裴燕

這是前所未見(jiàn)的全新表演，難以被歸類(lèi)。它融合了音樂(lè)、舞蹈、戲劇、雜技、爆破、音效、機(jī)械裝置……它打破了傳統(tǒng)劇場(chǎng)和表演的限制，運(yùn)用各種手段為觀眾創(chuàng)造出一種絕對(duì)超乎想象的觀看體驗(yàn)。

觀眾從進(jìn)入《極限震撼》劇場(chǎng)的那一刻起就被催眠了。他們聚集在空蕩蕩的圓形劇場(chǎng)中央，完全看不到傳統(tǒng)劇場(chǎng)中的觀眾席和舞臺(tái)，只有夜店一樣的迷離燈光籠罩著一切。演出在哪里進(jìn)行？演員從哪里出來(lái)？搞不清狀況的觀眾既困惑又興奮地期待，用各種自拍來(lái)打發(fā)時(shí)間。

然而突然間，舞臺(tái)毫無(wú)征兆地就出現(xiàn)了：極具原始生命力的鼓點(diǎn)在現(xiàn)場(chǎng)擂響，頓時(shí)讓人血脈賁張。演員們跳起激情的阿根廷原住民舞蹈Murga，帶來(lái)極度歡快奔放的氣氛。在滿天狂舞的碎紙屑中，吊著威亞的演員從觀眾頭頂上方破空而至；兩個(gè)舞者在環(huán)形的墻面上追逐、舞蹈；不停奔跑的男人迎面撞破倏忽而來(lái)的一道道“墻”；空中突然降下的瀑布——匪夷所思的畫(huà)面一個(gè)接一個(gè)地不停出現(xiàn)，仿佛是電影中各種特效場(chǎng)景就在眼前活生生上演，又如蒙太奇般轉(zhuǎn)變切換，讓人完全來(lái)不及停下細(xì)想，也無(wú)法預(yù)測(cè)下一刻會(huì)發(fā)生什么。每個(gè)畫(huà)面之間的轉(zhuǎn)換好像并沒(méi)有什么必然的聯(lián)系，就像是一場(chǎng)奇妙的夢(mèng)境，存在于真實(shí)與虛幻之間。在這樣一個(gè)被刻意安排的“盜夢(mèng)空間”里，理性和邏輯都毫無(wú)用武之地，你只能放大自己的感官去盡情體驗(yàn)。

市場(chǎng)寵兒

從2005年登上外百老匯舞臺(tái)起，《極限震撼》就一直是世界演出市場(chǎng)的寵兒，全球至今已有逾400萬(wàn)人觀看過(guò)演出，巡回的國(guó)家和地區(qū)包括美國(guó)、葡萄牙、西班牙、德國(guó)、俄羅斯、英國(guó)、比利時(shí)、以色列、荷蘭、韓國(guó)、中國(guó)臺(tái)灣和日本等。許多好萊塢明星都曾慕名去觀賞過(guò)，包括麥當(dāng)娜、裘德洛、碧昂絲、杰西卡·阿爾芭、亞瑟小子等人。這些見(jiàn)慣了大場(chǎng)面和特效拍攝的明星們也和普通觀眾的反應(yīng)如出一轍，用“難以置信”、“震撼”、“瘋狂”來(lái)評(píng)價(jià)這個(gè)演出。亞瑟小子更是選擇在《極限震撼》的演出場(chǎng)景中拍攝了自己的MV《尖叫》（SCREAM）。

《極限震撼》的導(dǎo)演迪奎·詹姆斯（Diqui James）早在上世紀(jì)90年代就以鋼索飛人秀De La Guarda走紅于百老匯舞臺(tái)，《極限震撼》是他精心打造的第二部大型作品。正如百老匯一直是各種試驗(yàn)或前衛(wèi)戲劇大放異彩的聚集地，“試驗(yàn)性”也一直是詹姆斯創(chuàng)作中的DNA，從他過(guò)去的經(jīng)歷中也不難窺見(jiàn)《極限震撼》的蹤跡。出生于布宜諾斯艾利斯的詹姆斯在青年時(shí)接受過(guò)多年的戲劇課程培訓(xùn)，20多歲時(shí)就組建了自己的第一個(gè)獨(dú)立劇團(tuán)La Organización Negra。有別于傳統(tǒng)的劇場(chǎng)表演，這個(gè)劇團(tuán)是受到搖滾音樂(lè)會(huì)和街頭節(jié)日啟發(fā)而創(chuàng)作黑暗顛覆的前衛(wèi)演出；其后詹姆斯創(chuàng)作的鋼索飛人秀也以狂野的舞臺(tái)奇景而聞名，和《極限震撼》一樣，De La Guarda一直大受歡迎，在紐約上演多年并在全世界巡回演出。

詹姆斯和已經(jīng)合作多年的創(chuàng)作伙伴們?cè)?002年組建公司進(jìn)行《極限震撼》的創(chuàng)作，創(chuàng)意與試驗(yàn)性是這個(gè)公司的靈魂。作為一個(gè)傳統(tǒng)戲劇的顛覆者，詹姆斯的創(chuàng)作方法也與眾不同，他并不會(huì)為創(chuàng)作去設(shè)想一個(gè)故事或意義，卻是以腦海中靈光閃現(xiàn)的視覺(jué)畫(huà)面為主導(dǎo)，然后尋找出把這些畫(huà)面變成現(xiàn)實(shí)的技術(shù)手段。當(dāng)然要達(dá)到理想中技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合并非易事，《極限震撼》的創(chuàng)作期長(zhǎng)達(dá)4年。與所有使用新媒體技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)一樣，跨界是必不可少的，建筑師和工程師也參與其中。創(chuàng)作者們?cè)诖似陂g要試驗(yàn)多種設(shè)備、材料和高科技，以獲得理想的演出效果。

極限科技

唯美的水舞可謂是《極限震撼》中的重頭戲之一。一個(gè)巨大的透明水池從高空徐徐落下，懸停在觀眾的頭頂上方。女演員們不斷跳進(jìn)水中起舞嬉戲，曼妙的身姿伴著飛濺的水花在燈光的映射下顯得無(wú)比的迷幻璀璨。當(dāng)水池降到觀眾們觸手可及的高度，女人們天使般的面容清晰可見(jiàn)，觀眾忍不住伸出手去觸摸她們，就像在與傳說(shuō)中的美人魚(yú)隔空接觸——這是整個(gè)演出中最夢(mèng)幻的一幕，它原本是詹姆斯腦海中浮現(xiàn)的行走在空中的女人的畫(huà)面，把這個(gè)想象變成現(xiàn)實(shí)的過(guò)程卻是一個(gè)難度極大的技術(shù)挑戰(zhàn)。詹姆斯和技術(shù)團(tuán)隊(duì)用了1年多的時(shí)間才尋找到制作這一透明水池的材料麥拉片（Mylar）。這是一種透明的PET聚酯薄膜，厚度不到2毫米，卻能承受2.5噸的巨大重量。這種材料多被用作絕緣材料，在這樣的大型演出中的應(yīng)用尚屬首次，而只是把它安裝到現(xiàn)場(chǎng)就需要整整兩天的時(shí)間。

另一個(gè)技術(shù)挑戰(zhàn)來(lái)自詹姆斯腦海中的另一個(gè)畫(huà)面：沖破重重障礙、不斷奔跑的男人。為此他打造了一個(gè)大型傳送帶，并把它設(shè)計(jì)和調(diào)整得使觀眾無(wú)論從哪個(gè)方向都能看得到演員的奔跑。雖然《極限震撼》是一部抽象的作品，但這個(gè)在演出中不斷出現(xiàn)的神秘男人很容易被觀眾看作是這部戲的主角，他不停地走著、跑著，人群和不同的景物從他周遭疾速掠過(guò)；他中槍倒下，被傳送帶無(wú)情地帶進(jìn)黑暗之中；他又奮力狂奔，撞破迎面而來(lái)的紙墻——也許你會(huì)覺(jué)得這是人生的隱喻，如人類(lèi)沖破各種障礙仍然堅(jiān)強(qiáng)地生存于世；也許感到人生的無(wú)奈與絕望，因?yàn)橐磺信Χ妓坪跬絼凇ｋm然詹姆斯在面對(duì)媒體的提問(wèn)時(shí)總是拒絕給出任何情節(jié)解釋，也否認(rèn)這其中有深刻的含義，但這種純以肢體和速度創(chuàng)造的畫(huà)面已經(jīng)足夠強(qiáng)大到在觀眾的頭腦中生成各種意義的投射。

《極限震撼》的原文Fuerza Bruta是西班牙語(yǔ)“原力”的意思。在這個(gè)演出中，行動(dòng)就是一切。它突破了語(yǔ)言的限制，放棄了劇本、故事、文字或意義，只以身體、運(yùn)動(dòng)和速度創(chuàng)造出純感官的劇場(chǎng)。但是演員劇烈的肢體動(dòng)作所創(chuàng)造的張力卻往往比語(yǔ)言更純粹和本質(zhì)，能夠直接沖擊觀眾的思維。正因?yàn)樗搅苏Z(yǔ)言，所以才有可能達(dá)到語(yǔ)言無(wú)法觸及的部分，使他們的身體和靈魂都得以解放?！稑O限震撼》的靈感源自阿根廷狂歡節(jié)中歡快奔放的氣氛。無(wú)論是劇中的音樂(lè)、舞蹈，還是演員充滿激情又收放自如的身體表現(xiàn)力都深深地根植于阿根廷文化。它在全球的長(zhǎng)演不衰也說(shuō)明，當(dāng)一件事物具有了超越語(yǔ)言的能力，它就有可能超越不同的文化，被不同的文化所接納?！稑O限震撼》是不需要具備任何知識(shí)或文化就能理解的劇場(chǎng)，無(wú)論觀眾來(lái)自何種文化背景、年齡段或階層。

與正襟危坐和把觀眾的咳嗽視為最大敵人的傳統(tǒng)劇場(chǎng)相比，《極限震撼》完全是另一個(gè)極端。它打破了傳統(tǒng)劇場(chǎng)的觀、演限制，它的舞臺(tái)位置不停變換，有可能在墻上、頭頂或地面上，在觀眾群中；而觀眾們則可以在整個(gè)演出過(guò)程中自由地做任何他們想做的事。他們可以跟隨著舞臺(tái)不斷移動(dòng)；他們被鼓勵(lì)著與演員互動(dòng)，去觸摸和舞蹈，成為演出的一部分；他們可以盡情地拍照。在這場(chǎng)感官刺激的盛宴中，觀眾可以在狂歡的氛圍中酣暢淋漓地宣泄情感。也無(wú)怪乎有人把《極限震撼》看作是都市人釋放壓力的一劑良方，“用一種更原始和激烈的方式敲開(kāi)現(xiàn)代人的‘全金屬外殼?！?/p>

開(kāi)啟中國(guó)創(chuàng)意秀時(shí)代

“無(wú)論在內(nèi)容形式，還是觀念價(jià)值上，這出秀都給中國(guó)演出市場(chǎng)帶來(lái)了巨大的沖擊，也擴(kuò)充了中國(guó)演藝市場(chǎng)的內(nèi)核。” 將《極限震撼》引進(jìn)中國(guó)的三匚創(chuàng)意秀文化發(fā)展有限公司的CEO張璐說(shuō)。

據(jù)他介紹，三匚公司在選擇引進(jìn)《極限震撼》項(xiàng)目上準(zhǔn)備了三年，前后花費(fèi)上千萬(wàn)元?！皩?duì)于《極限震撼》的品質(zhì)公司一點(diǎn)都不擔(dān)心，因?yàn)樗霸跉W美國(guó)家就極受歡迎，很多大牌明星都是《極限震撼》的粉絲?！?/p>

三匚公司把《極限震撼》定義為一場(chǎng)“創(chuàng)意秀”，張璐說(shuō)它是“跨界神秀”：“它超越了任何已知的戲劇定義，帶給人耳目一新的感受，是一種狂歡，是一次全新的體驗(yàn)，也是一種新的文化藝術(shù)氛圍?！?/p>

中國(guó)市場(chǎng)對(duì)于《極限震撼》的反應(yīng)頗令人吃驚。在去年剛被引進(jìn)時(shí)，本來(lái)原計(jì)劃在北京試演30場(chǎng)，但后來(lái)因?yàn)榉错懖诲e(cuò)擴(kuò)大到51場(chǎng)。今年《極限震撼》的全國(guó)巡演規(guī)模已經(jīng)擴(kuò)大到8個(gè)城市共300場(chǎng)演出，明年的計(jì)劃也不會(huì)低于這個(gè)規(guī)模。張璐說(shuō)他們對(duì)于《極限震撼》這種“創(chuàng)意秀”的表演形式能這么快被國(guó)內(nèi)的演出商和觀眾認(rèn)可也感到些許意外?！啊稑O限震撼》已經(jīng)引爆中國(guó)新一輪演出新浪潮，它給市場(chǎng)帶來(lái)了深刻變革——中國(guó)演出‘創(chuàng)意秀的時(shí)代來(lái)臨了。”

受《極限震撼》啟發(fā)，三匚公司今年還將在全球范圍內(nèi)篩選兩個(gè)劇目引進(jìn)中國(guó)，它們無(wú)論是在形式感和現(xiàn)場(chǎng)的娛樂(lè)體驗(yàn)上都不會(huì)亞于《極限震撼》的效果。此外，三匚目前正在啟動(dòng)“中國(guó)向上看”原創(chuàng)系列秀的創(chuàng)意與研發(fā)，這些劇目立足本土且整合西方創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)和技法，將迥異于目前國(guó)內(nèi)任何已知節(jié)目的形態(tài)。