhǎng)桌。

“有些會(huì)議氣氛?！鄙砼缘挠^眾告訴本刊記者。入場(chǎng)之后的秩序也沒(méi)能完全保證。前兩排的“專(zhuān)家席”有些空位，開(kāi)場(chǎng)十分鐘依然不少后排觀眾前往換坐，有年幼的孩子在臺(tái)前跑來(lái)跑去尋找家長(zhǎng)。

“劇場(chǎng)的氛圍，環(huán)境，對(duì)劇目演出效果相當(dāng)重要?！标P(guān)于劇場(chǎng)對(duì)演出的作用，記者致電采訪(fǎng)了中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)相關(guān)專(zhuān)家。話(huà)劇導(dǎo)演田沁鑫也發(fā)表過(guò)類(lèi)似的觀點(diǎn)，“劇場(chǎng)即道場(chǎng)，劇場(chǎng)是有磁場(chǎng)的。燈光、舞臺(tái)、道具都能輔助大家進(jìn)入劇情?！?/p>

顯然，劇場(chǎng)這塊“土壤”一直是濟(jì)南的短板。2013年8月9日，楊麗萍最后一部舞臺(tái)劇《孔雀》在濟(jì)南站的演出其實(shí)就面臨過(guò)劇場(chǎng)的“尷尬”。據(jù)《孔雀》運(yùn)作團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人介紹，《孔雀》舞臺(tái)要求復(fù)雜、嚴(yán)格，光演員凌空飛翔、舞臺(tái)搭建等使用的吊桿就多達(dá)六十多個(gè)。楊麗萍運(yùn)作團(tuán)隊(duì)在濟(jì)南考察了一個(gè)月，大大小小的劇場(chǎng)都看過(guò)了，濟(jì)南的劇場(chǎng)大多舞臺(tái)比較小，或者層高不合適，難以實(shí)現(xiàn)樂(lè)池的設(shè)計(jì)。

《牡丹亭》是中國(guó)經(jīng)典國(guó)粹藝術(shù)中的一曲重要?jiǎng)∧?，中?guó)古典美學(xué)中講究寫(xiě)意，意境是其重要的一部分。為在現(xiàn)代劇場(chǎng)中充分體現(xiàn)這種古韻，不少專(zhuān)家煞費(fèi)思量。2010年，由譚盾、黃豆豆聯(lián)手在朱家角課植園打造的園林實(shí)景版昆曲《牡丹亭》的演出。

據(jù)報(bào)道，此次演出北昆光是道具，就用了8個(gè)集裝箱，用兩輛運(yùn)輸車(chē)裝《牡丹亭》。演出過(guò)程中，北昆拋棄了傳統(tǒng)戲劇中，只一道幕、一桌兩椅的簡(jiǎn)單布景形式，增添了杜麗娘的閨房、后花園等場(chǎng)景。

然而這一切放諸山東會(huì)堂的舞臺(tái)上依舊引起了對(duì)照，“沒(méi)有青春版《牡丹亭》精致。干冰、燈光等設(shè)置，有些笨拙，干冰煙霧太沖。山東會(huì)堂的幕簾經(jīng)常可以看到后面的人影，花架等道具近看都有些粗糙，舞臺(tái)距離觀眾太近，也略小了些。觀眾坐席間隔也小，不小心就會(huì)互相觸碰?！庇^眾告訴本刊記者。

“時(shí)牡丹”與“白牡丹”的“戲里戲外”：一個(gè)劇目，各種戰(zhàn)爭(zhēng)

其實(shí)，戲未上演，另一場(chǎng)“戲”早就拉開(kāi)。

關(guān)于兩者的比較、哪個(gè)版本更保留昆曲意境、兩者藝術(shù)水準(zhǔn)的高下等話(huà)題，在演出前已于報(bào)刊媒體事先張揚(yáng)。

市場(chǎng)方面是第一“仗”。2013年青春《牡丹亭》的演出恰逢十藝節(jié)，可謂一票難求。北昆版的《牡丹亭》在售票階段采取了不少宣傳策略。本次演出的票價(jià)分別為80元、120元、180元、280元、480元、680元、880元7種價(jià)位。由于《牡丹亭》演出時(shí)間正值13日、14日，主辦方還特意推出了1314元“一生一世”套票。

14日晚，本刊記者提早前往山東會(huì)堂門(mén)口調(diào)查，會(huì)堂門(mén)口出沒(méi)著幾個(gè)“黃?！?。其中680元的戲票最低可兩百元左右，120元價(jià)位的票價(jià)則在開(kāi)場(chǎng)前低至30元左右。記者詢(xún)問(wèn)了兩位正待入場(chǎng)的青年觀眾，“一般都會(huì)在劇場(chǎng)附近找一下便宜票，各種劇目基本上都設(shè)有80元到100元左右的低價(jià)票，但這些票數(shù)量少，很難購(gòu)買(mǎi)到，并且座次不好?！?/p>

對(duì)老戲迷來(lái)說(shuō)，最多的“戰(zhàn)爭(zhēng)”還是停留在藝術(shù)之爭(zhēng)上。

《牡丹亭》到底是個(gè)什么基調(diào)的故事，每個(gè)制作者都有不同的理解。白先勇的文學(xué)基調(diào)是憂(yōu)傷，“姹紫嫣紅開(kāi)遍，付與斷井頹垣”、“如花美眷，似水流年”是他的一種情愫。他在采訪(fǎng)中這么描述《牡丹亭》的情：“ 雖然《牡丹亭》中有一個(gè)‘終成眷屬的圓滿(mǎn)結(jié)局，但最打動(dòng)我們的仍然是‘求之不得的憂(yōu)傷與絕望。”在他眼中，《牡丹亭》如同《永遠(yuǎn)的尹雪艷》，美是永恒的，卻也有故國(guó)滄桑，北昆版則另有見(jiàn)解。

“在其他版本《牡丹亭》中，杜麗娘的魂魄要來(lái)到陰曹地府接受審判，但在北昆版本中，審判她的不是鬼，而是石榴判官，還有蜂蝶鶯燕、花神來(lái)幫她還魂，這一版的故事是夢(mèng)幻而美好的。”北昆版《牡丹亭》女主演魏春榮說(shuō)。

北昆般的《牡丹亭》不同于白先勇的文人審美，更像魯迅筆下中國(guó)傳統(tǒng)故事“必須得皆大歡喜”，生旦凈末丑喧騰熱鬧?！案尤诵浴笔侵鲃?chuàng)們的描述，整場(chǎng)演出帶著熱鬧與煙火。

“北昆版讓我看得輕松，愉快，皆大歡喜，忍不住有嗑瓜子的沖動(dòng)。倒是和山東會(huì)堂的略顯嘈雜契合了，有種戲園子的感覺(jué)，尤其最后杜麗娘對(duì)著柳夢(mèng)梅行禮，‘謝謝我的爺那段，這是傳統(tǒng)文化的審美。”一起前往的同事這么評(píng)價(jià)。

與山東會(huì)場(chǎng)的熱鬧相反，2013年10月，青春版《牡丹亭》在濟(jì)南演出精華版，分《驚夢(mèng)》、《寫(xiě)真》、《離魂》、《冥判》、《拾畫(huà)》、《幽媾》、《回生》七折。當(dāng)時(shí)容納1800人的省會(huì)大劇院歌劇廳極為肅穆，不見(jiàn)喧鬧。觀眾大多稱(chēng)，“白先勇的詞需要看仔細(xì)，細(xì)琢磨。”

“總體感覺(jué)，青春版總有些憂(yōu)傷，比如《拾畫(huà)》那一節(jié)，在近二十分鐘的演出中，俞玖林把柳夢(mèng)梅與畫(huà)中人杜麗娘隔空相望的疑惑、驚喜等復(fù)雜的情緒展現(xiàn)得極為復(fù)雜細(xì)膩。北昆版則更多劇情，少了虛和實(shí)的哲學(xué)思考?！庇杏^眾向記者提出觀點(diǎn)：“戲曲是寫(xiě)意的藝術(shù)，象征、虛假不可少，實(shí)的東西要在演員表演和喜劇情景中實(shí)現(xiàn)，北昆版太實(shí)了點(diǎn)?！?/p>

昆曲600年：

高雅藝術(shù)的精英化生存？

昆曲歷史在中國(guó)已有六百年歷史，該怎么傳承、怎么生存？“一個(gè)民族一定要有精英文化?！边@是白先勇接受媒體采訪(fǎng)表達(dá)的觀點(diǎn)。

2007年8月，著名戲劇導(dǎo)演林兆華和昆曲表演大師汪世瑜的廳堂版《牡丹亭》在北京東城的“皇家糧倉(cāng)”演出，楊振寧帶著望遠(yuǎn)鏡和夫人前往，進(jìn)場(chǎng)卻發(fā)現(xiàn)根本不需要望遠(yuǎn)鏡。

當(dāng)時(shí)的演出序曲是“牡丹宴”。制作方將北京東四十條南新倉(cāng)的十七號(hào)倉(cāng)，重新裝修成兩層樓的餐廳，演出前是自助式“牡丹宴”的菜品。吃完飯，看戲人便可移步前往十八號(hào)倉(cāng)。劇場(chǎng)內(nèi)沒(méi)有搭戲臺(tái)，一片紅毯從東墻平鋪到倉(cāng)房近乎正中，就是演戲的區(qū)域。隨即是五排坐席，西端靠墻，是個(gè)木制的亭子。 加上紅毯兩側(cè)各兩排坐席，共有散座63個(gè)：頭排6座，是票價(jià)1980元的；余下是980元的位置18個(gè)、780元位置34個(gè)、680元的兩個(gè)、580元的 三個(gè)。另有3個(gè)8人包廂，每包廂票價(jià)12000元。

當(dāng)年5月初這套票價(jià)公布出來(lái)的時(shí)候，立刻成了大眾議論的焦點(diǎn)——誰(shuí)會(huì)花這么多錢(qián)看戲呢？糧倉(cāng)門(mén)口的巨幅海報(bào)上寫(xiě)了：“京城商務(wù)精英新古典主義的消費(fèi)典范?！绷终兹A的想法是“昆曲精英小眾化生存，讓昆曲精神復(fù)歸，使傳統(tǒng)精神文明和當(dāng)代物質(zhì)文明會(huì)聚。”

這一舉動(dòng)卻引起不少疑問(wèn)，這就是昆曲藝術(shù)的精英化嗎？目前各種版本的《牡丹亭》皆推出高價(jià)系列，對(duì)此南京大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)撰文反問(wèn)：“我認(rèn)為好的戲劇的文化意義在于它是通過(guò)擴(kuò)大和優(yōu)化人的生活空間，豐富和詩(shī)化人的生活內(nèi)容來(lái)表現(xiàn)人類(lèi)的精神追求。戲劇這個(gè)舞臺(tái)是既小又大。講它小，是因?yàn)樗奈锢砜臻g。我講它的大，是因?yàn)閼騽≡诒憩F(xiàn)某種精神追求的時(shí)候，它反映的意義空間、精神空間是非常大的，它大大超越了我們生活的空間。”

“精神空間上的精英化才是昆曲藝術(shù)的真正出路。”青春版女主演沈豐英強(qiáng)調(diào)。

白先勇的青春版《牡丹亭》在音樂(lè)、唱腔、服裝、舞蹈及舞美設(shè)計(jì)上研究了年輕人的喜好，吸收了西方歌劇的音樂(lè)形式，利用字幕，翻譯成多種語(yǔ)言等方式。但沈豐英認(rèn)為，“《牡丹亭》的核心內(nèi)容根本無(wú)法改動(dòng)，對(duì)于昆曲，我們要做的不是顛覆，而是豐富。臺(tái)詞、韻味、身段、唱腔這些不能顛覆。唱、念、做、打藝術(shù)形式是積淀下來(lái)的，是中國(guó)舞臺(tái)審美的根本所在。大制作有大制作的需要，但不能說(shuō)傳統(tǒng)的就是落伍的?！眅ndprint