張漢

2014年，尼古拉斯·瑞爾森斯拍攝的 “騎”甲蟲的樹蛙成功入選了2014索尼世界攝影大獎（Sony World Photography Awards）。近日，本刊記者就生態(tài)微距攝影的器材裝備和技術(shù)技巧等問題采訪了這位西班牙攝影師。

問：您是如何喜歡上自然生態(tài)攝影的？

答：我一直對自然保持敏銳的觀察，尤其對昆蟲著迷。四年前我買了第一部單反相機(jī)，從零開始學(xué)習(xí)微距攝影的訣竅，這正如我童年時在火柴盒里收集螞蟻、飛蛾和其他昆蟲時想象微距攝影應(yīng)該是怎樣的。攝影最讓人滿足的一點(diǎn)是能環(huán)游世界并“捕捉”奇妙而不可思議的生物。

我想你可以稱我為完美主義者甚至是個怪人，但我一直認(rèn)為這正是做事應(yīng)有的態(tài)度。當(dāng)我進(jìn)行微距攝影時，一個全新的世界呈現(xiàn)在我面前，此時所看到的畫面比平常視覺所見更讓人印象深刻，昆蟲就像來自外太空的怪物。

問：您的拍攝是業(yè)余愛好還是職業(yè)行為？您的照片都有哪些用途？

答：當(dāng)我34歲開始攝影時我還有另外一份工作，但是我正在嘗試把攝影變成我的第一職業(yè)。明年我將在哥斯達(dá)黎加舉辦兩場研討會，向大家展示拍攝這種作品的方法。具體內(nèi)容是：從鳥類攝影到微距攝影再到超大倍率微距攝影，甚至是高速夜光攝影——我最近就在拍攝夜間飛行的蝙蝠。

問：您是否來過中國拍攝？

答：沒有！很遺憾我沒去過中國。日本和馬來西亞我都去過兩次，當(dāng)時離中國很近?；蛟S明年我會到中國看看。

問：您還去過世界上哪些地方拍攝？您喜歡拍攝這些地方的什么動物、鳥類或昆蟲？除了拍攝外，您是否也需要了解這些動物的生活習(xí)性，并且向您的受眾介紹這些動物的習(xí)性？

答：自從我有了自己的第一部相機(jī)以來，馬來西亞我去過2次。我在那里遇到了很優(yōu)秀的微距攝影發(fā)燒友以及其他很好的朋友。他們向我展示他們的國家和文化，從而使我的旅行更為順利。哥斯達(dá)黎加我去過7次，這是一種完全不同的體驗(yàn)，不是那么原生態(tài)，但非常舒適和安全。

我還去過秘魯?shù)膩嗰R遜叢林，在那里我見到了目前為止我所見過的數(shù)量最多的生物物種。這不僅讓我最直接地接觸到我所拍攝的生物，而且也讓我學(xué)會了當(dāng)?shù)厝颂幚砩镆姆椒ā?/p>

南非我去過2次，厄瓜多爾我去過3次，我還去過墨西哥、美國以及歐洲的一些迷人的地方。我還希望能發(fā)現(xiàn)其他新的、對我來說稀少的物種，它們連同我過去的和未來的所見所聞，將讓我對我們這個星球有更清楚的認(rèn)識。

當(dāng)然，這不僅僅是攝影。你可以拍攝出絕美的照片，同時你也需要了解你所拍攝的物種，你甚至要學(xué)習(xí)那些奇怪的拉丁文生物學(xué)名以及當(dāng)?shù)厝藢@些生物的稱呼。你到物種棲息地的時候必須非常小心，并且在物種繁殖期的時候注意別驚擾它們。

問：您去這些地方與野生動物打交道，是否有危險？比如有毒的蜘蛛、毒蛙、食肉動物等。您如何避免自己受到傷害？

答：我第一次遇到危險是在婆羅洲一個叫做巴哥的地方。當(dāng)時我晚上外出拍攝昆蟲，這時我頭一次遇到青蛇。它離我非常近，直到它在離我半米以外的地方捕捉一只青蛙時我才發(fā)現(xiàn)它！由于我踩上了一根樹枝，青蛙因此受驚而逃脫了。這對青蛇來說很不走運(yùn)，但是我卻有機(jī)會捕捉到了整個過程。在馬來西亞，我需要對付水蛭和毒蛇。在南美，則要面對多毛毒蜘蛛和其他毒蜘蛛和毒蛇。

問：您的許多照片的光影和環(huán)境都非常美，這是特意布置的拍攝環(huán)境還是純天然狀態(tài)下抓拍的？

答：關(guān)于鳥類和蛙類攝影，我從未使用過提前制作的背景，但是最近在拍攝飛行中的蜂鳥時我會使用一種人造背景。我盡可能使用自然背景，這是我為何能在不同的國家都得到絕佳攝影作品的原因。

談到昆蟲攝影，我盡可能使用自然的背景和紋理，有時我也使用彩紙或大片的樹葉作背景。

問：您拍攝的昆蟲有些放大比例很大，這是用什么鏡頭拍的？您都用哪些相機(jī)、鏡頭和三腳架？

答：我使用了一種叫做景深合成的攝影技術(shù)，該技術(shù)是為了增加景深的同時又不縮小鏡頭光圈?？s小鏡頭光圈就意味著要增加曝光時間，有些情況下這導(dǎo)致光線衍射和銳度降低。因此，我傾向于使用最佳光圈的區(qū)間拍攝，并在后期合成不同的景深效果。

我使用MP-E 65mm f/2.8 1-5×鏡頭、JML 21的5：1-8：1鏡頭和Bd Plan 10×8：1-10：1顯微鏡鏡頭。JML鏡頭都使用轉(zhuǎn)接環(huán)裝在我的近攝皮腔上，以適用于我的單反相機(jī)。在外景拍攝中我一直都使用MP-E 65mm鏡頭、曼富圖三腳架和結(jié)實(shí)的球臺。我有一個特制的“數(shù)顯千分尺”（digital micrometer），它適配于我的MP-E 65mm鏡頭，這是我在西班牙定制的。在攝影工作室中，我使用“三爪千分尺”（3 way micrometer）去放置標(biāo)本，然后用我的“數(shù)顯千分尺”把相機(jī)移動到距離昆蟲標(biāo)本很近的地方。

需要說明的是，有些人喜歡使用儀器來進(jìn)行合成，而我個人更喜歡手工操作。

問：您距離這么近拍攝這些小東西，如何能做到不驚擾和不嚇跑它們，從而順利拍攝下來？

答：我總是緩慢靠近昆蟲，以確保我能拍到它們。這本身就是一門藝術(shù)，在你靠近它們之前，你首先要熟知它們的習(xí)性和活動特點(diǎn)。有一次，我花了3個小時慢慢靠近一只蜂鳥，讓它逐漸適應(yīng)我靠得它如此之近，這才成功地近距離拍攝到這只蜂鳥的眼睛。但是在拍攝蛙類和昆蟲時就不同了。由于放大倍數(shù)更高，昆蟲通常要展示更多的細(xì)節(jié)。我只能在清晨它們的體溫還比較低（不大活動）的時候才能靠近它們，從而拍攝到可以用于景深合成的照片。這樣能抓拍到2至40張照片，并且在拍攝過程中防止所拍攝的昆蟲發(fā)生移動。

問：您的一些照片光影效果很好，這是用人造光源拍攝的嗎？

答：光線決定一切。通常我總是先嘗試使用自然光，它的效果通常都更加動人。如果自然光不太理想，那么我會使用閃光燈以補(bǔ)充一點(diǎn)人工光源。在外景拍攝時我使用3至4個閃光燈，在攝影工作室中我則傾向于使用3個大功率二極管燈和工業(yè)用擴(kuò)散器。當(dāng)我不想帶太多設(shè)備時，或者在夜間外景拍攝時，我使用佳能的MT-24雙燈頭閃光燈和我自制的擴(kuò)散器。endprint