馬勇 張瑋

(武漢科技大學(xué)城市學(xué)院，湖北武漢 430083)

1 范斯沃斯住宅概況

范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國(guó)單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計(jì)的一棟住宅，1950年落成。該住宅坐落在一塊9.6英畝的綠地上，南面是?？怂购樱苓吺堑貏?shì)平坦的樹(shù)林，正是這優(yōu)美而沒(méi)有太多限制的環(huán)境給設(shè)計(jì)師提供了自由發(fā)揮的場(chǎng)所。

住宅的構(gòu)思在那個(gè)時(shí)代而言非常新穎，它完全是一個(gè)全玻璃的方盒子，為了防止雨季洪水的侵襲，地板架空，從地面抬高約5 ft，整個(gè)房子由8根柱子支撐，每邊4根，住宅兩端向外懸挑，住宅平面大小為28 ft×77 ft，門(mén)廊設(shè)在住宅的西邊，寬一個(gè)開(kāi)間(見(jiàn)圖1，圖2)。

2 設(shè)計(jì)解讀

2.1 核心理念——“少就是多”

從圖1，圖2可以看出，范斯沃斯住宅的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，平面也非常的自由和靈活。在技術(shù)理念上，這座住宅的結(jié)構(gòu)被最大程度的簡(jiǎn)化，依據(jù)穩(wěn)定的原則，僅保留了那些實(shí)現(xiàn)功能所必需的構(gòu)件:柱距6.6 m的8根外露柱，支撐著地面與頂棚，而簡(jiǎn)單的柱支撐結(jié)構(gòu)也使得建筑內(nèi)部的大空間和自由分割成為可能，整個(gè)無(wú)柱的室內(nèi)空間，大概2.85 m高，僅被包含廚房與衛(wèi)生間的功能核分割，并沒(méi)有太多繁雜的家具布置。

圖1 范斯沃斯住宅平面圖

在空間構(gòu)成上，規(guī)整的柱式排列形成有節(jié)奏的韻律感，同時(shí)也構(gòu)成簡(jiǎn)潔而確定的立面形式。柱子之間的墻體全部是玻璃材質(zhì)，是實(shí)體也是虛體，在限定內(nèi)部空間的同時(shí)并沒(méi)有對(duì)外界空間形成視覺(jué)阻隔，構(gòu)筑成典型的風(fēng)景中的建筑，也是建筑中的風(fēng)景，有力的詮釋了“少就是多”的設(shè)計(jì)內(nèi)涵。

圖2 范斯沃斯住宅實(shí)景

事實(shí)上，早在1929年的西班牙巴塞羅那德國(guó)館的設(shè)計(jì)中，密斯先生就對(duì)這種設(shè)計(jì)理念進(jìn)行了有益的嘗試。作為密斯流動(dòng)空間概念的杰出代表，整座建筑外觀平穩(wěn)簡(jiǎn)潔，所有的墻體都是從地面直通到頂，沒(méi)有任何線腳過(guò)渡，顯得干凈利落，結(jié)構(gòu)明確。同時(shí)遵循密斯先生一貫的設(shè)計(jì)風(fēng)格，建筑脫去過(guò)去繁瑣裝飾的舊習(xí)，給人以清新明快的感覺(jué)。所有的鋼柱與隔墻都是涇渭分明，各司其職，互不干擾，有些鋼柱距離只有幾英尺，設(shè)計(jì)上卻并不連接，更加強(qiáng)調(diào)了它明確的結(jié)構(gòu)概念(見(jiàn)圖3，圖4)。

圖3 巴塞羅那德國(guó)館外景

圖4 巴塞羅那德國(guó)館內(nèi)景

2.2 材料

密斯先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“建筑的問(wèn)題就是材料、結(jié)構(gòu)與形式的統(tǒng)一的問(wèn)題”，在范斯沃斯住宅材料的選擇上，密斯先生選擇了當(dāng)時(shí)的新型材料——鋼材。作為主要結(jié)構(gòu)支撐的部件是漆成白色的鋼柱，作為墻體的反光玻璃，露臺(tái)和住宅的石灰石地面，而在廚房和煙囪之間不透明的功能核心上所應(yīng)用的是金秋色木墻分隔(見(jiàn)圖5)。

精簡(jiǎn)的材料選擇和融合的搭配，完美的保證了這個(gè)房子純凈和簡(jiǎn)潔的整體風(fēng)格。

密斯對(duì)材料及建筑美學(xué)的要求同樣可以在巴塞羅那德國(guó)展覽館中看出。展覽館的全部地面用灰色的大理石，外墻用綠色的大理石，主廳內(nèi)部一片獨(dú)立的隔墻還特別選用了色彩斑斕的條紋瑪瑙石作材料。玻璃隔墻只有灰色和綠色兩種，明凈含蓄的色調(diào)配以挺拔光亮的鋼柱和豐富多彩的大理石墻面，更凸顯了當(dāng)時(shí)的特色。

2.3 與環(huán)境的融合

范斯沃斯住宅的墻面用大片的玻璃取代了過(guò)去的石材和磚材，將室內(nèi)空間和室外空間有機(jī)的聯(lián)系在了一起，把室外優(yōu)美的風(fēng)景融入室內(nèi)環(huán)境(見(jiàn)圖6)。曾經(jīng)是范斯沃斯住宅主人的彼得·帕倫頗在《范斯沃斯印象》中寫(xiě)到:“范斯沃斯住宅最重要的品質(zhì)是那份恬靜。無(wú)論秉性如何，無(wú)論身處何種境遇，人們的焦慮，緊張與徹底的疲乏經(jīng)過(guò)一夜都會(huì)散去，似乎解決不了的問(wèn)題經(jīng)過(guò)這座住宅的‘治療’都會(huì)變成小事，幾小時(shí)后就會(huì)被沖刷殆盡了。”

圖5 范斯沃斯住宅內(nèi)景

圖6 范斯沃斯住宅外景

由此我們可以看出作為居住建筑，范斯沃斯住宅給予人休息和放松的功能是可以得到很好的滿(mǎn)足的。通過(guò)對(duì)材料和結(jié)構(gòu)的精確運(yùn)用，密斯先生在自然和人工之間找到了一種很好的溝通方式。

2.4 爭(zhēng)議——缺陷美

無(wú)論從整體還是局部來(lái)看，范斯沃斯住宅的純凈與精致都是不可否認(rèn)的，但是，矛盾總是無(wú)處不在的。在嚴(yán)冬，由于供暖系統(tǒng)的不平衡，大片的玻璃面凝凍;在炎熱的夏季，即便有茂密的樹(shù)林和窗簾，室內(nèi)溫度還是讓人難以忍受。此外，通透的玻璃也從另一方面將主人的隱私泄露。當(dāng)然還有遠(yuǎn)超預(yù)算的造價(jià)，這些都使得最后房子的委托方與密斯先生對(duì)簿公堂。

密斯曾經(jīng)對(duì)此作過(guò)的辯護(hù)“……當(dāng)我們徘徊于古老傳統(tǒng)時(shí)，我們將永遠(yuǎn)不能超出那古老的框子，特別是我們物質(zhì)高度發(fā)展和城市繁榮的今天，就會(huì)對(duì)房子有較高的要求，特別是空間的結(jié)構(gòu)和用材的選擇。第一個(gè)要求就是把建筑物的功能作為建筑物設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，空間內(nèi)部的開(kāi)放和靈活，這對(duì)現(xiàn)代人工作學(xué)習(xí)和生活就會(huì)變得非常的重要……這座房子有如此多的缺點(diǎn)，我只能說(shuō)聲對(duì)不起了，愿承擔(dān)一切損失?！庇纱宋覀兛梢钥闯?，密斯對(duì)自己的作品還是堅(jiān)信不移的，它相信自己的設(shè)計(jì)對(duì)人的生活所起的積極作用，并堅(jiān)持自己對(duì)細(xì)節(jié)的處理。毫無(wú)疑問(wèn)，相對(duì)于這些瑕疵而言，范斯沃斯住宅作為密斯對(duì)空間形式和透質(zhì)界面的探索，是經(jīng)得起推敲和時(shí)間的考驗(yàn)的。

3 結(jié)語(yǔ)

在“少就是多”的建筑格言中，我們一點(diǎn)點(diǎn)感受著密斯對(duì)結(jié)構(gòu)的把握，對(duì)形式的理解，對(duì)適應(yīng)時(shí)代的材料和技術(shù)的應(yīng)用以及對(duì)理性的建筑秩序的追求。不管現(xiàn)代建筑風(fēng)格目前遭受何種批判，它順應(yīng)時(shí)代要求而出現(xiàn)并產(chǎn)生的意義是不可否認(rèn)的。同時(shí)，在西格拉姆大廈式的高層建筑日益充斥改革開(kāi)放的中國(guó)大地之時(shí)，再次回首仔細(xì)體會(huì)密斯的建筑思想和藝術(shù)無(wú)疑會(huì)給我們的建筑設(shè)計(jì)帶來(lái)更多的思考。

［1］劉先覺(jué).密斯·凡·德·羅［M］.北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1996:27-29.

［2］［瑞士］維爾納·布雷澤.范斯沃斯住宅［M］.北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2006:14-15.

［3］張毓峰，林 挺.重讀密斯［J］.時(shí)代建筑，2003(2):110-111.