北京青年報刊文說，北京市文聯(lián)與北京雜技家協(xié)會匯集來自雜技以及戲劇、舞蹈、評論等領(lǐng)域的各界人士，會診當(dāng)今雜技出現(xiàn)的問題。《音樂周報》總編輯白宙?zhèn)シQ，“雜技技巧在追求新、奇、特的同時，也要關(guān)照到舒適度，而我們的有些動作甚至讓人感嘆人還是人嗎，說明視覺上已經(jīng)不舒服了，讓人看著揪心。”陶慶梅也認(rèn)為，“現(xiàn)在我們的很多雜技節(jié)目一味拼難度高點(diǎn)，忽略與觀眾的情感共鳴，其實(shí)那些難度技巧本身大眾根本看不到，能否適當(dāng)降低一些難度，將技巧融入更多的情感因素，增強(qiáng)故事性和敘述性，更能給人舉重若輕之感?！鼻嗄昃巹×治等粍t表示，雜技在神秘和神奇中應(yīng)該增強(qiáng)親和力，“演員在技巧展示的同時，其眼神、微笑等表演如果能呈現(xiàn)出人物性格或是自身情感的變化，將會把雜技提升一個境界?！秉h寧同樣認(rèn)為，“雜技的核兒雖然是對人類極限的挑戰(zhàn)，但超高技能時間長了會讓觀眾覺得這事與我無關(guān)，所以一定要拉近與觀眾的距離?！痹趯κ澜绺鞯氐闹匾s技賽場有過深度研究的吳橋國際雜技節(jié)辦公室副主任周良田看來，“各藝術(shù)門類的深層介入以及豪華制作，確實(shí)讓原本草根化的雜技更商業(yè)化，但是這樣的節(jié)目在走向國際賽場時卻漸漸發(fā)現(xiàn)我們的理念已經(jīng)與世界潮流發(fā)生了很大偏差。人家都在向本體回歸，而我們是過度包裝，人家創(chuàng)造力強(qiáng)，而我們是模仿力強(qiáng)。在國際賽場我們常常能看到一些發(fā)端于中國但多年來難以突破瓶頸甚至走投無路的技巧，被人家拿走發(fā)展之后以嶄新形式呈現(xiàn)，最典型的就是空竹，人家可以說是解放了這項技巧，我們大多是十幾人表演，人家只有一兩個人便能做到優(yōu)美、灑脫，配合默契，在成本核算上顯然優(yōu)于我們。再比如單車技巧，我們國內(nèi)幾乎死掉了，但俄羅斯不僅出現(xiàn)了無座單車，法國、瑞典也都有拓展。爬竿更為典型，一直是我們的強(qiáng)項，但就在我們做到8根竿甚至蕩竿，以場面華麗和隊伍陣容震撼觀眾時，國外卻出現(xiàn)了一根竿且只有一兩個人表演，不僅融入了所有爬竿技巧，震撼和壯觀程度也絲毫不減?！?/p>

一邊是國際賽場攬獎無數(shù)，一邊則是國內(nèi)演出市場份額很低，北京雜技家協(xié)會主席李恩杰表示，多年來雜技界的思維都太具象，缺乏戰(zhàn)略性思考。“如果說開始時我們同太陽馬戲團(tuán)有資本上的差距，那么現(xiàn)在的差距究竟在哪？我們有這么豐富的雜技資源，但為什么全國加起來的收入還不及人家一個零頭。與其說培養(yǎng)觀眾，不如說服務(wù)和滿足觀眾，我們的多數(shù)節(jié)目是不足以進(jìn)入市場的，這充分說明了拿獎與市場無關(guān)。我們的決策層常常是鞭打快牛的姿態(tài)，有些領(lǐng)導(dǎo)只是希望跟著雜技團(tuán)出國、靠著雜技得獎風(fēng)光，但對這個行業(yè)缺少精耕細(xì)作。如果獲獎與市場不能統(tǒng)一，那么我們的眼光要放在市場而不是獲獎上。多年來我們在國際市場大都是給人家打工，沒有形成自己的行業(yè)優(yōu)勢與模式就意味著只能被國際市場所利用，而國內(nèi)的院團(tuán)為了能夠得到訂單也出現(xiàn)了壓價的惡性競爭，最終把雜技推向了難堪的境地?！?/p>