[摘要]彭浩翔是近年來備受矚目的香港新生代導(dǎo)演，他的電影作品多以男女情愛為表現(xiàn)主題，選用夸張的手法，展現(xiàn)出其個人化的美學(xué)效果。他曾經(jīng)對媒體說過，不希望自己被任何人貼上標(biāo)簽，但是彭浩翔的影迷及電影研究者卻依舊樂此不疲地為其貼上一張張標(biāo)簽——鬼才導(dǎo)演、未來電影的希望、新一代開山怪等。而這些標(biāo)簽或誠懇、或夸張，抑或是不爭的事實(shí)及美好的愿景，但是多多少少都能夠展現(xiàn)出彭浩翔及其作品中顯現(xiàn)的某些美學(xué)特質(zhì)。

[關(guān)鍵詞]彭浩翔；香港新生代導(dǎo)演；美學(xué)標(biāo)簽；后現(xiàn)代

假如我們說昆汀·塔倫蒂諾是當(dāng)代西方國家電影領(lǐng)域中的“鬼才”，那么導(dǎo)演彭浩翔就是香港彈丸之地產(chǎn)生的另一個“昆汀·塔倫蒂諾”。他在26歲的時候拿出了自己所有的積蓄，拍攝了自己的處女座《暑期作業(yè)》，接著在2001年，又花費(fèi)了50萬美金拍攝了人生中第一部電影《買兇拍人》，引起了整個香港影壇的震驚，接下來的幾部作品更是被媒體、觀眾、研究者大肆追捧，甚至冠以彭浩翔“新一代開山怪”“未來電影的希望”的稱號?？梢哉f彭浩翔不但在影壇創(chuàng)造了低成本、高票房的壯舉，并且榮獲了東京國際電影節(jié)舉辦的專題回顧展中的榮譽(yù)等獎項(xiàng)，電影評論界將其看作“未來中國電影中最被期待的5位新導(dǎo)演之一”。而一直以來，彭浩翔的電影作品始終保持著自己風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性，堅持作品與市場成績相平衡的狀態(tài)，以自己的姿態(tài)與方式展現(xiàn)出香港電影作品中的審美價值與文化內(nèi)涵。

一、彭浩翔電影后現(xiàn)代解讀

（一）電影中的生活，生活中的電影

從清朝淪陷期開始后，香港地區(qū)就開始漫長的殖民統(tǒng)治與國際化都市進(jìn)程發(fā)展后，自身文化體系逐漸形成了中西方融合的局面，而這樣的特質(zhì)，也決定了香港電影獨(dú)有的“雜質(zhì)”特色。從目前香港電影發(fā)展趨勢來看，繼承了20世紀(jì)50年代的古裝片特色，并且結(jié)合了70年代武俠片的特質(zhì)，并且不按常理出牌的形式使香港電影大放異彩，滿足了市場多元化需求。

然而從目前香港電影領(lǐng)域中多數(shù)作品來看卻是讓人失望的，一個多小時的影片幾乎會用盡一小時時間來解釋語調(diào)，而剩下的時間也無法讓電影推向高潮，通常會前重后輕。電影藝術(shù)不會再是“從里面看到外面的故事”，更多時候是一種由語言、符號等元素組成的“從外面看到的故事”。但是，彭浩翔的影片不但能夠從作品中表達(dá)出情感觸動了人們的內(nèi)心，并且故事發(fā)生的背景、情節(jié)也是人們生活中所熟悉的，角色之間的失衡關(guān)系、抗?fàn)?，也成為一種主觀與客觀、線性與非線性的敘事張力。從《買兇拍人》到《志明與春嬌》等作品，彭浩翔告訴觀眾什么是金融危機(jī)、愛情保衛(wèi)戰(zhàn)、男女愛情關(guān)系，重新回顧了年輕人們的夢想、澳門回歸景象，甚至也讓我們體會到了房價漲跌的瘋狂等，可以看出來彭浩翔是一個注重生活元素與電影情節(jié)編排的藝術(shù)家，他習(xí)慣于將生活中的細(xì)節(jié)不斷擴(kuò)大，然后用最舒服的方式去敘述，呼喚起觀眾的共鳴，呈現(xiàn)出屬于自己風(fēng)格的后現(xiàn)代作品。

（二）獨(dú)特的音畫世界

彭浩翔并不是科班出身，因此使用的蒙太奇手法并不專業(yè)，但是卻因?yàn)檫@一因素，使其更加注重使用電影配樂、人物旁白及其他手法元素，讓自己電影作品與其他導(dǎo)演作品不同。

眾所周知，華語電影領(lǐng)域的配樂技術(shù)比歐美電影遜色較多，然而彭浩翔的電影配樂卻算得上精彩，他會結(jié)合音樂的聽覺形象、音樂旋律的波瀾起伏，和聲、對位的織體，多種配樂等元素，去讓電影音樂顯得更為立體，呈現(xiàn)出一種“四維時空”，能夠讓觀眾們更深入地感受電影中架構(gòu)的氣氛。除了眾所周知的電影《伊莎貝拉》配樂獲得了同年柏林電影節(jié)最佳配樂銀熊獎之外，其他的電影作品中配樂也是可圈可點(diǎn)的。例如《大丈夫》中，彭浩翔使用了大量的配樂，用并不是喜劇風(fēng)格的旋律展現(xiàn)出了喜劇風(fēng)格的電影，觀眾們因此感受到“認(rèn)真的玩笑”。而在電影《公主復(fù)仇記》中，主人公悠蘭從阿健家出來上了公交車之后左顧右盼，這時候她耳機(jī)中響起了一首舒緩悠揚(yáng)的鋼琴曲，盡管窗外陽光明媚，但是優(yōu)美的旋律加上演員憂郁的眼神，讓觀眾們很容易進(jìn)入到悠蘭的內(nèi)心。而當(dāng)悠蘭與阿貞一起去偷配阿健家門的鑰匙時，背景出現(xiàn)了一段意大利風(fēng)格的旋律，這讓電影劇情開始緊張起來，同時夾雜著一絲幽默詼諧。電影《志明與春嬌》的音樂更多引用了古巴音樂、圓舞曲旋律以及法式風(fēng)格的歌曲來表現(xiàn)波瀾起伏的七日情，隨著導(dǎo)演安排不斷旋轉(zhuǎn)的鏡頭，響起了悠揚(yáng)而浪漫的《法蘭西》旋律，這支本應(yīng)該屬于情侶之間浪漫的旋律，卻被彭浩翔借用過來表現(xiàn)了一出黑色幽默。在昏暗燈光下的餐桌上，人們專門品嘗紅酒與鵝肝的時候，志明被前女友出賣的證據(jù)被電影畫面不斷拉近與放大。在彭浩翔導(dǎo)演作品中，所有的聲音都是最引以為傲的地方，不但說明這個鬼才導(dǎo)演對于聲音的敏感度與高超掌握能力，也能對全世界證明了華語電影依舊能夠讓配樂大放異彩。

二、彭浩翔電影的美學(xué)風(fēng)格與受眾接受分析

（一）類型拼盤與審美期待

對于類型電影創(chuàng)作來說，彭浩翔并不是一個沉默、安分守己的導(dǎo)演，在他的處女作電影《買兇拍人》中就能夠展現(xiàn)出彭浩翔對于混合型電影的控制能力。針對電影效果而言，這部作品肯定算得上是一部喜劇片。但是對于故事情節(jié)與人物設(shè)置而言，兼具了黑幫電影的特性。再從表現(xiàn)主題來看，似乎也凸顯出一絲黑色電影的憂郁。他習(xí)慣于在電影作品中融合了多重元素，但是他并不是“第一個吃螃蟹”的導(dǎo)演，其實(shí)類型片早已經(jīng)歷了僵化、停滯的瓶頸期之后，朝向了全新方向發(fā)展。通常類型片對于混合元素處理較為自然，然而彭浩翔的電影卻能夠讓觀眾看了電影之后瞬間指認(rèn)出其他的類型元素。例如電影《志明與春嬌》系列片頭的恐怖短片，《大丈夫》中的相機(jī)大戰(zhàn)等情節(jié)，在整部作品中十分突兀，會讓觀眾們看后覺得怪怪的，而這應(yīng)該就是導(dǎo)演想要刻意去塑造的突兀、生硬感覺。彭浩翔借助類型片中的差異感給予觀眾們視覺與心理上的強(qiáng)烈反差，進(jìn)而凸顯出笑料。筆者認(rèn)為，彭浩翔在電影《買兇拍人》中，他對于混合的類型元素進(jìn)行了深入的處理，然而在其他作品中，他創(chuàng)作得并不徹底，只不過對于諸多類型元素進(jìn)行了相對淺層次的處理與拼湊，算不上融合。就像彭浩翔自己說的，他深愛好萊塢盛產(chǎn)的B級片，“有一些色情，有一些暴力，有一些恐怖，就像是吃自助餐一樣的?！迸砗葡柘胍o予觀眾們一個豐盛的“類型拼盤”，卻生怕人們看不出其中有多少不同的菜肴。盡管他這樣的努力嘗試難以像大衛(wèi)·芬奇、昆汀·塔倫蒂諾等人去改寫了某種類型電影的模式，卻足以為自己的電影創(chuàng)作烙上了非常鮮明的彭氏印記。彭浩翔依靠自己創(chuàng)新的想象力與掌控力去將幾種類型元素進(jìn)行簡單處理，融入一部作品中而相互不打架，是屬于他一個人的能力，別人難以模仿。

（二）敘事創(chuàng)新與受眾參與

生活在世界上，每個人都喜歡聽故事，也喜歡給別人講故事，然而同一個事情被不同人們講述出來，其內(nèi)容、主題會存在較大差距，這就屬于敘事學(xué)的研究范疇。目前敘事學(xué)內(nèi)容融合了接受美學(xué)的部分理論內(nèi)容，接受了受眾的能動作用，而電影就是汲取了敘事學(xué)內(nèi)容的最大精華?！安还軓男蕾p角度抑或是再生產(chǎn)的角度，電影藝術(shù)都能夠更多地去依賴于觀眾們的參與程度與理解?！贬槍τ谏虡I(yè)電影藝術(shù)而言，在安排電影敘事結(jié)構(gòu)的時候，更需要去考慮受眾的喜好與習(xí)慣，彭浩翔多數(shù)電影作品是以現(xiàn)代成熟年輕人群與其生活為內(nèi)容的中小成本電影，但是這樣與現(xiàn)實(shí)生活的貼近會可能給影片帶來平淡的不利因素。為了防止毫不精彩的作品讓觀眾觀看時昏昏欲睡，彭浩翔會對自己電影敘事方面進(jìn)行多種嘗試。有時候，他會依靠懸念與意料之外的橋段去呼喚觀眾的注意力。例如在《伊莎貝拉》一片中，主人公馬振成與張碧欣的父女關(guān)系一直較為曖昧，直到電影最后才給觀眾們交代了一個明確的答案。而在電影《出埃及記》中，是否存在著一個專殺男人的女子組織的謎團(tuán)一直難以被揭開，而電影結(jié)局才解開了這個大問號。有時候，彭浩翔熟悉地運(yùn)用非類型電影的敘事方式，例如電影《志明與春嬌》中他使用了日記體的全新敘事模式，且在結(jié)尾融合了人物采訪的內(nèi)容，讓這部作品凸顯出一種紀(jì)錄片的痕跡。除此之外，彭浩翔還習(xí)慣于使用一種敘事技巧，我們能夠從他每個作品中都看到這樣的場景——一堆人聚在一起談笑風(fēng)生，鏡頭會在人們的聚會現(xiàn)場與其所說的內(nèi)容之間來回切換。通常我們所熟悉的“聊天”，在彭浩翔電影創(chuàng)作中能夠去解決很多敘事方面的困擾。

（三）黑色幽默態(tài)度與超越精神

盡管這位導(dǎo)演鬼才拍攝了很多類型片，但是他最喜歡的就是喜劇電影?！跋矂‰娪笆且环N手法、結(jié)構(gòu)等元素形態(tài)極其豐富多樣并難以列出其規(guī)律、規(guī)則的類型電影?！奔偃缥覀兎且獮橄矂‰娪案爬ㄏ骂愋蜆?biāo)準(zhǔn)，那么只能說“這種電影的創(chuàng)作追求與觀賞效果必須要統(tǒng)一在幽默元素。從觀眾們的不同反應(yīng)去考察，就是笑?！睂τ谙矂‰娪皠?chuàng)作，彭浩翔喜歡展現(xiàn)出不同調(diào)調(diào)的幽默特性。有時候，他會將自己生活中見到的趣聞融入電影創(chuàng)作中，與觀眾們一起分享。在《志明與春嬌》系列電影中，男主人公張志明喜歡把干冰放入馬桶中，這樣就能夠營造出類似仙境的氛圍。在之后的媒體采訪中，彭浩翔說實(shí)際上這是自己的愛好。而主人公陪朋友相親，在生日派對、同事聚會上放肆地開玩笑，這些情節(jié)都能夠引起觀眾的笑點(diǎn)。事實(shí)上仔細(xì)一想，在實(shí)際生活中我們每個人都會經(jīng)歷，而彭浩翔將這些元素滲透進(jìn)電影中，重現(xiàn)了現(xiàn)代都市中青年男女群體的真實(shí)生活。引導(dǎo)觀眾找尋生活中的樂趣。很多時候，彭浩翔也想去做一做周星馳式的無厘頭搞怪形式，例如電影《大丈夫》中，四個男主人公一起去網(wǎng)吧“偷食”，正好遇到了掃黃行動，所以一幫人在街道中出現(xiàn)了“相機(jī)大戰(zhàn)”，盡管無厘頭，但是仔細(xì)一想，卻能夠找到這些情節(jié)的合理性。

三、結(jié)語

電影鬼才導(dǎo)演彭浩翔的成功為沉寂許久的香港影壇吹來了一絲清新之風(fēng)，我們看過他的作品難以說明能夠歸為哪種類型，從《買兇拍人》《公主復(fù)仇記》到最新上映的《人間小團(tuán)圓》，多面的導(dǎo)演借助自己內(nèi)心的鏡頭展現(xiàn)出高超的創(chuàng)作才華。他獨(dú)特的電影語言讓現(xiàn)代香港電影領(lǐng)域的復(fù)蘇多了一絲可能，并以其另類的電影作品給予觀眾們?nèi)碌囊暵牳惺?。并且，彭浩翔的電影“異軍突起”對?nèi)地中小成本電影的發(fā)展起到了促進(jìn)與借鑒的作用。因此可以說，導(dǎo)演彭浩翔就是香港彈丸之地產(chǎn)生的另一個“昆汀·塔倫蒂諾”。

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[作者簡介] 李春玲（1987—），女，山東棗莊人，江蘇城市職業(yè)學(xué)院助教。主要研究方向：戲劇影視美術(shù)設(shè)計。