王麗嫻

摘要：

文字是一種情感傳達的媒介，當書籍成為傳播文字的載體，那么其形式也與文字一起，成為讀者進入書中世界的一個五感入口。通過幾個精彩的書記裝楨例子來分析，設計師是如何通過書籍外衣來傳遞書中情感。

關鍵詞：書籍裝楨；設計；媒介；情感傳達

情感存在于任何藝術活動中，自然也存在于書籍的文字內容與形式設計中。書的作者通過解剝自己來與讀者交流，而讀者在閱讀的過程中也不斷與作者的思想進行碰撞。不同的書籍帶給讀者不同的體驗，就好像愛情小說中構建的某些場景和心里細節(jié)的描寫總能給讀者帶來或多或少甜蜜或悲傷的共鳴和慰借，像是彼此訴說；而推理類小說則因懸疑情節(jié)的構造形成了閱讀期待和想象空間，讀者會情不自禁的揣測作者對故事的設定。

當書籍的內容傳遞不同情感時，書籍設計的形式與結構也應該隨著內容或明亮或幽暗或洋溢或含蓄或熱烈或淳樸……將著作者的內心情感通過裝楨再現(xiàn)，通過紙質的媒介，通過細微的視覺與觸覺，賦予其現(xiàn)實生活之外的精神空間，營造一種讀者與著者共鳴的氛圍，一個寄托情感的載體。

一、以埃里克·法伊先生的小說《長崎》的書裝為例

這個小說的靈感來自一則日本新聞，講述一名女性在另一名50多歲日本男性公寓偷居一年之久最終被發(fā)現(xiàn)的故事。故事開篇以懸疑布局開始，很好地抓住了讀者的注意力。主人公是一個是孤僻的中年男人，一個偷居他人家里的失業(yè)女人，相處一年沒有交集，直到在法院受審，兩人才真正面對面，眼神才交錯。這個潛伏在別人家里的女人，窘迫而惶恐，隨時擔心被發(fā)現(xiàn)。至于這個男人，本是一潭死水。女偷居者的闖入，如一顆石子，反倒激起了他的生命波紋，盡管他感覺到了被侵犯。一個在明處，一個在暗處；一個看似自由，一個實則拘謹；一個主動孤僻，一個始終躲避。孤獨，緊緊纏住這兩人主人公的孤獨，是小說里的精神之繩。而作者這樣來自旁觀者的描述，恰好是描寫孤獨最好的方式。那作為書籍設計師，又如何將這種孤獨再現(xiàn)于書衣呢？

如上圖，這是一本16開的僅有112頁的易于攜帶書籍，設計師用帶有微微壓皺的特殊紙張作為封面，訴說這位平庸且孤僻的男主人公由這個女偷居者的潛入而激動不已卻又刻意隱藏的心理波瀾，作為主色調的暖黑色則暗喻了這個故事之怪誕（偷居一年多但未被發(fā)現(xiàn)），封面上簡潔的幾何形狀為主的插畫巧妙的闡述這部小說的精髓——孤獨，畫中一個身影模糊的人（人影部分用燙金處理）獨自坐在中空的正方體上，觀察著不遠處那座靜僻規(guī)矩閃爍著黃燈的樓房，似乎希望進去又害怕進去。而這樣的描述正是小說男女主人公，一前一后共有的想法，女偷居者在觀察長久掙扎長久之后決定偷居，而男主人在發(fā)現(xiàn)偷居者后加劇了他對社會、對生活的不安全感，所以他不再住到原來的房子中，但也不時想念。而插畫中的暖黃色，象征著晦暗不明的燈光的色調，是故事主角的心理刻畫，在生活中他們都是孤獨脆弱的共同體，彼此同情甚至彼此感激，但同時又因內心的危機感而彼此隔離，彼此窺伺。

封面各種元素的運用和把握，我認為將小說微妙的心態(tài)包裹得真實而到位，唯一讓我覺得不舒服的便是硬精裝的形式。一本一天便可讀完的，便于攜帶的經典小說，若做成平裝或軟精裝豈不是更合適，況且是一個如此細膩的故事，何須到粗重的書殼。

二、伴手禮——卡片書

在送別德國朋友時，我自己做了一個小香囊，和一本可放進香囊的卡片書作為伴手禮，承載近一年來我在德國他們在中國這段時間的記憶和友情。

封面和封底的文字用三種不同的字體拼貼，代表我們三個人。封面——“We meet in a hot summer”（我們在一個炎熱的夏季相遇） ”，封底——“Say goodbye in a warm winter”（在一個溫暖的冬別）

打開之后是我們三人的合照，因為需要折疊，所以腳的部分用插畫表現(xiàn)，也正符合了我們的坐姿。

再打開來便可以看到一些白色字體，這些都是平日我們積累的某些自創(chuàng)的夾雜著中文、德語和英語的暗語，往后想起可能有種“囈語”的感覺，所以用不是很清晰的白色字跡來紀錄某些關鍵詞。最后，將卡片書完全打開便是一首寫給旅途中人的詩《The outsider》。

因此，當讀者眼睛落到書衣之時，便是感受書中情感的開始；隨著肢體對書籍觸碰，文字的內容也慢慢由這些外在的質感隨視覺觸覺進入到內在的文字，讀者的腦中。

【作者單位：汕頭大學】