盧海丹

摘要：

自上個(gè)世紀(jì)影視劇服飾在時(shí)尚行業(yè)中大放異彩以來，服裝服飾就能夠在當(dāng)今社會(huì)中成為一種新的潮流引導(dǎo)者，也同樣對(duì)觀眾們的生活產(chǎn)生較為顯著的影響。在影視劇當(dāng)中的服裝藝術(shù)，就像一種獨(dú)特的影視劇語言，能夠?qū)τ耙晞〉那楣?jié)、劇情、環(huán)境、情緒等方面進(jìn)行干預(yù)，使觀眾從演員的服飾方面讀懂一部影視劇所要表達(dá)的深切內(nèi)涵。由此可見，影視劇服飾不僅能夠詮釋影視劇中人物的內(nèi)心世界，還能夠?qū)τ^眾進(jìn)行引導(dǎo)，起到身臨其境的作用。

關(guān)鍵詞：熒幕；影視??；服裝藝術(shù)；服飾設(shè)計(jì)

除了化妝、頭飾、造型以外，服飾是影視劇中人物內(nèi)在表現(xiàn)的一個(gè)良好途徑，可以將一個(gè)角色的性別、年齡、地位、喜好、生活習(xí)慣等方面進(jìn)行完美展示。好的服飾與演員進(jìn)行搭配以后，能夠更好的激發(fā)演員的表演潛力，使其能夠更好的融入到情節(jié)當(dāng)中，不僅能夠使角色活靈活現(xiàn)，還能影響到觀眾的心理情緒，隨著影視劇中的人物一起經(jīng)歷喜怒哀樂，最終起到帶動(dòng)票房收入的效果。

一、影視劇中服裝部門的工作內(nèi)容

通常情況下，一部影視劇當(dāng)中有關(guān)服裝方面的工作包括了三個(gè)方面，即為服裝的設(shè)計(jì)、管理與制作。在整部影視劇的生產(chǎn)過程當(dāng)中，服裝設(shè)計(jì)作為服裝工作中的核心環(huán)節(jié)，要按照影視劇劇本與整部影片的風(fēng)格進(jìn)行初期的設(shè)計(jì)理念制定，同時(shí)還要考慮到導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格、演員自身的氣質(zhì)、化妝、藝術(shù)背景、美術(shù)設(shè)計(jì)等多個(gè)方面，將所有的因素進(jìn)行融合后創(chuàng)造出一種屬于特殊環(huán)境中的特殊性格。從另一個(gè)角度來說，服裝設(shè)計(jì)是要為劇情當(dāng)中的角色進(jìn)行服務(wù)，通過相關(guān)的一系列藝術(shù)手段表現(xiàn)劇中角色的情感表達(dá)與內(nèi)心世界，同時(shí)采用一種無聲融合的方式與角色進(jìn)行完美的貼近。由此可見，服裝設(shè)計(jì)不僅要在影視劇當(dāng)中的劇情表達(dá)出一種充足的時(shí)代感，還要使得演員穿上服裝以后就能夠成為劇情當(dāng)中的角色，也能夠使其在表演當(dāng)中發(fā)揮出更為出色的技巧[1]。

二、服裝設(shè)計(jì)師在影視劇中的作用

在影視劇制作公司看來，服裝部門應(yīng)當(dāng)具備服裝設(shè)計(jì)與制作的能力，同時(shí)服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該滿足按照相應(yīng)的影視劇角色進(jìn)行相應(yīng)的服裝設(shè)計(jì)，同時(shí)能夠滿足服裝設(shè)計(jì)中每一個(gè)環(huán)節(jié)的工作需要。在服裝部門當(dāng)中，服裝設(shè)計(jì)師的作用更像是一項(xiàng)工程的整體規(guī)劃師，作為服裝設(shè)計(jì)的核心樞紐，對(duì)各項(xiàng)工作進(jìn)行統(tǒng)籌與規(guī)劃，使得服裝設(shè)計(jì)能夠表達(dá)出最為優(yōu)秀的效果。尤其是服裝設(shè)計(jì)師一定要在閱讀劇本之后，充分了解劇情與各個(gè)角色的心理活動(dòng)，并與導(dǎo)演進(jìn)行良好的溝通與交流，還要收集與劇情當(dāng)中有關(guān)的所有資料。這種收集的工作較為繁雜，其中包括雜志、報(bào)紙、圖書、照片、文物以及同時(shí)期的其他影視劇紀(jì)錄片，又或是該時(shí)期的人物傳記與采訪等。在這樣的資料收集當(dāng)中要增加收集的數(shù)量與力度，進(jìn)而增加了很多可以進(jìn)行選擇的方向，便于設(shè)計(jì)方案的調(diào)整[2]。

通常情況下，影視劇當(dāng)中所有的服裝設(shè)計(jì)均為服裝設(shè)計(jì)師們提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，尤其是在目前的影視劇當(dāng)中，科幻類、戰(zhàn)爭(zhēng)類、夢(mèng)幻類的影片類型增加，也使得諸多知名的服裝設(shè)計(jì)師參與到影視劇服裝設(shè)計(jì)的工作當(dāng)中，與演員共同塑造生動(dòng)的角色與表達(dá)劇情的內(nèi)涵。從根本上來說，服裝設(shè)計(jì)師可以通過演員的風(fēng)格塑造出與劇情相應(yīng)的服裝設(shè)計(jì)作品，進(jìn)而滿足觀眾的感官需要，為夢(mèng)工廠的明星制造提供更多的支持與幫助。

三、服裝藝術(shù)在影視劇中的運(yùn)用

在任何一部影視劇當(dāng)中的服裝風(fēng)格，均是通過導(dǎo)演對(duì)劇本的掌握，以及對(duì)于劇中角色與故事的描寫進(jìn)行設(shè)計(jì)而形成的。由此可見，影視劇當(dāng)中的服裝與舞臺(tái)表演中的服飾具有很大的區(qū)別。戲曲服飾通過幾百年的演變與傳承，已經(jīng)成為了人們能夠認(rèn)可的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，而影視劇當(dāng)中的服飾卻更加貼近生活，這種設(shè)計(jì)理念即是從生活當(dāng)中進(jìn)行深入的社會(huì)調(diào)查后，進(jìn)行更為細(xì)致的分析與研究后進(jìn)行的服裝設(shè)計(jì)。諸多的心理學(xué)專家進(jìn)行相關(guān)研究后發(fā)現(xiàn)，一個(gè)具有成功服裝設(shè)計(jì)的影視作品，能夠充分表達(dá)演員的內(nèi)心世界，也是一部影視劇不可缺少的元素之一。在任何影視劇當(dāng)中的服飾的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)不一定都是中國傳統(tǒng)的基本元素，因此為了更加吸引觀眾的注意力，營造更為優(yōu)秀的視覺效果，在影視劇角色的服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，不僅要對(duì)角色心理表達(dá)進(jìn)行分析，還要充分考慮到影視劇整體形象的塑造。

在任何一部影視劇角色的內(nèi)心世界表達(dá)上，服飾是最為直觀和形象的方式之一。另外，作為角色心理外向化的媒介，影視劇當(dāng)中的服飾更多的被用于在角色形象的塑造方面。上世紀(jì)60年代，《邦尼和克萊德》在美國上映，兩個(gè)主人公之間發(fā)生的愛情故事是在五次搶劫當(dāng)中逐漸發(fā)展的。其中的女主人公邦尼在影片的開始和結(jié)尾所穿的兩套服裝令人印象深刻，起初一套衣服主色調(diào)為白色，前后均為V字開口的連衣裙，衣料柔軟順滑，腰部緊束貼身，襯托出邦尼完美的身材曲線。而在影片接近結(jié)尾時(shí)，邦尼則穿了另外意見白色的連衣裙，一字領(lǐng)與泡泡袖襯托出可愛調(diào)皮的性格，后背的腰部還打了一個(gè)明顯的蝴蝶結(jié)，再加上手里還抱著一個(gè)打著雨傘的洋娃娃，從而將一個(gè)進(jìn)行多次搶劫的女強(qiáng)盜轉(zhuǎn)變成為一個(gè)金盆洗手的乖乖女，將其所有的暴力色彩一并消除。而當(dāng)邦尼穿著這樣的一套衣服死在了同樣是白色的車?yán)?，讓觀眾的內(nèi)心不僅感到蹊蹺，也會(huì)不僅感嘆人生的奇妙。

正因?yàn)楸酒?dāng)中的服裝設(shè)計(jì)尤為突出，因此當(dāng)年美國最為著名的時(shí)裝雜志《小姐》為女主角扮演者費(fèi)·唐納薇頒發(fā)了年度最佳服裝獎(jiǎng)，也成為了當(dāng)年最為時(shí)髦的服裝主流趨勢(shì)，可見一部成功的影視劇對(duì)于人們的影響尤為深遠(yuǎn)[3]。

四、 結(jié)語

服裝藝術(shù)作為現(xiàn)代科學(xué)以及其實(shí)用藝術(shù)的結(jié)合體，應(yīng)及時(shí)了解一部片子中當(dāng)時(shí)年代的穿著，并以此來掌握該時(shí)代的服裝特點(diǎn)等。因此，演員們?nèi)A麗的展示其服裝在熒幕中的重要性的同時(shí)也可以體現(xiàn)出當(dāng)下時(shí)裝設(shè)計(jì)的潮流及發(fā)展趨勢(shì)。與此同時(shí)，也可以在一定程度上大幅度的提高商家對(duì)于該品牌的運(yùn)營效益。因此，在一部影片當(dāng)中，要相應(yīng)展示并設(shè)計(jì)出符合影片人物的服裝等才可以更好的展現(xiàn)服裝的靈魂所在。

【參考文獻(xiàn)】

[1]孔祥梅.論科幻影視劇對(duì)服裝市場(chǎng)的影響[J].藝術(shù)百家，2011（22）

[2]凌繼堯，張曉剛.論中國服裝產(chǎn)業(yè)的設(shè)計(jì)創(chuàng)意與創(chuàng)新[J].創(chuàng)意與設(shè)計(jì)，2014（18）

[3]岳彤.從唐代女人的服飾來看唐人的審美風(fēng)尚[J].作家，2013（09）

【作者單位：河南財(cái)政稅務(wù)高等?？茖W(xué)?！?