◆王立輝

——評張邦興三十六集電視劇本《紅棉紅》

◆王立輝

三十六集電視連續(xù)劇劇本《紅棉紅》，以鄧小平、張云逸創(chuàng)建的紅七軍主力北上中央蘇區(qū)后，其余部從20世紀(jì)30年代初的土地革命時期到50年代初滇黔桂邊解放期間，在滇黔桂邊長期堅持斗爭的歷史脈絡(luò)為主線，集中再現(xiàn)了那段艱苦卓絕、充滿曲折、離奇莫測、波瀾壯闊而又鮮為人知的往事。作品首次以影視作品的方式，披露了紅二十一師余部孤軍奮戰(zhàn)、中越兩國人民聯(lián)合抗日、解放軍滇桂黔邊縱隊鏖戰(zhàn)滇東南等重大歷史事件。故事圍繞男女主人翁劉子發(fā)、沈錦芳的感情糾葛層層展開，起伏跌宕，催人淚下。作品還展現(xiàn)了滇黔桂邊獨特迷人的邊地風(fēng)景和豐富多彩的民族風(fēng)情。劇本突破了革命等于理想加豪情加勝利的簡單模式，在充分考慮電視藝術(shù)的視覺特點中，還原歷史的真實和人性的本真，充滿了藝術(shù)張力和人性美感。

風(fēng)景如畫的壯鄉(xiāng)山寨，一對年輕人正準(zhǔn)備舉行婚禮，親朋好友們忙得不亦樂乎。青山綠水間，動人的畫面相繼出現(xiàn)，也把讀者和觀眾的思緒帶到了過去的回憶。標(biāo)準(zhǔn)蒙太奇的手法，時間跨度10多年的情景濃縮在一集中展現(xiàn)。電視劇的主人翁劉子發(fā)和沈錦芳的家庭、出生、成長、學(xué)習(xí)、勞動，準(zhǔn)備婚禮的場景交待得清楚難忘。然而就在迎親隊伍行走在右江岸邊即將到達新郎家的時候，新娘沈錦芳縱身跳進右江，爬上一條小船……從而留下了一個大大的懸念和許多的問號？劇本首集著墨不多，卻蕰含著豐富的潛在信息而使讀者產(chǎn)生無限的想像空間。

圍繞著劉子發(fā)的婚變而發(fā)生了一系列的變故。熟話說，官逼民反，哪里有壓迫哪里就有反抗。劉子發(fā)的新娘跑了，但因為辦婚事而向地主老財韋慈英借了500塊大洋而留下的字據(jù)卻被其使花招不予歸還，劉子發(fā)的父親為湊錢湊糧還韋家而被韋家的家丁用槍打死，其母因悲痛過度而離開人世。父母雙亡，激起了劉子發(fā)的報仇欲望，于是他槍殺了韋家的管家及兩個家丁后跑到了與之相鄰的廣西曼那鎮(zhèn)。在這里，劉子發(fā)遇到了自己未曾謀面的“新娘”沈錦芳和一些進步人士。從此，一顆革命的種子深深埋在了他的心里。在跳躍文字的敘述中，在主人翁情感的演變中，我們漸漸看到了一個人物性格形成的典型環(huán)境。

典型人物的性格特征是在復(fù)雜的環(huán)境中逐漸形成的。劉子發(fā)通過革命人士的啟發(fā)，到農(nóng)講所學(xué)習(xí)得到了紅軍的教育和引導(dǎo)，慢慢在自己的內(nèi)心里堅定了革命的信念。但劉子發(fā)的人生道路悲劇又生，當(dāng)又一次與自己的表妹田蘭英舉行婚禮的當(dāng)晚，由于桂軍的偷襲，又失去了還沒有圓房的“妻子”。劉子發(fā)化悲痛為力量，毅然參加了紅軍，在部隊里成長。并經(jīng)過無數(shù)次戰(zhàn)斗的錘煉，他從一名勇敢的戰(zhàn)士漸漸成長為紅軍的基層指揮員，他以一個連打敗白匪一個營的戰(zhàn)例讓他成為了戰(zhàn)斗英雄。

客觀的塑造人物形象，是這個電視劇本的一大特色，每個人物的成長道路和性格形成都不是孤立的、靜止的、片面的，即使是反面人物也不是臉譜化的。他們在滇黔桂邊這個典型環(huán)境中，逐步形成各自獨特的性格特征。

紅七軍主力走了，但卻留下了革命的火種，滇黔桂邊區(qū)黨委秘密成立了，并在七村九弄地區(qū)陸續(xù)開展了一系列的武裝斗爭。留在根據(jù)地的紅軍戰(zhàn)士及赤衛(wèi)隊隊員們，在滇黔桂邊區(qū)黨委的正確領(lǐng)導(dǎo)下，與日軍、滇軍、桂軍、民團等進行長期的斗爭，雖然也有過失敗，但最終都以紅軍的勝利而告結(jié)束。作者在對戰(zhàn)斗場面的描寫中，詳略得當(dāng)，沒有一味的去寫戰(zhàn)場的慘烈，而是重點描述紅軍用智慧的力量，在戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)的運用上，切合實際的制定作戰(zhàn)方案，靈活巧妙的打擊敵人。作為戰(zhàn)爭題材的電視劇本，在場景的把握上是很到位的。這樣，既能吸引觀眾，又能引起觀眾的思考與想象。

天有不測風(fēng)云，本來根據(jù)地形勢一派大好，但由于叛徒內(nèi)奸的出賣，紅軍受到挫折，劉子發(fā)已被敵軍逮捕，受盡嚴(yán)刑拷打，在敵人慘無人道的折磨中，我們看到了劉子發(fā)的堅強，看到了紅軍戰(zhàn)士堅定的共產(chǎn)主義信念，這里雖著墨不多，但人物形象鮮明突出，不管是紅軍干部劉子發(fā)，還是內(nèi)奸覃富貴，還是剛從上?；馗鶕?jù)地的沈錦芳，性格特征都被表現(xiàn)得淋漓盡致。同時，劇本從細節(jié)中點明了主題：紅棉樹象征我們的紅軍，我們的紅軍就如同紅棉樹的花一樣紅紅火火，發(fā)展壯大，最終走向勝利。

作品將歷史的真實、生活的真實與藝術(shù)的真實有機的融為一體，在歷史的大背景下，塑造了一個個性格鮮明、特征明顯的栩栩如生的人物形象。紅棉樹又開了紅紅火火的木棉花，經(jīng)過長期的革命斗爭，在新中國成立后不久，滇黔桂邊的革命也取得了最后的勝利。而劉子發(fā)與沈錦芳的愛情也終于有了結(jié)果。

作品在語言的運用上頗具特色，飽含情感的藝術(shù)語言給人以美感又令人玩味。如“透墻而入的山風(fēng)大得出奇?！薄拔魃筋^上的太陽就像是一張血盆大口，仿佛要在落山之前吞盡世間的一切?！薄俺錆M了未知和誘惑的土地?！薄傲魉褐⑷醪ü庖宦诽S，流向迷蒙的遠方?！钡鹊?，這些是作者在感情激動時，不自覺地把情寄托于物，通過移情、比擬、比喻、象征、升華等藝術(shù)方式把潛意識的欲望宣泄出來，具有很強的象征意蘊，就像把石子投進滿貯著經(jīng)驗的心里，激起了漣漪，產(chǎn)生共鳴。