曾范波

紀錄片真實不虛以其獨特的魅力深深打動了觀眾，被越來越多的人所喜愛。如今的熒屏各類節(jié)目花樣翻新、層出不窮，娛樂、競技、電視劇等等節(jié)目把各個時間段撐得是針插不下，但《舌尖上的中國》（以下簡稱《舌尖》）的出現(xiàn)再創(chuàng)收視紀錄高峰，美輪美奐的畫面令人垂涎，畫面上的食材比實際生活中的更誘人，每道食品猶如藝術(shù)品一樣，給人們留下了深刻的印象，畫面美也成為了《舌尖》的主流，始終貫穿于整部片子當中?？梢妼а莺团臄z者們是煞費苦心，紀錄片的美感運用在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。

一、發(fā)現(xiàn)美才能拍得更美

《營口故事》是一檔以紀錄片的形式定位，致力于發(fā)掘、發(fā)現(xiàn)營口本地歷史、文化和營口人精神風貌原創(chuàng)的獨立存在的一個自辦欄目，開播以來拍攝了好多部以人物為題材的紀錄片，在觀眾中產(chǎn)生一定的影響，因為這些人物就生活在我們身邊，人們既熟悉又陌生，電視的真實紀錄讓人們對他們有了更深度的了解，一些鮮為人知的事情有滋有味地顯現(xiàn)出來，紀錄片的魅力得到充分體現(xiàn)，其實紀錄片的魅力就是——真實。

越是真實的東西越吸引人們的眼球，它們沒有刻意雕琢，沒有導演痕跡的自然美，這也是美的自然規(guī)律所在。美不分大小，核舟記（核雕）是精巧致微的外在美，山無言則大美，紀錄片的美是如何體現(xiàn)的呢？

《營口故事》之“記錄者”一片是這樣表現(xiàn)的。主人公是一位老者，他是精密儀器制造的高級工程師，攝影不是他的專業(yè)，但他的作品被好多人關(guān)注，老建筑老物件是紀錄片的首選題材，從他的心血里我們見到了歷史。隨著時代的變遷，老建筑已經(jīng)所剩無幾，其中，遼河西大街等一批老建筑我們現(xiàn)在只能在他的作品中看到。

我們沒有《舌尖》的大資金、大團隊、大場面、大制作，但我們從細處入手，在挖掘即將逝去的民建民俗過程中找亮點。在大遼河的北岸有一個小漁村，這里的蘆葦茂密廣遠，如何能將葦海拍得更美，我們研究了幾套方案，色彩在畫面中很關(guān)鍵，所以，我們選擇了清晨，被雨刷過的蘆葦翠綠挺拔，潮汐退卻的支叉溝旁的幾組蘆葦形成了一道風景，諸多的豎線與溝邊的一個一個小圓洞構(gòu)成了一組畫面，看上去猶如一張琴譜，水隨風動葦海合聲美在不言中。

進入漁村仿佛又回到了從前，家家戶戶仍然延續(xù)著燒柴、捕魚、住土坯房的習慣，土坯房冬暖夏涼，維修起來更是方便就地取材，小漁村里隨處可見掛在杖子上的舊網(wǎng)具，用蘆葦支的豆角架、瓜架，老式的魚鰾，用來加工壓葦子的老碾子等等老物件，處處體現(xiàn)了漁村風情，這樣的場景將來恐怕不多見了，因為，已經(jīng)開始動遷了……

楹聯(lián)是中華民族特有的文化之一，漁民們的愿望自然體現(xiàn)在船上，在河邊停靠著很多漁船，每家的船頭前都貼著一張紅紅大大的燙金福字，潮起潮落福字褪色了，但這種民俗風情卻更濃了，透過鏡頭看上去很美，這些民俗給漁民們的日子增添了色彩，給生活增加了味道。

選擇好拍攝時間是體現(xiàn)這組畫面美的關(guān)鍵，夕陽的余暉鋪滿整個河面時我頂光按下了攝像機的按鈕，隨著機器轉(zhuǎn)動鏡頭慢慢地拉開，老攝影人的身影出現(xiàn)在畫面中，他穿梭于漁船之間，貪婪地捕捉著美妙的瞬間，遠遠望去猶如一位舞者……

小漁村仍殘留著幾處斷壁，被雨水沖刷得凸凹不平，厚厚的泥土堆積著年輪，泥土里夾雜著一些小貝殼、葦根、蒲棒草之類的東西，這些東西和建筑結(jié)構(gòu)沒有什么直接關(guān)系，現(xiàn)在看來恰恰是這些東西給建筑鑲嵌上了滄桑感，晚霞里這幾道斷壁殘垣如鍍金一般，亦真亦幻，這組鏡頭要是放在白天拍攝恐怕是拍不出理想的效果，平行拍攝就成了新聞鏡頭，采用45度仰拍角度最佳，再使用一些電影中的方法用水將殘壁澆濕，使畫面色彩對比更強烈，藝術(shù)張力更豐富，完美地表達了這段“歲月美”。

二、美在不經(jīng)意間

《石心石意的駱達》是一部文化類紀錄片，講述了一位酷愛篆刻藝術(shù)的古稀老人駱達，他不圖名利，苦耕不輟，為藝術(shù)所癡迷，他話語不多但不乏肢體動作，青田石在砂紙上成8字回旋，磨下來的細渣碎末在燈光下飄舞著、升騰著，掛在了刻者的眼眉和胡須上，不經(jīng)意間增加了藝術(shù)感染力，長鏡頭拍攝充分表達出他的內(nèi)心世界。他創(chuàng)造了一個奇跡，在拳頭大小的青田石上篆刻《千字文》、《滕王閣序》、《蘭亭序》等等，而且用的是朱文刻制，燈光下印面精美絕倫，但我感覺更多的是他那傷痕累累的手更“美“，多年的篆刻右手用力過多早已變形，每次沖刀一起一伏好似田間耕地的犁杖，痛苦努力向前行進著……突然間他將手里剛剛刻好的印面邊欄用刀柄輕輕地敲擊起來，刀與石撞擊發(fā)出的聲音清脆而有節(jié)奏，原來這也是篆刻藝術(shù)的一部分，是在刻意制造久遠和古意，這就是印人們常用的特殊技法之一 ——“殘缺美”。這組俯拍鏡頭為整個片子出了不少彩兒。

三、美要表達得恰到好處

如何將紀錄片拍得有高度、廣度、深度，需要從業(yè)者無論是人生閱歷、工作經(jīng)驗等都應(yīng)該豐富，尤其是從事紀錄片工作，在某種程度上年齡大的相對占優(yōu)勢，觀察事物視角獨特。

《草根作家》記錄了一位民間三輪車夫酷愛小品劇本寫作的艱辛歷程，上春晚找馮小剛，去鐵嶺找趙本山自薦，結(jié)果就是因為他是草根編劇，到現(xiàn)在還沒有一部作品問世，但他還是執(zhí)著地堅持著，大有幾分阿Q精神。他的三輪車與眾不同扎眼得很，車篷周圍寫滿了挑戰(zhàn)書，而且是定期更換不同的內(nèi)容，他要用這種方式挑戰(zhàn)馮小剛、趙本山。

晨曦里歪歪扭扭的身影同三輪車一起前行，畫面深處的他好像皮影在動，他車里常備一個工具箱，但幾乎找不到修車的工具，都是一些本子鉛筆頭等亂七八糟的東西，不蹬車的時候就劃拉一陣。正機位借車筐做前景拍攝他寫作的場面，一個被磨到亞光程度的大號塑料可樂瓶斜躺在車筐里，看著有些臟，但畫面很有視覺效果，他從不舍得給自己買一瓶礦泉水，哪怕是再熱的天，掙點錢都用在他自己所謂的事業(yè)上了。從開始到現(xiàn)在寫了多少劇本就連他自己也弄不清楚了，有人說他的作品不入流，可他就是不服。看他寫東西很有意思，一邊寫嘴里還一邊嘟嘟囔囔，腦袋還很有規(guī)律地晃動，他沒有也不會使用電腦，全憑“爬格子”，30多平方米的家里到處都是紙片鉛筆頭，就連衛(wèi)生間的水箱上都有，好多靈感就是在這里一個個冒出的。舊臺燈、鉛筆頭、老花鏡，一側(cè)的鏡腿還是用一段繩頭代替，時不時還得用手向上推幾下鏡架，這就是他每天的造像，從后面稍遠的位置拍攝，頭剛剛露出一點，凸起的雙肩是那么的厚實，通過鏡頭反映出來實在是很美很美……

（作者單位：營口廣播電視臺）